田蘊章，被奉為“中國一流書家”。曾是南開大學教授，製作過很多楷書視頻，也在視頻中直言不諱地評點諸多名家。
他批評歐陽中石：名不附實，字不值高價；
他對啟功先生頗有微詞，批評啟功水平很一般；
他“質疑”魯迅書法：字寫挺好，但不屬於書法的範疇，因沒有筆法和章法可言，所以稱不上是一位書法家；
他炮轟胡適先生：缺少書法天賦，書法水平也是很一般。
還有諸多名家有這樣那樣的不是等等，
他說劉炳森“基礎不深”“字俗”；
說王鏞先生“沒下過書法功夫”；
當然他也說他父親田蔭亭的書法水平：“我可以斗膽說一句，在曲藝界我父親的水平，是前無古人的……”
說自己父親“前無古人”，暫且不表，日後專文再論。就前面點評過的這些人
竟說範先生的字“通會之際，人書俱老”！
但是唯獨對爭議很大的範曾先生卻評價很高，說範先生的字“通會之際，人書俱老”！
我們來看一下田蘊章怎麼評價範曾先生的。
主持人：田老師，您好。田老師，您作為書法教授，那麼對範曾先生的字有沒有一個什麼客觀的評價呢？
田蘊章：對於範先生的書法問題呢，是曾經在書法界有過爭議的，有的人認為範曾的字寫得很好，有的卻認為呢，他的字不像詩詞和書法那麼好。在這方面，我也談談我自己的看法。我在範曾的詩集前面我寫的序當中，我也談了這個觀點。
範曾書法
但是我覺得，在這個序當中，我等於是對範曾先生有過批評，就認為他的書法，是他詩書畫三個方面的弱項，是最差的一個方面。因為這個出版的是範曾先生的詩集，但是範曾對我這個長篇的序言，一字不動，整個就出版了。範曾而且和很多朋友說，給我寫序，經我看過一字不動的，只有田蘊章的這篇序。就是你給他寫序，他會談到很多你這個觀點不對，或者你這點說得不準，他會提很多問題，他說田蘊章這篇序言，我一字不動，照登。
我覺得範曾先生也有他謙虛的一面，有一個謙虛的態度。有人說範曾很狂傲，有時候口氣很大，但是實際上你和範先生接觸長了之後，你卻發現範曾很有優點。
範曾書法
他有什麼一個優點呢？就是曾經古人評價鄭板橋有段話，說鄭板橋“目空一切，眼空四海”，是那樣一個人。但是有人提到鄭板橋，說他是非常謙虛的人，說什麼呢？有這樣一段話，我也給移贈給範曾先生，我覺得很合適的。就是說鄭板橋，“人有一言之美，一技之長，無不嘖嘖稱道。”說鄭板橋這個人，他見到人，有一言之美，這句話得說非常好，或者有一技之長，無不嘖嘖稱道。嘖嘖稱道就是咂著嘴，真好真好。
而且我最近還得到他一個褒揚，就是他過七十的這個壽辰，我給他寫了一副賀聯，上聯用的是孔子的話，就是人到七十歲的時候，就是說“從心所欲不逾矩”，我用的這句話的上聯，“從心所欲不逾矩”。不過當時我是用楷書寫的，“從心所欲不逾矩”。就是從心所欲，想幹什麼就幹什麼，而且都不超越規矩的，都是循規蹈矩。
然後呢，我給配了下聯，下聯是“返璞無懷始到真”。我的意思是說，我們做事從心所欲不逾矩，而且要返璞，返璞歸真的意思，無懷，沒有牽掛，沒有那個掛懷的東西。就是《心經》裡所說的那個，心無掛礙，無掛礙則無恐懼，就是說心裡要沒有掛礙。那範曾呢，我覺得他到了老了以後，就有這種返璞無懷的這種精神。
範曾書法
另外一個，範曾的曾祖父是一個大詩人，誰呢？範伯子。範伯子的字叫當世，是範曾的曾祖父，就是這兩個字，當世。所以我說他呢，詩詞無愧當世，你無愧是範當世的曾孫，你們家就是家訓淵源，所以在這方面我對他的這個話是一語雙關的。
主持人：對，一語雙關的。
