自從《寄生蟲》拿到奧斯卡之後，韓國電影就逐漸走高。
《南山的部長們》尺度更大、《82年生的金智英》揪心，《極限職業》刺激。
接著又來個恐怖片了——
衣櫥
看恐怖片的時候，看什麼？
一看劇本二看導演，看看有沒有值得期待的idea或者大導，對於觀影預期來說比較重要。
但打算看這片的時候，還是因為男主河正宇。
從《恐怖直播》到《黃海》，從《小姐》到《與神同行》，這個男人總能給觀眾帶來驚喜。
而《衣櫥》則是他第一次嘗試恐怖片。
先來看看劇情。
在一次車禍之中，男主尚元（河正宇飾）的妻子不幸去世，只留下父女兩人相依為命。
但也因為失去母親的原因，女兒伊娜變得愈發沉默，跟父親的關係也愈發疏遠。
為了修復父女倆之間的關係，尚元決定搬到鄉下的別墅。
可是搬家之後，尚元依舊沒有留給女兒更多的時間。
他專注自己工作，反而留伊娜一人在那個空空的大別墅裡。
也是因為如此，意外發生了。
房間裡有一個詭異的衣櫥，總會在某些時候發出聲響。
伊娜好奇，跑過去看的時候，意外卻發生了——
（高能預警）
一聲尖叫，嚇到了正在樓下工作的父親。
尚元跑到樓上，打開女兒的房門，卻發現一切正常。
但伊娜比起之前的沉默，突然顯得開朗了許多，會笑、也會好好說話。
而且在這一天之後，伊娜好像變了一個人。
對著一個娃娃念念不忘，
跟父親之間的溝通變多，但態度相當，會懟會自私的父親。
開始破壞身邊的一些東西，在紙上畫莫名其妙的圖像...
詭異的現狀持續沒多久，大事就發生了——
伊娜直接在家裡消失不見！
尚元一開始以為女兒是走失的、亦或是被人拐賣跑。
但在警察的調查下，無論是監控錄像、還是證人證詞裡，都沒有相關的。
伊娜就像是憑空消失一般，不見蹤跡。
尚元在找女兒的過程裡逐漸絕望，連他自己都要放棄的時候，來了個人。
準確的說，來了個神棍。
神棍藉著網管的名頭到別墅裡晃盪，拿著一個儀器到處浪，
沒過一會就被拆穿，差點給扔了出來。
關鍵時刻，他說出了自己的身份——驅魔師
並且在介紹自己的時候，他還說出了伊娜在消失之前的種種異常情況：性格變化、大喊大叫。
更關鍵是，他說出了自己跟這件事情的淵源：
“在家裡失蹤的，伊娜不是第一個，我已經追蹤這件事十年了”
取得了尚元的信任之後，驅魔師許慶勳（金南佶飾）開始跟他講了整個事件的來龍去脈。
原來，女兒伊娜是被“惡鬼”抓走的，
在過去的十幾年間，不斷地有小孩無故失蹤，
在做作業的時候、睡覺的時候...
一直以來都沒找到根源在哪，驅魔師的母親用生命的代價，才確定“惡鬼”的存在。
而這也是驅魔師苦苦追尋的原因；
為了抓鬼，也為了報仇。
就這樣，兩個目標一致的男人開始了真正的抓鬼旅程。
接著後面的劇情我就不劇透了，放幾個gif讓大家體會一下。
整體來說，片子是完整的，
恐怖片的屬性有，從家庭關係開始，引入神鬼奇事、最後一系列的碰撞和操作下，迴歸外部矛盾解決內部矛盾的路子。
嚇人的地方有，但更多是那種音效和剪輯帶來的一驚一乍；
是可怕，但卻是生理上給予的直觀反映，而不是從心理上做整體的氛圍推進。
這也是《衣櫥》現在評分不高的原因之一。
豆瓣是不及格的5.5，IMDB是6.1
另一個原因，我覺得是沒有驚喜。
恐怖、驚悚電影這種類型，其實是蠻看創意技巧的。
怎麼有一個突出的idea，或者像溫子仁一樣在恐怖氛圍營造上獨有一手，是吸引觀眾的條件。
可《衣櫥》沒有。
坦白講，你能在這片子上，看到許多過往熟悉恐怖片的影子。
類型上是驅魔人+潛伏，結局的設計如果你看過港劇《金霄大廈》的話，那也一定會覺得熟悉。
它用的點子是歐美恐怖片玩剩下的，鬼怪造型逃不開貞子那一套，驅魔的流程也平平無奇，
甚至我想看點血漿，都看不到....
《衣櫥》就是一個傳統恐怖片元素的結合體，看完整體下來並沒有什麼驚喜，
就連河正宇好像也是趕通告式的表演，沒用心，也沒有出彩的地方。
裡面還“不要臉”地cue了下自己的《與神同行》；
立意有，結構也完整，但作為一部恐怖片來說實在是太過於平庸了。
基本上是看上一步能猜出下一步，看一半能猜出結尾，你說你一個恐怖片啥都給人猜出來了，那你用啥來嚇人？
只能說推薦給河正宇的忠實粉絲，或者恐怖片忠實粉啦。
不看不吃虧，看了也那樣。