今天說說趙之謙的“何傳洙印”，這方印很有名，算是趙之謙的代表作。
先說說趙之謙。在晚清的藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。繪畫上，他是“海上畫派”的先驅，他以書、印入畫所開創的“金石畫風”，對近代寫意畫的發展產生了巨大的影響；書法上，他是清代碑學理論的重要實踐者，是有清一代第一位在正、行、篆、隸各書體全面學碑的典範；在篆刻上，他以“印外求印”的手段創造性的繼承了鄧石如以來“印從書出”的創作模式，開闢了前所未有的新境。他詩文好，著述豐，學術上頗有建樹，與其他清代藝術家相比，他全面能力非常突出，他詩、書、畫、印“四絕”在各個藝術領域都取得了卓越的成就。他是少有的藝術天才，只可惜他中年之後究心仕途，且英年早逝，他留下的篆刻作品並不多，在他不到400方的篆刻作品裡，還有97方是他的自用印，因此，他的每一方印都彌足珍貴，今天我們讀的這方印更是他的經典名作。
（趙之謙和他的“何傳洙印”）
趙之謙學印，從浙派入手，他自己說“餘少學曼生，久而知其非也，則盡棄之。”胡澍在趙之謙的印譜《二金蝶堂印存》的序言裡這樣總結趙的學印經歷：“初遵龍泓，既學完白，後乃合徽、浙兩派，力追秦漢……”今天介紹的這方“何傳洙印”是在他接受鄧石如印學思想之後又開始取法秦漢時期的代表作品。放大了看一下：
（何傳洙印）
還有邊款，因為這一方印的邊款很重要，所以也要熟悉：
（何傳洙印的邊款之一）
（何傳洙印的邊款之二）
把邊款的釋文放上，也是重點：
漢銅印妙處，不在斑駁，而在渾厚。學渾厚，則全恃腕力。石性脆，力所到處，應手輒落，愈拙愈古。看似平平無奇，而殊不易貌。此事與予同志者，杭州錢叔蓋一人而已。叔蓋以輕行取勢，予務為深入，法又微不同，其成則一也。然由是益不敢為人刻印，以少有合故。
1、刀法上的光潔特徵思想。我們可以看到，這方印裡，趙之謙已經完全沒有浙派切刀的生澀的效果，由於用了衝刀深刻（這是趙之謙重要的刀法特徵），印面線質顯得順暢而穩健，筆畫輪廓顯得光潔平滑，這是他邊款中“不在斑駁”的重要漢印觀的重要體現，這一點，為後來的黃牧甫極力崇尚，成為黃牧甫的重要印風特點，趙之謙的最大特點是包容性強，他雖然在創作中不主張人為的“斑駁”，故意的殘破，但對於自然的石碎效果也不排斥，比如他在“臣趙之謙”的白文印款中說：“因碎而碎，甚有致。悲庵志。”只要是對印面效果有幫助的刀法，趙之謙都是認可的。關於“刻刀入石深，表達線條肯定”這一點，其實是趙之謙審美思想的體現。
2、字法篆法上的精彩。這方印是典型的漢白文印印式，但是用字卻並不是用的漢印的橫平豎直的繆篆（漢印中出現斜筆也是“取巧寫過”的。）如果單看“何、傳、印”三字，還基本是漢印風格的用字（嚴格意義上，印字的頭部也非漢印特徵的，而是有著強烈的書寫感，認真看上去，一筆一畫交待得十分清楚），但是洙字的右部的寫法，則完全用了斜筆的弧線，這顯然是鄧石如篆書書法的特徵，當然也是趙之謙篆書的書法特徵，我們知道，在鄧石如手裡，白文印的“以書入印”並沒有完全解決好，到了吳讓之才算基本解決，我們看趙之謙這一方印，兩個弧線形成的不規則三角留紅，被滿白布局和粗壯的線條完全抵消，“洙”字右部“朱”字右下部的留紅又與“印”字三角留紅配合構成大面積留紅給章法帶來積極影響。兩個斜三解留紅可能造成的混亂不穩定因素，被整齊的線條規整堆疊以及篆法上形成的方正感（每一個字的外形輪廓是明顯的方形）抵消，足見趙之謙已完全找到了以書法入白文印的方法。甚至在刀法，篆法處理上，鄧石如、吳讓之均有不及處，相對來說，”鄧的氣魄大而病在俗，吳的工夫深而傷於熟“（張小莊《趙之謙研究》）趙之謙的優秀之處，就在於作品氣息上的雅化。這種”雅化“基於趙之謙全面的藝術素養。再放個原拓的放大版：
（何傳洙印）
3、章法上的疏密安排。趙之謙當然受了鄧石如的影響，鄧石如“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”（包世臣《藝舟雙輯》）的思想當然深刻地影響了趙之謙，這同時也是趙之謙取法漢印的實踐積累，他曾說：““餘所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑑存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶。萬事類然，無足異也。”（《銅鼓書堂集古印譜記》）。我們來看這一方印，如果是漢印的平正處理方法，何字的口部一般的安排就是佈滿“可”字框處的空間，如果那樣，口字會拉長，左右兩豎會變長，口部會變成豎長型以求勻滿，可是趙之謙偏偏不這樣，他把口字寫成扁平狀，在何字右部留出大面積的留紅，印字也是同樣道理，這兩個“留紅”與其他的“滿白”處形成強烈的疏密對比。因此增加了審美元素，使這方印更加耐看，耐讀，並且醒目，有衝擊力。重要的是：這些留紅並不突兀，口字的右部與豎線搭接找到了依託，印字的爪部與下部也進行了搭接，並不因為留紅而使文字部件出現不安定因素，這是學習趙之謙印風特別是疏密章法應當強調注意的。
（黃牧甫的季度長年及邊款）
（吳昌碩葛昌楹印及邊款）
趙之謙還是多面目的印學大師，如果僅僅看他的一方印是不夠的，他的三百多方印，幾乎每一方印都值得深挖細究，長年以來，對趙之謙有非議的印家極少，一則是因為作品少，一則則是因為他的藝術成就太過突出，並且達到了各門各派均認可的地步，這當然是天才才能達到的境界。只可惜，這位天才只活了50多歲，如果能活到齊白石一樣的年紀，那該是中國篆刻多大的幸事啊！
（【布丁讀印】之3）
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