重溫了一部老電影，著名導演喬·舒馬赫作品，科林·法瑞爾、弗瑞斯特·惠特克主演的《狙擊電話亭》，依然記得當初看這部電影時候的那種緊張感，一點點被電影牽著走，直到最後懸念才最終揭曉。
不由想起了韓國的一部電影《恐怖直播》，兩者有著異曲同工之妙。
《狙擊電話亭》講述了一個名叫斯圖的廣告推銷員，在街頭的一個電話亭內，被人威脅，一邊與威脅他的人通電話，一邊與前來的警察對話，最終獲救的故事。
這部電影究竟好在哪裡呢？結合觀影內容，從以下三個方面分析下：
第一，電影構思巧妙。
這部將近90分鐘的電影，超過90%的篇幅，幾乎都在一個電話亭內完成，完全依靠主人公斯圖的臺詞，表情，神態，來支撐起這部電影。
然而，它卻一點也不會讓人覺得累，而是始終被它所營造的懸念，一個接著一個的包袱而牽引。
從這點來說，它的構思確實精妙。
只用一個場景，電話亭，就成功地串聯起了各方人物，有槍手，有警察，有他的愛人，同事，圍觀的群眾等。
在電話的這一頭，是主人公斯圖的表情，而電話的另一頭，是殺手的聲音，貫穿於整部影片。可以說，正是他那充滿神秘感，威脅感，又帶有脅迫性的聲音，連起了整部影片，製造了一個又一個懸念，讓電影在懸念中，不斷向前推進。
第二，電影主題特別。
電影《狙擊電話亭》的主題，非常值得細品。
它一方面反映了個體在社會中的一個困境，離不開謊言，一方面也反映了人們在處理這種困境時候的不同方式。
從主人公斯圖來說，他作為一名廣告推銷員，從電影一開始的長鏡頭，他始終在不停地打電話，周旋在電影明星，公司，廠商，以及廣告主之間，他依靠這個來生存，也是他的社會性的一面。
他有著洋洋得意，意氣風發的一面，也有著不為人知，試圖越界的一面，他的複雜性，矛盾性，是電影的一個推進助力，也具有一定的代表性。
就像電影裡那些芸芸眾生一樣，每天為了生計在大都市中奔波，有風光的一面，也有無奈的一面，箇中酸楚，只有自己清楚。
然而，他只是為了自己的生存在奔走，並沒有想過害人，也沒有有過對其他人不利的想法。
但是，與他形成鮮明對比的，就是電話那頭的那個神秘殺手。
他一方面站在上帝視角，監聽他人電話，自詡為主導他人生死的一個角色，一方面他又存在一定的心理問題，試圖通過這種極端的方式，來幫助他人更好地認清自己，希望讓他人在武力脅迫的情況下，迴歸內心的真誠。
他的想法或許是好的，但是，他的方式絕對是不可取的。
電影真正的精彩之處，在於斯圖對愛人說的那段話，他自己的那段獨白，一方面他的表情，神態，都表現得非常自然，既是他在無比緊張，驚慌失措的情況下的內心獨白，也是他通過這個事情，對自己內心的深刻反思，這段話非常真誠，用心，令人感動。
可以說，它是整部電影的點睛之筆。彷彿前面所有的鋪墊，都是為它而來。
第三，電影結尾精彩。
電影《狙擊電話亭》的結尾，顯得意猶未盡，令人深思。
一方面警察發現了狙擊手的位置，衝進去抓住了他，救了斯圖，一方面真正的殺手又逃脫了，他找了一個替罪羊，自己又悄悄出現了電話亭旁。
看到這個結尾，不禁想起了電影《電鋸驚魂》第一部的結尾，兩者有著異曲同工之妙。
都是懸疑電影，都是到了最後，才知道誰是真正的大boss，同樣給人留下懸念，戛然而止。
其實，他們都採用了同樣的懸疑方式，那就是，當大家都認為A是真正的幕後真兇的時候，其實，那個不起眼的B，才是真正的幕後。
這是一種偷換概念，也是一種意猶未盡，它出現的時間很短，而且只是在快結尾時候出現，同時，留下了一句話或者一個背影，其他的讓觀眾自己去猜測。
一方面觀眾會猜測他的動機，在猜測的過程中，就會回憶電影從頭到尾的諸多細節和零星片段，一方面觀眾會對這個結尾的反轉深深刻在腦海裡，從而對這部電影留下了極其深刻的印象。
不得不說，他們都是懸念電影的大師，一方面熟悉觀眾的心理，一方面熟悉劇中人物的心理，才能夠把這種緊張感，懸疑感，緊湊感，表現得淋漓盡致，栩栩如生。
只是電影關於這個電話殺手的更多信息，沒有做進一步展示，比如他為什麼要做這些事情，他在戰爭中，受到了哪些心理創傷等，有種點到為止，讓人去猜的意味。
可以說，這方面沒有韓國電影《恐怖直播》做得好，或許這也算是它的一個缺憾吧。
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