田蘊章：所以在這方面，我曾對範曾提出過書法方面的一些個要求。範先生呢，就是非常地謙虛，他深深地知道自己書法方面是個弱項。六十歲的時候開始，他就第二次衝擊書法，他在法國的半年當中，每天拿著歐陽詢的法帖，拿著米芾的法帖，每天精臨不止，耳後的這些年，他每天每天地在研習書法，在書法上下了很大的功夫。
範曾書法
我們來看一看，範曾早年的字，這是範曾早年的字。這個字，就感覺裡頭有些個多餘的曲曲彎彎的一些轉折，另外還有多餘的一些個疙瘩，寫的一撇當中，總是有幾個錯筆。我們就看到範曾在以前的這些字跡當中，就感覺到有些地方是故意地賣弄、顯示。或者說他在原來臨帖的底蘊不夠豐厚，能見到這些問題。這是早年他的字。
但是呢，就說作為一個畫家能寫成這樣，已經很不容易了，也很有書卷氣，應該說也很不錯。但是跟他的詩詞，跟他的繪畫相比，應該說有很大的差距。但是範曾感覺到這一點，也是知道別人對他的批評是善意的，或者表示出來對他的字有懷疑，於是範曾是非常上進的人，所以我們現在再看他的書法，就比原來大有長進。
範曾書法
你看，這是範曾今年寫的《炎黃賦》，這個詞句、撰文都是他，字也是他寫的，再看他的字，就減少了那些個疙疙瘩瘩、曲曲彎彎的，不必要的那些彎彎繞，都減掉了，越來越接近於樸素了。所以一樸素了，給人感覺就舒服了。
主持人：少去了很多浮華的東西。
田蘊章：對了，少了很多浮華的東西，你這句話說得很準。就是我們看到他的字，平和了，樸素了，所以在這一點上，我們也感覺孫過庭《書譜》當中所說的那句話，應該對範曾也有效用。那就是“通會之際，人書俱老”。
範曾又是怎樣評價自己的書法？
他曾以慣有的引經據典方式作答：“作為我個人書法來講，我想用杜甫形容李太白的詩‘清新庾開府，俊逸鮑參軍’來形容我的字比較合適。庾開府，庾信，南朝大詩人。鮑參軍，鮑照，南朝的大文人。一個清新，一個俊逸。”
範曾說：“我的書法受我的文化的影響，是我主觀上對清新俊逸的那種追求。我想杜甫形容李白這兩句，可以講書如其人。”
範曾書法作品
範曾對自己的書法境界頗為自得。“清新俊逸”，是範曾的書法美學追求。
範曾是個非常有爭議的藝術人物，特別是人們對他的書法致以好評的不多。許多人對範曾書法持負面印象。比如，有的人直接說範曾的書法也就是小學生水平，還有的說範曾書法是賬房先生的水平。
但是，他的書法倒是有一個奇怪的現象，範曾的書法品質雖然不是非常高，市場價值卻不低。特別是範曾憑藉自己的書畫藝術創作，不但能混得一口飯吃，而且還混得成了書畫界鮮見的富戶，這讓他的書法藝術更有爭議色彩，人們的心中總是有太多的不服氣：範曾書法繪畫，水平一般，憑什麼有這麼高的價格！
不必跟範曾的書法價格較勁，因為範曾是位名人，名人書法的價格不受書法本身質量的決定，多數受市場來決定。藝術品市場有時候會存在奇怪的機制，是認人名不太認書法質量的。只要一個人的名氣夠大，就算是書法寫成了爛樹葉、一團糟也能值一把錢，這就是書法藝術市場的價格扭曲的特色。
範曾的書法，明顯是粘了名人的名氣便利之光，鑽進藝術品市場扭曲價格體系的空子，價格扶搖直上，成為市場的寵品，也算是有天時之利。別人眼紅，也無濟於事，畢竟範曾書法繪畫能得到價值體系的認定，算是闖了大紅運。如果範曾沒有什麼藝術家的名氣，就是一位普通人，書法寫成這怪怪的模樣，莫說值錢，當廢紙糊牆就怕也不令人中意。
範曾書法到底寫成了什麼怪怪的模樣呢？其實他書法的怪模樣一眼就能看到，筆法有不停點頓揉按的過程，一筆下來，數次點頓，再加上不斷揉按，無論橫筆還是豎筆，都寫成了成串的疙瘩，範曾書法這種疙瘩一串串的現象，在歷代書法家中是非常少見，甚至是絕無可見的，站在這個意義上來看範曾的這種書法制成疙瘩的現象，也算是前無古人，後無來者了。