相信通過不同類型的綜藝節目，我們可以想象得出，從現代的綜藝節目發展歷程來看，大家通常也能理解到如今在《創造101女團》等綜藝節目的播出之後，大家對於這檔節目當中的導師團也有不同的瞭解。
到底根據王一博導師在《創造101女團》當中充當的舞蹈導師擔當，我們能理解到現代街舞的魅力在於哪一個層面呢？從標準化的各類女團打造歷程，我們通常能斷定具體哪些類型的綜藝節目能帶給大家不同的思考。按照既定的常規化分析，我們首先在關於《創造101女團》的標準化應用上就能基本上理解好王一博這類型的舞蹈導師一般需要怎樣的形式。
從《創造101女團》，我們可以感受到現代化的綜藝節目具體會有著怎樣的特殊化關係，而正是由於我們通過實際的努力也能爭取到更多的關鍵優化方向。從《創造101女團》整個節目的設計過程來看，從導師王一博提供的舞蹈教學過程，我們或許也應當能明白，事實上王一博只是有些顏值，在跳舞方面（指的是在現代舞方面）並不能做一名好的導師。
因為王一博對很多唱歌好但是在舞蹈上表現不佳的選手都沒有表現出最佳導師的形象。正是由於我們對於《創造101女團》的認識動向不明，由此大家也能從深度上感受到如今在創造不同綜藝節目的過程中，我們能理解到的精彩部分，與大家所理解的精彩部分各有不同。
王一博導師與羅志祥、Ella、張傑、胡彥斌、黃子韜等導師不同的地方在於，他主要是抓舞蹈，而在教學舞蹈方面，事實上卻並未盡到一個現代舞老師的職責，至少從播出的節目視頻來看，他的確未盡到這樣一個職責。從各種類型的舞蹈導師出現的情況來看，我們首先需要按照既定的常規規則去深入開發當前的綜藝娛樂表演環境。
正是由於我們對於未來的各類舞蹈作品有不同理解，我們需要的無疑就是從安全性能上拓展更為有深度的綜藝本質因素。觀眾在觀看綜藝節目的過程中同時也能感受到當前在綜藝娛樂事業發展過程中，我們失去的有哪些，已經獲得的又有哪些。從綜藝表現的開放性角度去分析問題，我們則不難發現原來在舞蹈表演等方面，我們最好能從最新的規劃方向上，理解好綜藝節目的真正發展應當是以技術推進作為主要評價標準。
綜藝節目在其實際的過程中帶給大家各類不同的開放性思考，正是由於如此，我們才更應當理解到一檔綜藝節目帶給大眾的體會應當是怎樣的。目前在綜藝節目的開發過程中，我們所需要的主要規範化模式始終有其實用的參考意義。恰好由於王一博身為舞蹈老師，讓大家看到了明星導師在帶後輩上其實並不給力，當然這主要還是與個人性格有關。
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