在很多人的印象中特別是學生時期都會或多或少的聽過張震講故事。當時電腦和網絡都不發達，很多人聽的都是混合雜音很重的磁帶。而且即便是大白天聽，也會時不時的脊椎一涼，我印象中那時是一九九九年的時候，很多學生都會去爭購張震講故事的磁帶，有的回宿舍幾個人聽，有的在教室圍著班級錄音機聽。還有些人會戴上當時很流行的隨身聽去聽。那是一個青澀的年代，張震講故事就好似某種印記一樣，烙印在一個時代人的心中。
張震講故事特別是鬼故事系列當中的鬼分為以下這麼幾種：
第一種是無鬼，比如《金鎖鏈》、《雨季時他們回來》、《穿雨衣的女人》、《廁所裡的燈》、《特別提示》、《對面樓裡的姑娘》、《滴血的眼》、《紅饅頭綠饅頭》、《樓道傳說》等等。這個無鬼的比重佔的是很大的。或許這也是體現出張震本無鬼神論的本性，外加與聊齋基本相同寓意人心如果黑暗遠遠比鬼可怕的多。特別是諸如《餃子的故事》、《遠方來信》最後硬是把人給活活嚇死，都充分說明了這個道理。
第二種是主人公得罪了鬼而後鬼來索命報仇的，比如《午夜電話》、《老王死了》、《蠟筆畫》、《聲控燈》、《跟著你》、《找啊找》這裡的主人公雖然是做了虧心事，按理說他們死不足惜，但是聽上去依然會覺得很恐怖。這一類故事張震也是在警示人們不要做虧心事。
第三種就是你不惹鬼，但是鬼也要找上你。這個情節類似咒怨，咒怨之中並不是每一個死者都去招惹了那對兒鬼母女，特別是男教師還有心想要幫助自己的學生同樣難逃魔爪。在張震講故事中也有《解剖室的舊窗戶》、《鵝鸞燈塔》、《跳車事件》、《停屍房之夜謎團》等。主人公都是無辜的，但是鬼也有善惡之分，如果說為了報仇索命的鬼屬於中立的話，那麼這裡面的鬼多數是惡鬼。
第四種就是善鬼，比如《未婚夫》、《中巴車上的女孩》等。但是這種鬼張震的描述明顯不如蒲松齡老先生，每次聽到張震講的善鬼，我總是覺得故事欠缺一些東西，會顯得既不恐怖又不夠感人，突出點不明確。
而今天要講的《我要打車》的內容，是一個出租車司機魏楠的遭遇所展開。這裡雖然很多人覺得老太太也屬於善鬼，因為她告誡了魏楠空車回市區不要拉客人。但是最後結果是她其實還是悄悄坐回了魏楠的車上去尋找女兒，而且還把魏楠弄死。其實這就是一個犯罪心理悖論。你要害一個人而且不想被發現往往先做的是先勾起對方的好奇心，讓對方按照你所指向的方向去行進。而且看老太太的女兒我們也能發現，魏楠給她停車，原文中並沒有提及是因為對方漂亮魏楠起的色心，而是用看上去很無助的字眼來形容。這樣我們可以理解為這是一個陰謀論，魏楠從一開始就走進了老太太設計好的陷阱之中。
而且我還發現了一點，張震講故事或許多多少少受聊齋作者蒲松齡先生的影響，在聊齋中有些人是有姓無名，比如陸判，或者什麼某。還有一些人是有名無姓的，這些人一出場就註定這些人的定位肯定不怎麼樣，總的來說就是不地道，肯定會幹點壞事出來。當然也會有例外，比如雲翠仙裡面的梁有才就是如此。如果是好人的話就會有名有姓有字。
而在張震講故事中多數鬼是無名無姓的，比如我要打車之中鬼就用老太太來代。如果是冤魂的話我們可以發現《聲控燈》裡面的女鬼叫吳婉瑩，《白色的雪花點》裡面鬼叫石蘭，都是有名有姓。所以說張震在編排這個故事的時候，老太太和女兒就被定位為了不怎麼地的角色。但是為什麼不怎麼地，包括整套計劃如何進行，我們來往下看。
