《胜利之歌》
生涯起点 绘制《卡萨布兰卡》声名鹊起
1921年，戈德出生于美国纽约布鲁克林，很小的时候便被大银幕所吸引，接受了相当严格的专业绘画教育。后来，他在美国著名的艺术院校普拉特学院学习了艺术设计和绘画。毕业之后，进入华纳兄弟电影公司工作。当年很多电影场景的背景都是画师们手绘的，一开始，戈德在华纳做布景师工作，在布景之余，他还在华纳的海报部门绘制海报。1942年，他绘制了自己的处女作海报《胜利之歌》。同年，为经典电影《卡萨布兰卡》绘制的海报让戈德声名鹊起。1947年，年仅26岁的戈德成了华纳海报部门的负责人。1959年，比尔·戈德和弟弟查理·戈德一起开办了一家叫做戈德兄弟的公司，开始专门为电影制作各种富有艺术想象力和视觉冲击力的海报。
《肮脏的哈利》
“东木”情缘 承包伊斯特伍德电影海报
从1971年《肮脏的哈利》开始，一直到2011年的《胡佛传》，戈德几乎绘制了所有伊斯特伍德导演并主演的电影海报。40年来，两人一直保持着亲密的合作关系。戈德从剧本创作阶段就开始参与到海报的绘制工作。他从故事的根基入手，考虑到了演员、电影的质感和风格以及导演的喜好来设计海报。
在著名的《肮脏的哈利》的海报上，戈德使用了波普艺术创作手法，在这版本的海报上，戈德把手枪当做中心元素来使用，他夸大了那把44口径的马格南手枪的大小，用重复的技巧和迷幻的色彩，展示出了影片的某种cult特色。
《完美世界》的海报中并没有戈德以往那种个人特点鲜明的风格，我们不再看到伊斯特伍德沧桑的脸庞、深邃的眼神，取而代之的是一大一小两个主人公温情相依、缓缓而行，旁边伊斯特伍德的脸上也写满了沉思。
在戈德所设计的《不可饶恕》的先导性海报中，只有一个背影一把枪，十分简约。不过，这张海报，却成为了展示电影风格的最佳范例。伊斯特伍德说，戈德所设计的海报，是他在一部电影中最不需要操心的部分。原因很简单：“他是一个懂电影的人。”
《完美世界》
风格
把海报当做一件艺术品
很多人对海报的理解比较简单，认为只要把一张剧照拿出来，稍加处理，写上电影信息就大功告成。实际情况，完全不是这样。有的海报设计师可能会图省事，会在照片上描摹，然后随意地加上一些文字就完事，但是比尔·戈德却将海报当做一件艺术品去处理，他会根据电影的风格和气质选择不同的表现形式，有些海报坚持手绘，有些会借用摄影元素，有些会在签名字体上去做文章，总之是要表现出海报与众不同、非同一般的质感。
摄影元素
《廊桥遗梦》（创作于1995年）
在海报的制作上，戈德借用了一些摄影元素。《廊桥遗梦》的海报中，伊斯特伍德深情款款地拥抱着斯特里普，光线完美，看起来天衣无缝。其实，这并不是一张摄影作品，而是一张合成的照片。在片场的时候，戈德非常喜欢拍摄的那张伊斯特伍德温柔地抱着8个月大的女儿的照片，所以在为《廊桥遗梦》设计海报的时候，他想使用这张照片。他需要做的是把伊斯特伍德的女儿换成斯特里普。但是他又在担心如果让两位主演摆拍一张的话，很可能会失去原照温馨的氛围和温暖的光线。于是，戈德另辟蹊径，他让斯特里普靠在一个助手的肩膀上，精准地还原了第一张照片的光线，按下了快门，然后他将两张照片合成。
《日落黄沙》
（创作于1969年）
海报中的这张照片是戈德在华纳公司的停车场里拍的，逆光拍摄，所以所有的演员都只剩下了黑色的剪影。随后，这种夸张的黑影和长长的影子的拍摄方法被广泛地用在了电影海报的制作之中，甚至一度成为了该类电影的“名片”。以至于到了《11罗汉》中，还在被设计师使用，但是这种风格的创始人却始终是戈德。
手绘元素
《卡萨布兰卡》（创作于1942年）
制作这张海报时，戈德使用了大量手绘元素，用铅笔画画出的人物，很有小说感。海报中，戈德将亨弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼分开放置，以削弱他们的爱情关系，也暗示片中两人并没有终成眷属，但英格丽·褒曼的位置和图像大小还是凸显出了她与鲍嘉在影片中的不一般关系。在最初的版本中，鲍嘉手里什么也没有，有人觉得这样太平庸了，于是，戈德就在鲍嘉手里放了一把枪。戈德用红色扁头铅笔在海报上写上了“卡萨布兰卡”的单词，给海报增添了一种危机感，设计师迈克尔·贝瑞特称赞戈德把“微妙的细节带入到了海报之中”。
《窈窕淑女》（创作于1964年）
《窈窕淑女》是当年华纳公司制作最为昂贵的影片，投资1700万美元，华纳公司老板杰克·华纳个人亲自监督了这张海报的绘制。戈德很喜欢原版的音乐剧，很自然就成为了这部电影的海报设计师，与他的工作伙伴、同样是海报设计师的鲍勃·皮克一起完成这项工作。他们全部使用手绘素描、后期水彩上色的工作方法。戈德先在不同的纸张上画出了各种元素，然后再把它们组合在一起。后期搭配上了水彩的颜色，并设计了新的字体。在画了20稿之后，戈德终于找到了他喜爱的、适合影片的基调组合。
《骗中骗》（创作于1973年）
字体元素
《乱世儿女》（创作于1975年）
为了给斯坦利·库布里克的这部电影画一张完美的海报，戈德特意飞到了伦敦，和库布里克进行了为期三周的讨论。库布里克坚持要戈德为海报设计一种手写的特别的字体，而戈德则表示他要以图例来说明自己的创意。后来戈德回到了美国，每天都和库布里克通电话，每一版的修改稿都让华纳的工作人员带到英国让库布里克过目。库布里克不断地提出新的、细微的修改要求，好让海报更加出众，而戈德也在不断地按照导演的要求修改自己的作品。这两个人都是控制狂、偏执狂和完美主义者。最终，这个字体设计了大半年，终于得到了库布里克的首肯——于是，那张带着壁画和宗教绘画风格，字体被安放在最中央的海报成为了经典。
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