《唐才子傳》記載，唐代著名女詩人李季蘭幼時“美姿容，神情蕭散，專心翰墨，善彈琴，尤工格律”。她六歲時，一日，父親宴客，見院中的薔薇花正灼灼盛開，父親就命她當眾做一首《薔薇》詩。
她略作思考，就寫好了。本想顯擺一下女兒才情的父親讀後卻變了臉色。原來詩的最後兩句是：“經時未架卻，心緒亂縱橫。”
這本是一句妙語天成的詩句：這薔薇開得太火熱，架子還沒搭好，枝葉、花卻已開始出格飛行了。寫得頗為傳神。而且由於“架卻”諧音“嫁卻”，薔薇花又如待嫁閨中的妙齡女子，又讓人馬上聯想到待嫁懷春女子心頭亂如麻的情狀，實在是一首好詩。
如果是出自男子之手，人們一定會眾口稱讚，可是出自一個女孩兒之手，在那個很講究“婦德”的年代，父親感到非常尷尬。
她父親說：“女兒小小年紀就知道待嫁女子心緒亂，長大後只怕會是個不檢點的婦人。”於是將她送入剡中玉真觀出家，改名李季蘭。
然而道觀的清淨生活終究關不住少女那顆嚮往世俗生活的心，李季蘭十六歲時，出落成一個多才又多情的美貌少女。
當時有許多文人雅士來觀中游覽，見有一個清秀的小道姑，就常與她逗笑，懷春少女李季蘭也每每以秋波暗送，故被人稱為“風情女子”。
來道觀的，多是尋歡作樂之人，她怎能奢求在道觀中找尋到真愛？他們失意之時，與她相伴相依，一旦得意了，雙眼就只看到仕途前景，將她拋之腦後。
她常常是“攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時斷。”感嘆“至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。”
在經歷了各種相思痛苦之後，寂寞的她還是歸於寂寞。她與當時的名士朱放、皎然、崔煥、陸羽等許多人都交往甚好，談詩論詞，約為知己，卻因她的道士身份，終生沒有得到一個相守白頭的人。
李季蘭後來的詩名越傳越廣，名氣大得連唐玄宗都想見她一面。可惜的是她後來受叛將朱泚牽連，被官府撲殺處決。
對於才女李季蘭的不幸人生，他的父親可以說是“始作俑者”。女兒小時候，對女兒的過人才情，他不加以保護和引導，反而作為自己炫耀的資本。
在女兒詠《薔薇》，出妙語佳句時，他又用自己成人世界的“隱晦”思維胡亂附會解釋一個小女孩兒的天才詩句，更用那樣惡毒的“斷言”，不負責任地將女兒送入道觀，葬送了女兒一生的幸福。
正是父親從小對待她的態度，使她成為這樣的一朵花：本應種在庭院中迎風招展，和綠草相映成趣，卻不料被人連根拔起。需要時，便觀賞一番，不需要了，就扔在了一旁。
比她晚一個時代的另一才女李清照則比她幸運得多。五歲時，李清照提出讀書寫字的願望，父親李格非為女兒開列了適合女兒閱讀的書目，親自教授、指點。
在父母的培養呵護以及書香的薰陶下，十六歲的李清照出落成一個思想獨立、身心健康、文采出眾的女子。她的詞作《如夢令·常記溪亭日暮》被父親混在自己的作品中傳播出去後，在京城的文人圈裡引起轟動，擁有了許多粉絲。
而且，開明的父親還在女兒的婚姻大事上非常助力，知道自己多才多情的女兒不能隨便嫁給粗莽之人。在一次元宵節賞花燈的集會上，他大方地將女兒介紹給自己的學生、青年才俊趙明誠，為日後趙明誠成為“詞女之夫”埋下重要伏筆。
可以說李清照敢以女子之身端立於眾文人之間，不扭捏、不畏懼，開創一代婉約派詞風，與她父親從小對她的欣賞、尊重、呵護是分不開的。
“為人父母，不患不慈，患於知愛不知教也。”父親作為女兒生命中扮演重要角色的男性，對女兒的性格及一生的幸福有著至關重要的影響。
甚至決定她日後在男性世界中是否自尊自愛、從容自在。古代兩位才女的故事啟示我們，父親一定要善待女兒，父親對女兒的態度裡藏著女兒的未來。
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