從一開始，老太太燒紙，這裡本身就有一個疑問。鬼本身是怕火的，這個七十來歲的老太太居然不怕火。而且她本身就是鬼，她給誰燒紙？而且大半夜打車去殯儀館。這個也存在一些問題，我有個好友的外祖父前幾年去世，家屬都去了，我當時也在。後來車不夠有些人就打車去殯儀館，當時時間大概是晚上九點半，出租車很少有人願意去那裡。而這個老太太居然知道魏楠會停車，說明還是有一定道行的。不是個來路不明的孤魂野鬼。
而且原文中描述，半個小時以後，車開到了市郊的福壽路殯儀館。而在故事的開頭也有交代，這是一個漆黑的夜晚，已經是快要十二點了。晚上這個事件車一般會少一些，而且魏楠把老太太拉到目的地用了半個小時，說明是一段很遠的路，加上之前的時間，這個時候的時間應該是午夜十二點二十分左右的樣子。而後魏楠在車上等老太太時候睡了一會兒，原文中也有交代，已經過了半個小時了，也就是說這個時間到了一點也就是說一更天了，一更天的時候是鬼最活躍的時間。老太太故意把時間控制在凌晨一點。這個時候魏楠都能看到了所有要打車的鬼。
而之前他們來的時候卻什麼也沒看見。這就說明了老太太對魏楠動過某種手腳，現在魏楠可以看見鬼了，而老太太的女兒也不知道給魏楠施了何種法術魏楠一開始還能把持的住不拉客人，但是這個時候卻不得不停在一位黃衣女孩的跟前。
之後魏楠又在後視鏡裡面看見了老太太，如果那個老太太真心想要找自己的女兒，這麼來看，她不需要打車也可以到達福壽路殯儀館也不需要直接去殯儀館找人，直接就穿越到某個往這個方向來的車裡即可。而且特別是臨近結尾的時候黃衣女孩說：“媽，我們回福壽路吧！以後，我再也不出來跑了。”這句話之中我也不免覺得有一些深奧的東西在裡面。
聊齋有一部故事可謂是家喻戶曉，我說的自然不是《畫皮》。而是《聶小倩》，在影視作品中叫做倩女幽魂。聶小倩所扮演的角色就類似這個黃衣女孩去尋找獵物，而背後真正的主謀是“姥姥”。而《我要打車》的故事中，黃衣女孩最後這段話的意思我覺得大致有這麼幾重。
第一，她是受老太太控制的，老太太未必是她的親媽。因為年齡不符，老太太七十多歲，黃衣女孩原文是少女，少女是什麼年紀？如果說她少女時代就死了，老婆婆七十多歲時候才死的話，後面黃衣少女也說三年沒幹，也就是說她才死三年。但是老太太那種不怕火的道行，少說也得有好幾百年，所以我可以斷言這對所謂母女根本沒有血緣關係。所以少女是受老太太控制。
第二，少女做完最後一票，也就是說她不再欠老太太的，可以有機會擺脫老太太的控制，或者可以獨立為一個新的領導以後可以自己帶團隊。也可以說她有了重新輪迴的機會。
而老太太也說了一句：“早就告訴他不要拉客人。”實際上這根本不是勸誡的意思。如果我要告訴一個人某件事情有危險，我會直接告訴他後果會如何但是老太太沒有，反而是一句勾起魏楠好奇心的話，不要拉客人。特別是魏楠剛剛開走的時候她還故意嚇唬了魏楠一下，這樣魏楠就更加需要一個精神的慰藉，找個人說說話緩解一下情緒是當務之急。
所以老太太這句話更像是我們影視劇中常見的那種勝利者對失敗者的嘲諷話，“早就告訴過你會如何如何”要不然就是“我早說你會怎麼怎麼”這樣的話。所以本次點評內容到此結束。也希望張震講故事愛好者能踴躍發言討論。
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