高滿堂說，他寫這個故事，就是想讓現在的年輕人相信愛情。印象裡的高滿堂並非愛情專家，他寫故事的姿態，就像是個坐堂的老中醫號脈，他筆下的《老農民》、《溫州一代人》和《闖關東》等，就像是一個個時代的處方，往往有著縱貫人文、社會和歷史的力量，哪怕是在《北風那個吹》、《雪花那個飄》這樣詩感的命題裡，裹挾人物情感的年代激流，才是他要探究的所在。
類似的愛情高滿堂也曾嘗試過，2012年他給郭靖宇導演寫過一部《我的娜塔莎》，年代上溯抗戰時期，講訴東北抗聯戰士龐天德和蘇聯女教官娜塔莎跨越五十餘載的苦戀。然而眾所周知，郭靖宇擅長在年代底色上勾勒浪漫主義的江湖傳奇，更側重在波瀾壯闊的土地上挖掘生命獵奇，他的視聽語言激情萬丈，糾結著國仇家恨，並掀起情義的浪濤，愛情只是其調色板上的色彩之一。相比之下，毛衛寧導演在風格變幻的基礎上兼顧現實主義的追求，他尊重戲劇內在張力的同時，對人物的塑造更加還原生活真實，因此我們既能看到《誓言無聲》的撲朔和迷離，也能看到《十送紅軍》的新穎與情懷，甚至還能看到他《平凡的世界》之於一代人的生命微焦。
《愛情的邊疆》故事起於上世紀50年代，一直貫穿當下，講述了播音系女大學生文藝秋與同學萬聲、同事宋紹山，尤其蘇聯播音員維卡之間的曲折愛情。這是一個高純度的愛情故事，為什麼這麼說？因為男女主人的愛情不僅跨越了國別和地域，翻越了空間的藩籬，還穿越了時間的風暴，經受住了時光的砥礪，甚至連國家間的政治壁壘也無法阻隔，人物終其一生的命運，皆因為愛情的執念跌宕起伏。 藉著男女主人公的愛情和命運，編劇和導演向年輕人發出了“此愛隔山海，山海皆可平”的愛情箴言，這在當代愛情故事，尤其是要穿越中、蘇政治的風暴區的年代故事裡，顯得氣質非凡。
《愛情的邊疆》說是一個愛情故事，其實包含了三段愛情，或者說是三種愛情。
文藝秋和維卡的愛情，關鍵詞的是守望。一個是蘇聯戰場下來的英雄播音員，一個是情犢初開的播音系女大學生，正所謂美女配英雄，也算是那個時代的強音。可惜好景不長，中蘇關係決裂，好不容易走在一起的跨國夫妻，轉眼要“各自為政”。和大多數“政治正確性”的選擇不同，這對天各一方的鴛鴦利用專業所長，在無形的電波世界捕捉彼此的聲音，這在那個關係緊張的年代，結果或說下場可想而知。然而真正的愛情就該是這個樣子，沒有功利的裹挾，也沒有什麼阻隔可以羈絆，壓不彎、嚇不倒、打不垮，一切只為內心所愛。在蒼蠅都不允許飛過的北國邊境線，他們不僅眺望彼此，搜尋彼此，甚至冒著生命危險靠近彼此，上演了一出蕩氣迴腸，“山海皆可平”的曠世絕戀。
同學萬聲之於文藝秋的愛情，主旨是守護。心中有愛，縱使一廂情願，不能擁有，亦矢志不移地相伴相守，並默默護囿。你需要時我一定出手，你倒黴時我陪你倒黴，你沉淪時我是你最後那根稻草，當你不需要時，我就做個隱形人。愛情有時候就是這麼奇妙，它明明是佔有慾的驅使，但未必非佔有才能收穫愛情，尊重你所愛的，守護你所愛的，做一個不求回報的愛情衛士，也是人間美妙愛情的一種。
同事宋紹山之於文藝秋的愛情，核心是擔當。明明知道她心中裝著那個無法割捨的人，他並不求佔據她的全部，只求一席之地。明明知道文藝秋和維卡的混血女兒是自己人生的一顆雷，他卻甘願做她們生活的掃雷兵。我不敢說宋紹山的愛情和偉大沾邊，但我同時也無法否定宋紹山的大愛。在苦戀二十載無果之後，文藝秋選擇與宋紹山“搭夥過日子”，多少有點向現實妥協的意味，也是中國式愛情和婚姻的一個常態，但這個常態中，有著中國男人的擔當與大愛。
高滿堂說希望通過這個故事讓年輕人相信愛情，這話的前提，或說潛臺詞是“現在的年輕人不相信愛情”。愛情是人類永恆的主題，縱使人類的婚姻終將消亡，愛情也會離場。我並不覺得現在的年輕人不相信愛情，只是說他們相信的愛情有些不一樣，受到的干擾太多，愛情裡夾雜的慾念也太多，部分人一時失了愛情的節奏和陣腳。我們不敢指望一部劇能給年輕人帶來多少改變，只要有人能在三段愛情中照見現實，哪怕只是領會到愛情是不棄的守望，是不計回報的守護，是男子漢的擔當其中之一，這部劇也就不辱使命了。
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