放眼世界，能把人類情感拍的細膩綿長的導演並不多。國內，許鞍華算一個，王全安算一個。
而並稱為李安第二的陳哲藝是未來這個領域的佼佼者。
陳哲藝 導演
情感順暢，舒服，是一個頂級導演具備的專業素養。
從這個眼光來看，也有一部分導演是為了專門挑撥觀眾的神經的，所以他們的故事總是讓人感到不舒服的。《少女哪吒》就是這種類型的導演作品。
李霄峰 《少女哪吒》導演
導演把眼光放在了八九十年代一對少女身上，一個叫李小路，另一個叫王曉冰。
曉冰是班上的三好學生，校長的心尖兒。
所以她再叛逆，只要學習好，無論是學校還是父母都能容忍她。
曉冰的父母在她眼裡像來自地獄的黑白無常。
黑無常是那個悄無聲息，隨時偷聽她談話，半夜坐到她床前，總是用冷暴力對待她的媽媽。
白無常是那個常年不回家，一回家就塞錢，表面和氣，卻從來不瞭解她的父親。
曉冰頭腦聰明，模樣俊俏，但她卻不快樂，她沒有朋友，沒有人真正關心她。
偶然遇到願意關心她的人，卻總是稍縱即逝，停留一刻，又從她身邊飛走了。
以電影裡的篇幅來看曉冰最後的選擇是突兀的。
其實在片首就已經交代了曉冰的精神狀況，她假笑，偽裝，抑鬱，精神已經瀕臨崩潰，她的刺頭性格就是這種壓抑的一種宣洩。
小路是轉學來的，當她拖著笨重的課桌坐到曉冰邊上，曉冰一眼就喜歡上了這個莽莽撞撞的女孩兒。
她和她做朋友，去郊外踏青，和練武術的男生聊天，在果樹上偷吃。
曉冰喜歡小路的直接 ，小路會公開揭發欺負女生的男同學，會和不講道理的老師硬槓。
曉冰喜歡小路，可學校卻不喜歡。
他們已經有一個叛逆的曉冰，不需要一個更加叛逆的小路。
更何況這個小路成績還不好。這麼莽撞的性格只會帶壞同學，所以小路又拖著自己的舊課桌走了。
曉冰擔心兩人的友情會戛然而止，小路卻打著包票說她們會是一輩子的朋友。
還會和以前一樣在曉冰家的小洋房裡聽著留聲機，蒙著床單，嬉笑怒罵。
最先忘記友誼的是小路，她有了新朋友，武術隊的男生，男生喜歡她，她借給男生三毛的書。
在曉冰還在痴痴等著這個老朋友的時候，小路已經跨出了少女成長的一步，她開始戀愛了。
坐在少年的自行車後座，和他聊著與曉冰完全不同的話題。
曉冰卻長不大了，她困在了那個缺愛的軀殼裡，她需要小路一心一意的愛和關注，可小路給不了她。
曉冰只能靠置氣去表達對小路的不滿。
她以為所有人都會原諒她的置氣，向父母一樣，向老師一樣。
但小路不能，她和曉冰一樣，是一個半大的孩子，無法容忍另一個孩子的無理取鬧。
曉冰的離開，用一個合理的解釋來說明，那就是她無法長大。
她適應不了成人模式。
她時常假笑，卻無法接受撒謊。
她時常開心，卻無法發自肺腑的認可他人。
她唯一喜歡且認可的小路，因為成長，因為身邊有了別人，和她漸行漸遠。
《少女哪吒》的整體觀感並不舒服，曉冰和小路都太刺兒，都太沖動。
她們在任何事情上都是橫衝直撞。
而她們情緒的遞進，導演也沒有做過多的說明。
他只是用青春期一個個大事件來疊加在這兩個少女身上，他用衝突代替了少女的暗潮洶湧。
不過值得一提的是，那些表現了隱秘情緒的構圖和攝影技巧。
《少女哪吒》缺點很多，卻仍有優點。
它直視了青春裡的慘淡 。
有的人就是熬不過青春期，因為她無法接受成長。
而長大的小路成了曉冰該有的樣子，是成功的翻譯家，留在了北京。
另一方面，她純真坦蕩的一部分也跟著曉冰的離去消亡了。
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