文/连城
章子怡真的要演《帝王业》了。
男主角定了周一围。片名也改成了《帝凰业》，妥妥的女主戏。
关于这饼，我们在去年12月底发过：
对于章子怡拍玛丽苏电视剧，她的粉丝明显非常难以接受，各种批评声瞬间爆满了微博。
甚至还有上万言书的，除了门外汉分析外，有几句话特别有意思：
“谁都愿意看嫩的出水的少男少女偶像剧，而不是看40岁的中年女性去极其违和的扮演十几岁的少女。”
“你不是二八年华可以肆意挥霍的少女了，你是有家庭有孩子的母亲，爱惜羽毛比你的勇敢无畏更重要！”
“你快四十岁了……”
章子怡自己都还没有说老，倒是粉丝们一个个的冲到她的面前大喊——你快40岁了！
我不知道这些粉丝年龄有多大，这语气倒是让我想起家里的七大姑八大姨：
你25了怎么还没有男朋友？你30了怎么还不结婚？你看谁家姑娘40了还没结婚这辈子完了！
可是，40岁又怎么了呢？
40岁的靳东吴奇隆钟汉良们不照样在演年轻有为的霸道总裁和少女们谈恋爱么？
况且，章子怡的最近杂志照是这样子的：
讲真，这颜值演玛丽苏女主完全没有任何问题啊！
粉丝们义正辞严的万言书，力透纸背的“40岁”，暴露的是天朝演艺圈对女演员年龄的极度不友好。
记得张曼玉曾经说过，亚洲人特别介意老这件事情。她一回到中国，就有无数的人对她说，哇那么老！
90后少女骂“那个89年的老女人”；
15岁的少女无法想象30岁的自己，仿佛那时候应该老得可以当外婆。
这种根深蒂固的观念，不仅是娱乐圈的问题，而是整个社会的问题。在年龄问题上，社会对女性尤其不友好。
40岁的吴奇隆们依旧在演男主角，而40岁的女主角到底有几个呢？
多年前，吴奇隆在《娱乐新天地》中大放厥词，说女演员要好好珍惜跟我合作的机会，你可能以前演的是我妹妹，接下来有可能演到我女友，演到我老婆。
这番话相当混账，但却是事实。
2002年，1970年的吴奇隆和1971年的朱茵演出了《萧十一郎》。
朱茵已经是演艺圈内的不老女神了。
2011年，《大唐双龙传之长生诀》中，朱茵演的是两个80后男主的干妈。
同年，吴奇隆正和1987年的刘诗诗在《步步惊心》中谈恋爱。
2004年，1976年的陆毅和1974年的贾静雯在《向左走向右走》中演情侣。
10年之后，他们在《宫锁连城》中扮演了一对母子。与陆毅谈恋爱的是1987年的袁姗姗。
1976年的杨明娜和1958年的汤镇业在十几年前还在演父女，而在《凤还巢连城》却演起了夫妻。
另外的例子就更多了。
最近很火的电视剧《美好生活》中，1961年的宋丹丹演了1970年张嘉译的妈。
正常状态下的宋丹丹和张嘉译，外貌上怎么看都是可以演夫妻的状态。
在1997年的电视剧《千秋家国梦》中，43岁的潘虹早就当了37岁的赵文瑄的妈。
而在法国，1953年的伊莎贝尔·于佩尔正在与1984年的加斯帕德·尤利尔大秀对手戏。
中国影视市场几乎完全不留任何情面给女演员们。
女演员一旦年龄变大，容颜稍有些老去，就立马被踢到婆婆妈妈的阵营里。
至于女主角？别想了！中国有几部电视剧是以婆婆妈妈为主角的？
邬君梅，奥斯卡金像奖终生评委，从好莱坞回国后，却摊不上主角，演了不少“职场女强人”和妈妈类的配角，而且你很难说清这些角色之间到底有什么区别。
中国影视市场，遍地是少女型角色，却很难找到熟女型角色。
我们来总结一下当下天朝电视剧中的状态：
只谈恋爱的女性角色，基本设定在25岁以下；
25岁到30岁的女性角色，基本上在谈结婚；
30岁以上女性角色，不是虎妈，就是离异/寡妇。
好不容易有了一部30岁+谈婚论嫁的，女主角年龄被小心翼翼地设置成33岁。片名更有意思——《小丈夫》。
2003年的《粉红女郎》，“结婚狂”刘若英的年龄更是被保守地设置成29岁。
我们之前写过一篇文章：
当时，我们埋怨为什么中国的女演员们都拼命地把自己打造成柔弱少女的人设，而不是熟龄女强人？
事实就是那么明显，因为中国影视市场里根本没有熟龄女强人角色
。在中国的影视剧市场上，谈恋爱是主要戏份，所谓的职场商战都是为谈恋爱和结婚服务的。
《欢乐颂》中的女强人安迪，当过华尔街高管，被小心翼翼地设置在了31岁。没见她表现出什么特别的商业才华，恋爱倒是谈了好几个。
