豫剧名旦马金凤、越调名旦毛爱莲已被众多戏迷所熟悉。尽管两位艺术家从事的剧种不同，主攻行当不同，戏路不同，其代表剧目不相同，但看他们的戏都有一个共同特点:就是欢快喜庆。
众所皆知，依靠她们几十年在舞台上的摸爬滚翻，早就创造了她们各自的艺术流派。马派代表剧目是《穆桂英挂帅》、《花打朝》和《花枪缘》，《火焚绣楼》和《白奶奶醉酒》则是最能代表毛派艺术的两出戏。
马金凤
乍听起来，马金凤的行腔多在上五音徘徊，比毛爱莲要高几个音，并且剧种不同，板式不同，视乎她们的流派艺术不具可比性。但细品她们的唱腔，无论是马派的“辕门外三声炮”、“老身家住南阳地”、“小郎门外连声请”，还是毛派的“红日出东方天色明了”、“适才房中打了个盹”，我们不难发现，她们唱腔旋律是何等相似，感情色彩又是何等相近！如果要找她们唱腔的共同特点的话，我们可以选用两个词语，即清脆、甜润来概括。如果要讲区别，马派唱腔突出的是一个“脆”字，而毛派唱腔则凸显的是一个“甜”字。
我在洛阳生活了四十多年，所以马金凤中年及晚年的戏我基本都看过，有些戏还不止看过一、两遍。除她的“一挂两花”外，还看过她的《打金枝》、《罗焕跪楼》、《十二寡妇征西》，及现代戏《李双双》、《红嫂》、《情系小浪地》等戏。毛爱莲一生坐阵许昌，看她的戏就比较少了，但在50年前，我就看过她的《火焚绣楼》及《无佞府》，从那时起我就十分喜欢她的唱腔风格，成了她的忠实戏迷。
马金凤、毛爱莲一生演了不少戏，但重叠剧目并不多。从她们的录音资料中，至少可以找到两出相同的剧目，一出是《窦娥冤》，另一出是《杨八姐游春》。在《窦娥冤》中她们都扮演窦娥，由于她们的嗓音条件不适合唱哭戏，唱腔中没有大腔大口的哭诉，不合当今流行的动情动色的哭戏唱法，所以她们早年在《窦娥冤》的哭段子，并没有给戏迷留下过深的印象。在《杨八姐游春》中她们都扮演佘太君，虽她们的剧种不同，但由于在吐字、发音的方法，及行腔、归韵的技巧都十分相似，已至于在“要彩礼”一场的唱腔几乎处理得一样，大段唱腔轻快喜庆，把清脆、甜润的声腔韵味表现得淋漓尽致。
两位艺术家的行当不同，马金凤主攻帅旦，兼演老旦和青衣，毛爱莲早年以花旦为主，晚年才唱青衣和老旦。除上面提到两出戏扮演同一角色外，我们还可以找到在戏中角色的年龄、气质、性格都十分相近的戏，那就是《花打朝》和《白奶奶醉酒》，一个扮演程七奶奶，另一个扮演白奶奶，按行当都介于青衣和彩旦之间。在这两出戏中，她们的唱、表又出奇的相似，把人物率直泼辣的性格刻画得入木三分。
马金凤
两位艺术家不仅声腔韵味是那么相似，而且都还擅长演唱叙事兼抒情的长段子。在她们的代表剧目中，都能找到大段大段的唱腔，有的长达百句之多。她们采用的都是最常用的唱腔板式，不见花哩胡哨的新腔新调，也不见亢奋激昂的拖腔，却唱得如行云流水，不仅让观众坐得住，还能引起观众的掌声，这不能不说她们具有超人一筹的演唱功夫。
字与腔是演唱的基本要素，字是腔的根基，腔是字之依托，而韵味则是游离在声腔之上的一种艺术境界。让我们剥茧抽丝，对她们的声腔艺术做一番深入的剖析，看一看她们在吐字、行腔方面有什么独到之处，使得她们的韵味是那样清脆、甜润！
一、 咬字清晰，字正腔圆。吐字是演员的基本功，吐字中也有辨证法，咬不住字观众听不清楚你唱得是什么；咬字过死，听起来“哏”，唱腔失去了圆润。她们的咬字很见功夫，讲究字音的平曲升降，语音的轻重缓急，听他们的演唱，字字饱满，句句圆润，能听得一清二楚，这是她们声腔艺术的一大特点。
二、 尾音干脆，旋律明快。听她们唱腔的戏迷会发现，她们运气巧，归韵俏，特别是尾音干脆，很少使用咿咿呀呀的长拖腔，更不多加衬字来“衬腔”，这使得她们的唱腔特别明快。例如马金凤的“辕门外三声炮”，毛爱莲的“耳听得门闩响连声”等唱段，从头到尾，几乎每句后面都是嘎然而止，干净利落，整段戏明快流畅，节奏鲜明。
三、 似唱似说，轻松自如。有些演员唱起来十分卖力，常常气喘吁吁，显得很累。与此相反，马金凤、毛爱莲的行腔走板都属于“轻巧”型的，她们从不张大嘴唱戏，更不捏腔捏调，却能很轻松地唱得委婉动听，并在戏中常常似唱非唱，又似说非说，把说和唱紧密揉合在一起，这应该是她们唱腔的另一大特点。我们可以用马金凤的“老身家住南阳地”，和毛爱莲的“穿街过巷往前走”，“小女子领我客厅进”作为唱腔例证。
四、平中见奇，俗中见巧。两位艺术家唱腔风格都极其传统，甚至在某些人看来有些“土”。但她们平淡的唱腔绝不像白开水那样索然无味，她们在吐字、行腔、归韵等方面很讲究，行腔走板中随处可见俏丽的甩腔，和婉转细腻的腔弯，与细微处凸显她们平中见奇，俗中见巧的唱腔特点，这也正是唱腔中流露出韵味是那样清脆、甜润的主要原因。
毛爱莲
当今人们崇尚自然，崇尚绿色。聆听她们的经典唱腔，会有一种回归自然，亲近绿色的感觉，会得到一种轻松的精神享受。当你泡上一杯茶，闭目聆听她们的唱腔时，你仿佛被带入了青烟飘渺的山水之间。从她们优美动人的唱腔中，你视乎听到了黄鹂啼柳，时而又听到玉珠前盘；你视乎听到涓水跌岩，又时而听到撕锦裂帛，这如此丰富多彩的“天籁之音”，经巧妙组合与叠加，便形成了马派及毛派声腔艺术清脆、圆润的旋律。
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