（《妖猫传》杨贵妃）
看了《妖猫传》。
要说故事挺好：一群有权力的男人，为了一个名叫杨玉环的女人，打起来了；最后，被勒死的杨玉环，因为一个玉簪子，被一个真诚少年化作妖猫陪伴、守护和复仇；然后这一切被一个诗人和一个和尚，顺着妖猫，层层剥开：权力和战争，阴谋和欺骗，美女和爱情。
可明明一感人故事，到了陈凯歌那里，拍成了玄而又玄的玄幻之剧。
《妖猫传》跟当年那个被胡戈剪辑成《一个馒头引发的血案》的《无极》一样，整个故事，玄的莫名其妙，哪怕带妖，也玄过了头。感觉不是妖猫，是躲猫猫。一会儿瞬间长西瓜，一会儿西瓜变鱼头，一会儿少年变飞鹤，一会儿飞鹤变少年，一会儿碗筷起飞，一会儿繁华，又一会儿凋敝。尤其是杨玉环的那个什么极乐之宴，还以为大唐人民就掌握了全息技术了呢。
怪不得当我在朋友圈说要看《妖猫传》的时候，一个朋友留言，看了会疯的。
（《妖猫传》剧照）
的确，《妖猫传》的前三分之二，基本上不知道在讲什么。这不只是我和我朋友的感受。走出影院，听同行的观众议论，说后面的还可以，也即——一个少年对杨玉环尸体的守护。估计在胡戈眼里，又是一根玉簪和一只妖猫的故事。
感觉这些年，陈凯歌的影片，除了玄，还是玄。
如果同讲一个故事，让陈凯歌、张艺谋、冯小刚去拍。张艺谋一定会突出画面，每一帧，都是一幅画；冯小刚会突出乐，每个情节，都让你笑，尽管《芳华》有些不一样；而到了陈凯歌那里，一定是玄而又玄，让你看不懂，觉得他很牛，其实大家觉得可傻。
所以，这么多年了，张艺谋赢得了国家，成了国师；冯小刚赢得了观众，成就了冯氏喜剧；而陈凯歌赢得了他自己，玄而又玄，不知所云。从《无极》到《妖猫传》，还有中间的《道士下山》，莫不如此。用一种复杂的方式讲一个简单的道理，生怕讲的太明白，让大家误以为他没文化一样。
（《无极》剧照）
我想陈凯歌一定会觉得自己特牛逼。比如，如果没文化，咋会讲杨玉环之死，咋会说《长恨歌》？又比如，让一个中国诗人白居易和一个日本和尚空海，一起追寻真相，如果没文化，只能拍盗墓笔记了，我盗墓盗的是情，你们盗的只是钱，俗；还比如，如果一下子说清楚了，不用一些玄而又玄的手法，怎么显得高深？再比如，大唐的气度、繁华，哪里是你们没文化、不读书、不看历史、没有底蕴的导演能做的了啊？……什么？你们看不懂啊，哎，不是拍的好，是你们没文化。
我怀疑，陈凯歌每次拍电影，都是这样心态。
可作为一个大众娱乐方式，电影有必要这样浅入深出吗？以一种装高深讲一个简单，这是文艺男，尤其是中年文艺男，老年文艺男的毛病，喜欢把简单复杂化，把浅显神秘化，把说事玄乎化。其实，这是在大众传播上的失败。而且这样讲故事，很容易带坏人。比如冯小刚同学，最近拍的《芳华》，就觉得自己有资本了，可以不讨观众乐了。
但好歹人家冯小刚聪明，用他的小精明，告诉你他的勇敢。比如，《芳华》里，他拍越战；又比如，《我不是潘金莲》里，他说上访；还比如，《私人订制》里，他讽刺官员等。对了，还有之前的《天下无贼》，把贼作为电影主角。每次都被他拿来宣传，好像自己多勇敢一样；但每次看电影，你会发现，他都是在无比安全的圈里。
而张艺谋呢，片子除了一律的画面好看，后来也没有太多改变，所以，毫无争议成了国师。
唯独陈凯歌，陷入玄幻，不能自拔，这么多年一直走不出自我。所以，看《妖猫传》，你要先做好可能让你发疯的心理准备。当然，比着《无极》，比着《道士下山》，《妖猫传》还是有所改变的，最起码最后，让你明白了他要讲什么了。
但无论如何，故事讲不好，就是非常失败的。
其实，这跟我们平常说话、表达是一样的，怎么让对方很快的知道你在说什么、表达什么，然后很快的接受你的观点和看法，这是一种能力。所以，你需要一节《王攀评论课》，是在讲评论，其实更是在讲表达，讲说话。
2018年，为了讲好《王攀评论课》，我们会每月拿出最多10000元作为好作业奖，《听课，写作业，拿万元大奖》也就是每周在线听一个次课，每天做一次评论作业（200字左右），每篇作业奖励20到30元，课程价，全年才199元，七八次作业，你就赚回来了。