我读《汉武大帝》
毛泽东恢宏诗词名篇:“……惜秦皇汉武，略输文才……”汉武帝已在伟人的心中和笔下，给抒发出来，谓之千古一帝。
月前临宛，被赠一书，名曰《汉武大帝》。执书在手，书名磅礴，醒目大气。翻阅扉页，一目了然，左下角有三竖行行书“刘凯先生雅正，秦俊，于二O一九年十二月”字样，先生的签名如行云流水，独自成体。
得之此书，细观整体，厚四公分左右，大开本，拈在手上，沉甸甸的，足有公斤重，又掀至尾码，六百多页，可称之为一部雄篇巨制，大作，历史大作乎!
回头再看正封面，一位千古帝王，气度非凡，龙颜金冠，蟒袍玉带，锦缎加身，可想而知，帝王将相也。从人物的举止形象上看，那正是接受一人之下，万人之上被群臣三叩九首之朝拜，帝王挥手致意叫“众卿平身”的皇宫铁律，从宫庭剧就可以意会到，根深蒂固在人们心中。这应该是一种封建传统观念的存在，或者是一种骨子里的奴性使然。
幸得此书，我是下决心一口气读完的。想也是这么想，做也是这么做的。因为这是我仰慕已久，崇拜甚远的名人大作，虽然我没有什么信仰，属唯物主义者，但对于文学上的佼佼者，我是相当虔诚尊崇、顶礼膜拜的，像个道地的佛教徒，缘由是我也是个文学爱好者。
初识秦俊，得益于他的一次文学研讨会。我应邀参加，先生为人低调，和蔼可亲，平易近人，言谈举止、举手投足之间，无不彰显平民本色。虽然文韬武略，学富五车，指点江山，帷幄在胸，但仍没有一点儿架子与傲气，高低等人都能谈得来，处得去。因此，在当今文坛，先生有举足轻重的地位与影响，人皆晓之。
拿到《汉武大帝》，我像得到了观音菩萨的圣水柳滴瓶，每一点滴下来，都是甘霖与雨露，让我汲取营养，浸润心智，滋长灵魂。始得此书，无甚空暇，未敢拜读。时隔两周，工作间隙，腾抽时间，挤捱空闲，我利用近十天时间，字斟句酌，圈圈点点，描描画画，摘摘抄抄，不管是成语短句，还是情景细描，我都是赤笔描绘，用心做了笔记的，可谓是用心之致，拜读大作诸篇章的。
仰慕人，倾情文。钻在文字的海洋中遨游狂奔，不其而然间，会被作家带进他的文字世界之中，不可自拨，好像自己已是书中人，字中音，画中形。文章布局合理，谋篇恢弘，堪称出其不意，独到创新，又地道接人气。无华丽词藻之点缀，无轻浮虚夸之描绘，无生死晦涩之文本，无钻窟打洞求吸睛，非常之平民之待见之作品。
小说叙述了武帝的前世、今生，一波三折，浮海钩陈。集野史与正史并居，集故事与笑料并存，集乡野僻壤与宏观大局相随，集民俗语言与乡土俚语并进，的确是民间百姓都能读懂的史实，历史名著。也是秦俊被媒体称之为民间叙事写历史的第一人，掌门人，当之无愧，有过之而无不及。
司马迁的《史记》，被称为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。《史记》之中的每一篇章，都是最早期的最美丽的散文语言名篇，却从不用一个成语，一句引用，纯粹是老百姓、民间的叙述方式，却是世代夸赞的美文，之所以能够成为千古绝唱。白居易的诗文，被称为童叟皆识、皆懂的诗歌，他被世代歌颂为从三岁小孩到八十岁老太都能看懂的诗文诗人，站在最底层的人民群众上去看待，写诗为文，这是有多大的根基呀!俗话不俗，水可载舟，亦可覆舟，自古以来，人们都懂这个道理。台湾作家林清玄，有一篇文章中提到，写文，不要写生死晦涩的语言，不要太频繁使用成语，尽可不要引用别人的现成东西，更不能大段引用，就是非引不可的话，也要把它变换成自己的语言，老百姓喜闻乐见的用语，这是根本，也是基础。秦俊的《汉武大帝》，就是吸收了全方面的优秀观点，站在了民间的第一线，解读着历史的致高点，影响着所有受众群体，成为了名副其实的以最低的姿态叙述历史的第一人，打破了之前写历史作品的所有条条框框，所有格局规模，这也是他不同于姚雪垠、二月河们的独到之处。
小说的开篇，设置悬念，有佛学的意味，更有戏说的味道。感觉这像讲故事，如民间道听途说，茶余饭后的笑料，甚至会使人联想到九十年代热播的电视剧《戏说乾隆》的情景再现，更会让人臆想到在乡野、在村僻、在田埂、在沟渠……，人们忙碌的间隙里，讲故事，拍瞎话，甚至说评书，讲笑话，赶夜场的意味。
小说的情节，循序渐进，一波未平，一波又起，呈递进上升之态势。犹如一幕唱剧，先有开场白，再有情节的发展变化，最后至结束要达到的一定高度。文章按时间发展，人物出场到时间的过渡，人物的浮沉，以致于到时间的流失和人物的消亡，这是大概的自然规律，包括帝王的一生、达官权贵的一生、普通百姓的一生，都不能迈过去的门槛，这是自然存在和事物发展的常规，无从打破。
小说的语言，非常活泛，非常平民，非常亲民。集方言，俗话，俚语与一书，每个篇章，每个片段，都不乏频频出现，让人读了有一种身临其境、扎身事中之感，非常迎合大众的口味和接受程度，这是民间叙述历史的高招之见，独家描绘。像我们日常生活中，聊天闲侃中的“摩挲、一会半会儿、尿罐、胡扯八道、指天发誓、老乞婆、准信儿、腿肚子、哭丧着脸……”，哪一个不是南阳方言，哪一个不是村人俗话，哪一个不是百姓讲话的口语?像“没尾巴的鹰一一飘忽不定;煮熟的鸭子又飞了;姜还是老的辣;顺杆子往上爬;三十如狼，四十如虎;只知其一，不知其二;女人不坏，男人不爱;好汉娶娼家;一句玩话，不必当真;吓得尿了一裤裆……”，太多的俗语、俚语的使用，让人读了亲切、自然，像聊天，像闲谈，像拉家常，你说，写到了人们的心坎上，还有谁会不喜爱他的理由呢?
