“粽子糯米包，五月端阳到，扬州城，十二门，汜水关，六吊桥，瘦西湖内龙船摇。”一提到这《乔奶奶骂猫》，扬剧戏迷们脑海中都会立马出现一个人的身影---桑丽华。这出戏，早已成了扬剧经典，特别是“骂猫”一段，连贯的梳妆台加上几十句的快滚板，加上浓厚的扬剧唱腔韵味，让听众们是大饱耳福。扬剧老旦桑丽华，确实是扬剧界中一位不可多得的老旦。
我看过桑老师的很多戏，从一开始的《乔奶奶骂猫》，《狸猫换太子》，《珍珠塔》到后来的《花轿错》，《王宝钏》，《婆媳泪》，《五女拜寿》，《孟丽君》，再到近几年的《三娘教子》，《潼关恨》等等，数不胜数。她稳重的台风，加上浓厚的扬剧韵味，再有滑稽生动的表演，早已在我心中烙下了深深的印记。
关于她的“稳”
桑老师演老旦著称，《狸猫换太子》中的李后，《孟丽君》中的国太，《潼关恨》中的吴母，扮相大气，台上举止投足之间，无不透露着一股“稳”劲。而这些深明大义，干练顽强的形象，都是她用“稳”健的台风来塑造的。她的动作，既不拘泥，又不张扬，正好在那个“点”上。俗话说“唱戏者疯”，疯于舞台上的人物塑造，很多演员在塑造人物的时候，一些动作和表情容易过，而桑丽华对于这种“疯”劲，把握的非常准确，仍然疯中而不失稳。
关于她的“韵”
市扬版本《王宝钏》中的《探寒窑》一出戏中，桑丽华的扬剧韵味展现的非常出色。一开始的导板加大陆，到后面的梳妆台，汉调，老韵老腔，余音绕梁，清脆嘹亮，如莺深唱。《王婆骂鸡》这出戏，从头唱到尾，大开口，补缸调，剪剪花，梳妆台，堆字大陆等等，各种大调小曲，桑丽华一气呵成却不失韵味，可见唱功深厚，那种扬剧韵味早已融化在她的身体内，所以无论什么样的戏，什么样的时间，一从她嘴里唱出来的，绝对是正宗的扬剧味。
关于她的“滑”
桑丽华在塑造一些正面的人物时，给我们留下的是一种沉稳的形象。那么在塑造一些滑稽或者是反面的人物形象时，给我留下却是一种截然相反的“滑”。如《三娘教子》中的大娘。一看到她出场的打扮，一听到她的念白，观众们都会忍俊不禁。纯正的扬州话，细腻的表情，滑稽的动作，在这出戏中是个很亮眼的看点，以至于在最后一场中，逗乐出观众的眼泪，令台下的观众捧腹大笑。再联想到以前演的一些“苦命”的老旦时，感觉就是天翻地覆的变化，为她的演技叫好。演什么是什么，从不千篇一律，正是她的“滑”所在。那个戏中的“乔奶奶”，和《九斤姑娘》中提着个刀要猫的“三叔婆”，早已深入人心。《珍珠塔》中的“姑妈”一角，也是桑丽华老师的代表性人物，其实早在学戏的时候，桑老师就开始演这个角色了。她一开始接到这个角色时，翻阅了大量的资料，又咨询了前辈和尊长，纵横分析理解了这个角色，把民间的姑母和资料中的姑母以及老师尊长们塑造的姑母，充分地搅均提练，多少次困惑，多少次琢磨，忽然开朗，终于塑造出一个成功的方朵花，久演不衰，轰动上海，博得了专家和戏迷的一致好评。当年昆剧院的老师李继静、李继平赞扬道：“活脱脱的一个小姑母，真是难得。”于是乎这个戏由中国唱片公司灌制成盒带发行，长销不衰；2000年又录制成像带发行，更是畅销不衰，誉从中来。 由此可见，桑老师塑造人物的能力，不是凭空而来的，而是从学戏的时候，就开始如此认真了。
桑丽华，正如她的名字一样，扮相丽美，表演华丽。一唱一做，稳健，浓韵，滑稽多变。老旦中的佼佼者，扬剧中的一棵艺术树。几十个大大小小的角色，几十年的舞台生涯，造就了一张老旦的“名牌”，看扬剧老旦，就去看桑丽华！