《谈判官》中的女强人童薇，剧中“中美经贸协会中最年轻耀眼的谈判专家”，年龄被设定为27岁。
如此惨烈的年龄市场，中国女演员爱打针，真的不能全怪她们！
在恋爱戏大行其道的中国影视市场，当女演员还年轻貌美的时候，她们有很多的机会拍谈恋爱的女主角，一旦容颜老去，再谈恋爱？
就如章子怡粉丝所言，谁愿意去看40岁的中年女性扮演十几岁的少女？
我们经常吐槽为什么电视剧中女演员们演技那么差，但实际上，
我们有很多演技很好的女演员，而这些女演员，随着年龄的增长，已经到了无戏可演的地步！《不要和陌生人说话》，冯远征不知道吓到了多少人，若是没有妻子扮演者梅婷的精彩对戏，效果一定会大打折扣。
梅婷当年是连章子怡都十分羡慕的女演员，出道即和张国荣主演《红色恋人》，更是拿到了不少最佳奖项。
就是这样漂亮又出色的女演员，现在却无戏可拍，递到手中的剧本都是“妈”字辈。
即使现在的她依然如此美丽。
小陶虹，在销声匿迹了那么多年之后，凭《演员的诞生》又让大家认识到了她精湛的演技。
面对她的，同样是年龄问题，无戏可演。
少女们曾经写过一篇 陶虹，你清醒点！天才的导演不当，为什么要去当微商！演技那么好，甚至很有导演天赋的小陶虹，说不定有比肩她老公徐峥的才华，却偏偏选择了做微商。
张曼玉，早年谈过关于年龄的问题。
“亚洲人才比较介意老这个事情。我小时候在英国长大，然后在巴黎生活了十年，那里的人没有这种观念。为什么非要年轻、没有皱纹才是美呢？人不是一定要美，美不是一切，它很浪费人生。美要加上滋味，加上开心，加上别的东西，才是人生的美满。”
但现实是残酷的，她同样面临没有戏可演的状态。
不是女儿就是妈妈，永远都处在家庭身份里。难道就没有不含家庭身份的角色吗？
没有！
现在，章子怡也面对着同样的问题。
章子怡曾在一次采访中说，很多观众通过《演员的诞生》才知道原来她这么会演戏，这让她又喜又悲。
诚然，这几年的中国电影市场看上去异常的红火，但实际上是好剧本，尤其是好的女性角色匮乏。
章子怡投拍电视剧，本质上不就是没有好剧本？
要么选择在家干坐，浪费最好的时间；要么进入这片战场，在大女主电视剧中扮少女谈一场恋爱，分一杯羹。
残酷，惨烈，悲哀。
而在欧美市场，这样的熟龄女主角比比皆是。
《傲骨贤妻》的女主角朱丽安娜·玛格丽丝（Julianna Margulies）1966年出生，在剧中她是一名有着两个十三四岁孩子的家庭主妇，遭遇丈夫坐牢出轨，13年后重拾旧业，成为一名出色的辩护律师。
今年的奥斯卡最佳女主角弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand），在《三块广告牌》中将一个女儿被奸杀的母亲表演得入木三分。
梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep），扮演《华盛顿邮报》的发行人Kay Graham，起初她被教育做一个淑女。
她的父亲死后，丈夫继承了《华盛顿邮报》的掌管权。
现在，丈夫死了，一切都要她来一步步学习。
这些演员到我们的影视圈，能给到的戏份，毋庸置疑都是清一色的——婆婆和妈妈。
至于女主角？别想了！
像章子怡这样出色的女演员们，要么选择等待，等待一两年两三年，有一个适合她的剧本出现。要么选择淌进玛丽苏大女主恋爱戏中，至少这样，她还能继续演戏，还能让观众们知道她，记得她。
最近，微博上出现了一个很火的脑洞——《淑女的品格》，讲述四个大龄女青年住在同一套房子理，互相扶持，互相吐槽。友情是重点，爱情是调剂。
这条微博引发了网友的热情转发，甚至还有不少影视公司来谈合作。
诚然，影视剧是时代审美的缩影。
在我们的父母是时代主流的时候，他们的审美决定着影视市场的价值取向。
现在，80、90后女性已然成长，88年出生的人已经进入了中国人最害怕的30岁年龄大关。
再看看我们自己，以及我们身边的80、90后女友们，真如电视剧中那样，只谈恋爱只顾家庭吗？
是时候拍摄一些不一样的熟龄女性影视剧了！
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