小说在人物形象描写刻画上，寥寥数语，简洁明了，形象鲜明，生动具体，栩栩如生，跃然纸上。如:“彻儿的额宽颈长，眉突口阔，声音洪亮，是大器之相，彻儿才像个皇太子呢。”如:田玉亭老乞丐的出场“一身穿麻衣，脚蹬麻鞋，灰头灰脸的老乞丐匆匆忙忙赶了来。”比如，刘邦的第二夫人戚懿的入场描写“她中等身材，上身穿着一件粉红色的丝袄，下身系着一条蓝裙，发髻垂在耳边，整齐的刘海下面有两条黛色修眉，略高的鼻子旁，嵌着一双丹凤眼，非常明亮深透，一张微红的鹅蛋脸，不施粉黛却风情万种。”再如，姚定国献媚梁王刘武“恭喜王爷，王爷天庭饱满，地颏方圆，眉粗黑过目入鬓，此乃大贵之相，久后必当为天下之主。”又如，文中描写娡儿的美赞“小大姐龙颜凤颈，肌如莹雪，掌若红棉，背厚而圆，此乃大贵之相，日后必生贵子，母仪天下。”作家在每一位人物出场的时候，都是区区数语，就给人一个整体的立体形象，让人记忆犹深，流连忘返，非常抓心和印象深邃。
从宏观到微观，从整体到局部，从总体到个体，从全方面、多角度都可以看得出，作家具有非常渊博的知识，有读万卷书、行万里路的高测莫深，有掌握布局历史大作的硬势力与软势力并重，不愧为一位讲故事的高手，描摩情节，刻化人物的名家，语言幽默诙谐，似拉家常、逗比、笑谈、闲聊的情致，融汇贯通到每个人的心中，成为奇谈，使人闻后，过耳不忘，反而成为笑谈的后继者。
作家有这种旷世达情的能力和博览群书的心智，与他本身勤奋刻苦是分不开的。我在通读这部小说中，已深深体会到了作家海量的知识蕴藏和积累写作素材的源泉，与他的日下学习、努力是分不开的，成正比。从小说最大的戏份一一两相情感戏份之中可以让我读出了《红楼梦》与《金瓶梅》的意味;从玉皇大帝的出场,王母娘娘的蟠桃园，三千年一开花、三千年一结果，我读出了《西游记》的味道;从木偶作怪，神鬼幽灵，求仙问药、长生不老，我读出了《封神榜》与《聊斋志异》的境况;从一次次战争与和平，又一次次和平与战争，我读出了《三国演义》之中，战事的反复无常，血醒残酷与纷争不断;从儒家的争官、当官、为官之道，我读出了《儒林外史》的官宦名利场的得失，犹如戏说唱合一般，一会儿晴天碧日，一会儿就可风起云涌，变化无常;从郭解义士的行侠仗义上场及敢做敢为的形象，我读出了《水浒传》中一百单八好汉，一个个嫉恶如仇，申张正义，打抱不平，救苦难人于水深火热之中，奋不顾身之创举。俗话说，不读一百本中外名著，你就不算个真正的文学爱好者。我想说，秦俊不是阅书无数，天文、地理、历史、风物、人文、医学、易经、佛道法……，他也写不出那么多脍炙人口、朗朗上口的文学历史名著来。
写到这里，书也看完了，只想说大家就是大家，名作就是名作。十天日夜，寝食难安，夜不能寐，站立不是，坐卧不安。为的是能够静下心来，好好欣赏，我推掉了一切应酬，告诫了所有家人，不要打扰与影响，我凝神聚目，心到、眼到、口到、手到，多方并举，钻心研读，终于读到后记尾声，一看六百多页码了。我也为自己庆幸，庆幸自己能够沉浸在历史的尘嚣中，穿越了一回，以前没有这种感觉，只是听人说过，这次总算亲身经历过一次，又重生了一次，以后再有人提到这些，我也会有谈资的。
掩卷闭目，无意中又看到了扉页上的那几行行书书法，不免内心感慨万千，浮想联翩，欲罢不能。最醒目、最耀眼的、最遒劲有力的，莫过于封面上《汉武大帝》的书名映入眼脸，闪射人眼，使人再次被招魂之历史的浮尘中，难能脱身，沦陷其中。