与王羲之书法比较的角度，来谈谈王献之行书的特点：
神骏阳刚之境；
行草书体更胜；
突出外拓之势（筋力，圆转，外展）。
——王羲之更典型地体现了含蓄而灵动的中和之美，王献之则在中和的基调上更表现出神骏奔放的阳刚之境。
“父之灵和，子之神骏，皆古今之独绝也” （张怀瓘《书议》）。
“灵和”者，温文尔雅，志气和平，灵动洒脱；
“神骏” 者，豪气纵横，威武神扬，宏逸遒健。
王羲之是魏晋书法、古代书法“ 中和” 之美的典范。
从作品来看 ,呈现一派平和、清雅的审美风貌。
其“中和” 之美是刚柔相济的；
是质与妍的结合, 既有平实质朴之意 , 又有潇洒妍美之姿。
相对于汉魏、钟繇之质 , 王书更具妍态；
而相对于王献之的宏逸纵放 , 王羲之则更含质朴之趣。
潇洒又沉着，灵秀又爽利。
王献之的行书则有一种大鹏抟风、逍遥纵逸的气度。
“若逸气纵横 , 则羲谢于献；
若簪裾礼乐, 则献不继羲。
虽诸家之法悉殊 , 而子敬最为遒拔”( 张怀瓘《书断》 ) 。
后世崇尚奔放、纵逸书风者 , 大多宗法小王。
——大王行楷为优，小王行草更胜。
大王行书侧重楷意,既有行书的圆活随意,又有楷书的谨严规矩。
清爽流畅的行笔，既写得笔笔起讫分明、扎扎实实,又灵动轻松,无一丝滞板。
小王行书突出草势。“
子敬之法 , 非草非行 , 流便于草 , 开张于行 , 草又处其中间 。
无藉因循 , 宁拘制则；
挺然秀出 , 务于简易；
情驰神纵 , 超逸优游；
临事制宜 , 从意适便。
有若风行雨散 , 润色开花 , 笔法体势之中 , 最为风流者也”( 张怀瓘《书议》 ) 。
潇洒散放的气度则与简便随意的行草建立了更密切的对应关系。
——大王侧重內擫，小王突出外拓。
前者侧重裹毫、瘦劲、方折、骨力，体势内敛紧结；
后者突出铺毫、肥厚、圆转、筋力，体势外展宽博。
内擫，主要指内敛的笔势字势；
外拓，主要指外放的笔势字势。
内擫重“骨”，外拓重“筋”。
骨胜者挺健，峻劲；筋胜者通畅，活络。
“骨力”重方，“筋力”尚圆。
大王更见方折，小王更显圆转。
大王在起、收、转折处的方势明显，小王则突出圆势，以转为主。
内擫者裹毫为主，外拓者铺毫为重。
裹者瘦，铺者肥。
内擫使毫摄墨，不令溢出画外，比较谨严含蓄些；
外拓用笔，翰墨淋漓，豪放畅达。
—— 将二王行书综合学习，
可以把中和与阳刚、灵和含蓄与神骏奔放、内擫与外拓、骨力与筋力、瘦劲与肥厚、方折与圆转等审美意蕴和笔画、结构要领和谐统一，增强表现手段，丰富艺术效果。
（可参考宋民《二王经典行书要领精讲》，江西美术出版社，2019。）