浩浩蕩蕩的書法大軍，一直以來，多以入手細微精運的筆法為依歸，二王一派豎著的大旗，始終飄揚指引無數跟隨......然而時間推進到十九世紀末，也許厭倦情緒的蔓延，也許創新情結的聳動，書壇風風火火的掀起一場法古求變的“尊碑抑帖”運動，精力無限的南海先生康有為是這場運動的主旗手，在政治失意後，康有為把巨大的熱情轉戰到書法上，大手筆的書寫《廣藝舟雙楫》，高歌猛進催谷造就一代新書風！
這場碑學運動的最有實力的實踐者，是清代的超一等高手天才式人物趙之謙，這個全能的劃時代大師，在行書中注入了北碑的氣度神韻，澎湃寬宏的用筆，至今無人能及。
附圖錄趙之謙行書《吳鎮詩》（另稱《梅花庵詩》）：
我愛晚風清,漪漪動修竹.慘澹暮雲多,蕭森分野綠.開窗暝色佳,靜賞歡易足.
很久的曾經，在新華書店覓尋不到這本《清趙之謙吳鎮詩墨跡》，就到圖書館借出來，把它用複印機放的大大複印出來再拼接一起，讓自己沉醉於它的激情震撼的揮灑，張力四射的筆畫，被困在書冊裡，我要把它們解放，放大再放大，還它們本來氣場。書法，把字寫大些，用筆騰挪的功夫才得以施展，你的毛筆，喜歡大些的舞臺！所以我不喜歡寫小字。
人生遽如許,萬事徒碌碌.有盡壯士金,餘繆匹夫玉.軒車韞斧鉞,粱肉隱恥辱.嫋嫋
把北魏風植入行書，使之渾然一體，是天才趙之謙前無古人的創舉。紮實的用筆功夫斂放自如，運行中的筆毫被打開又被攝緊，靈動流貫於分分毫毫，跌宕放誕於行行隨隨，是沉著，也爽氣，有流行，更搖滾（金屬搖滾屬徐渭）。
五株柳,采采三徑菊.高歌晚風前,洗盞酌醽醁.月華灩灩水悠悠,圓月沉時曙色
就那個“五”就可以回味再三了，起筆中段忽然變細的寫法，更有甚於類似這樣的筆畫變異，有說是“摺紙書”，並分析一二，這是沒有想象力的敷衍，就好像來到案發現場了，卻沒辦法去破案，就說那是一個意外哇~~
"五”字最後的一筆末段，好像軟綿綿的破體撤下，經長距離空中緩緩飄落至“株”字再著紙起筆，筆斷意連氣通貫的書寫，是高手的基本追求。
浮.自笑驅馳亦如月,東來西去幾時休
前面說了，“五”和“株”有著長距離的呼應，反映字與字之間的上下距離拉的比較開，為什麼趙之謙有這樣的表現手法？筆法之用，展腕揚臂指送遠！提筆以空中取勢積聚能量（不是高執筆，執筆在筆桿高處是散能量的，控筆只能粗糙，不要不以為然啊，十年之後你必定謝我！），空中取勢，便把手臂抬起，如鷹展翼 ，臂揚起來就能帶起肘，肘穩定了腕就活了，指實掌空指揮毛筆迎來送往的書寫。趙之謙以碑入行書，起訖以示分明，方筆多於圓筆，又揚臂於側前，上一字收筆了，再移入下一字的起筆自然間的距離就拉長些了，收放對比是書法之道，為取平衡，把行距收緊，收放自如並不止於筆畫間，也在行行字字間！
不過這幅作品也許寫得太露了，沒有了節制，可惜趙之謙並沒有高壽，可以想象，他留下的書藝，還沒到他可以到達的境地！生命如此，徒嘆奈何~~天才難得，而偉大的天才也需要時間去熬就！
書法的用筆，不是想怎麼寫就怎麼寫的，隨意永遠訓練不出奧運冠軍。不就是寫個字嗎，用不著小題大做故弄玄虛吧，這是很多人的想法，說明他還不想入門書法！千年埋藏的筆法，有無窮妙趣，然而，沒有任何人可以埋藏筆法，它一直在那裡，看你能不能發現它~~
句句實話，雖不及細說，但已見皮毛，要休息了，晚安。
書法傳說，白雲隱峰書法世界在沉默或說話，在隨緣~~
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