由金牌編劇高滿堂與金牌導演毛衛寧聯合打造的情感大劇《愛情的邊疆》正在熱播。這部劇以黑龍江“戰備電臺”為背景，講述了一段中蘇跨國電波戀。上世紀50年代末，執著追愛的文藝秋（殷桃飾）因為一段痴纏一生的跨國戀，歷經離別、相思、等待之苦，並先後經歷三段刻骨銘心的情感，直至白髮暮年與異國愛人重逢，時間跨度超越半生。
讓現在的年輕人相信愛情
在高滿堂眼中，文藝秋、萬聲和宋紹山三位主人公，雖然歷經離別、相思、等待、重逢等磨難，但卻從來沒有放棄過對愛情的執著追求。這正是他醞釀許久並希望展現給年輕人的愛情故事。“我寫這部劇，就是想讓現在的年輕人相信愛情，讓他們懂得愛、珍惜愛。”
高滿堂透露，此次筆下的人物有原型可依。在一次探訪中，他發現在黑龍江的山裡有廢棄多年的防空洞式電臺，“當年都是為了戰爭而準備的，在我參觀的那個電臺裡，播音員就住在那兒。雖然窗臺已經鐵鏽斑斑，卻留下一束枯萎的野花。這一定是一個女孩子留下來的，而且一定特別浪漫，並且記錄了一段美好的愛情，同時，這又是一場聲音的戀愛。”
從那時起，高滿堂便開始構思這段電波里的愛情故事。為真實再現當年歷史，高滿堂還與多位老播音員座談，“其中有一位老劇作家讓我印象特別深刻，他在廚房做好飯後，80多歲的老伴走進來衝他胡言亂語，後來我才知道他老伴患了老年痴呆。但這位老劇作家卻說，現在真正的愛情才開始，我要扶持著老伴到最後。愛情必定要經歷這些艱辛，才能打動人，這樣的愛情才特別浪漫。”
經歷磨難的人作品更接地氣
1955年高滿堂在大連出生，從小酷愛電影。“我記得入少先隊的時候，看的電影是《斯大林格勒保衛戰》，以後就看《紅孩子》等等50年代的一些片子。那時候電影票1毛錢一張，但是對我們這個大家庭來講也是很大的負擔，不可能花錢進電影院。但我有兩個途徑可以看電影，一是撿破爛，我們家附近有一個飯館，我還記得它的名字叫先鋒飯店。煮湯的骨頭扔到筐裡，我就偷它一箱賣，換的錢就看電影；還有就是露天電影院，圍牆很高，在一個公園裡，我們幾個小夥伴，這次是你在下面扛我，從圍牆上跳下去看電影，下次是我在下面扛著他，跳進去看電影。有時候剛跳進去就被人抓住了，人家就在那兒等著，抓住之後把你送出去。那時候對電影的渴望非常強烈，用今天的話講，就是視覺的享受，視覺的衝擊，視覺的魅力，它給我奠定了喜歡視覺藝術的基礎。”
高滿堂說：“我媽是特別會講故事的人，咱們東北冬天黑的早，吃完飯沒有任何娛樂活動，當時連收音機都沒有，我媽媽就給我們講故事，她講的故事我現在回想起來，還那麼美妙、那麼神奇，我是聽著故事長大的。那就是我們今天所說的口頭文學，大多是傳說。媽媽其實給了我很多想象力。她講講就讓我們猜，下一步是怎麼回事，這個人推開門後遇到誰了？從電視劇創作來講，我仔細回憶了一下，和我童年的經歷關係特別大。”
高滿堂在家排行老二，“父親一個月掙59塊錢，養活八口之家，我們還吃救濟金。我七八歲的時候就漫山遍野地摟草，到工廠撿煤核，拉鋸末子。我想經歷過更多磨難的人，他的作品可能更接地氣。我十來歲就開始寫作，寫小故事，寫詩歌等等，特別可笑，寫完之後，管我媽要8分錢買一張郵票，就寄給報社，寄給電臺去了。”
為了讓老婆有雞蛋吃拼命寫小說
年輕時，高滿堂在大連一家中學當老師，後來到電視臺工作。高滿堂說：“我1981年結婚，當年27歲，1982年有了孩子。當時住的簡易房，我和愛人都只掙三四十塊錢，還得養孩子。當時就寫小說，一部短篇小說就可以掙到四五十塊錢，相當於一個月工資，比現在寫小說景氣多了。”
“那時候特別寸，1981年我愛人正好懷孕，我的小說寫一篇退一篇，像中邪了。那時候我就和我愛人說，一定要讓你坐月子的時候把雞蛋吃夠。她說你別吹了，哪來的錢。我說你等著，我就開始寫小說。等到快生了，我最後一篇小說又被退回來了，我覺得在妻子面前說了大話，無顏以對，不好意思回家，就把自行車扔在馬路邊，坐在馬路道牙子上好頓哭。愛人坐月子，我不能讓她吃夠雞蛋，作為一個丈夫來講，確實有點兒丟人了。那時候寫作就是為了生存，到電視臺以後，生活環境相對好一些了，最困難就是在中學當老師的時候。”
在訥河採訪差點兒送命
高滿堂和黑龍江的緣分很深。從《闖關東》《北風那個吹》《雪花那個飄》到正在熱播的《愛情的邊疆》，講的都是黑龍江的故事。這些要麼是高滿堂的親身經歷，要麼就是他親自探訪得來的。
高滿堂說：“今天我寫北方戲，寫年代戲，寫到咱們黑龍江的時候，信手拈來，都是在那個時候積累的，做的筆記一大摞。我始終有一個理論，不論你寫哪個行當，寫任何一個題材，你要說你寫鍊鋼，好了，你必須成為一個愛好者，你只有到了關於鍊鋼誰都說不過你的時候，你才能寫作。你講鍊鋼嗎，來吧，我告訴你鍊鋼是怎麼回事兒，導演說不過你，投資方說不過你，演員說不過你，你才能寫。但是我們為什麼現在有些年輕的編劇，一寫到工廠，說車間裡一片繁忙景象，他就不會往下寫了，你是車工、鉗工啊，還是鉚工啊？讓導演自己去想象。導演指著他，他指著導演，所以說在我的劇作當中，我的《大工匠》《鋼鐵年代》是寫冶金的，誰也說不過我；《闖關東》寫關東風情、歷史，誰也說不過我。你只有達到這種程度，才可以有理由去寫作。我認為，必須這樣做。”（李子健）
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