光影如诗｜详解姜文导演处女作《阳光灿烂的日子》的光影设计

姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》被学界认为是最好的国产电影之一，但它的大众影响力远不及《霸王别姬》和《活着》。这部提名金狮奖、斩获银狮奖、被各国电影人夸到爆的神作，其实是被看似漫不经心的表象给耽误了。

从表面看，《阳光灿烂的日子》讲述了一个无所事事的少年的荒唐青春。它不像琼瑶的｢折腾青春｣那样疼痛，也没有郭敬明的｢疼痛青春｣那么折腾。由于8090后观众从未亲历过70年代部队大院的生活，许多观众对《阳光灿烂的日子》的共情程度甚至赶不上《小时代》。

实际上《阳光灿烂的日子》所传递的价值内核，是一个鲜活少年最真实的青春躁动。这躁动与我们每个人息息相关，它曾在我们身上真实地发生过，并且留下烙刻终身的印记。观众们之所以get不到重点，主要是因为没找到解读这部电影的正确姿势。

想要读懂《阳关灿烂的日子》这种意识流电影，单看剧情表面是不够的。它的每一个镜头都有所指，每一个场景都有意味。为了解读这部电影，北京电影学院苏牧教授曾撰写长达40万字的《太阳少年》，足见影片的表意空间之深。

今天这篇文章，我们着眼于《阳光灿烂的日子》最具特色的光影设计，从｢自然光｣、｢人工布光｣和｢特殊光影｣三个方面，窥探这部电影的玄妙之处。

自然光

所谓光影，最简单的理解就是｢光线和它照射出来的影子｣。

人们常说电影是光影的艺术，这话不假。但在今天，大多数影片已经放弃了｢用光影说话｣的习惯，改用更直观的｢表演｣和｢特效｣来表意。这样做的好处是使作品更直观，坏处则是丧失了电影艺术的原汁原味。

在《阳光灿烂的日子》诞生的1994年，优秀的导演仍喜欢｢用光影说话｣。我们甚至可以认为，《阳光灿烂的日子》真正的主角不是马小军，而是｢阳光｣。

影片伊始，姜文的旁白响起：｢我的故事总是发生在夏天，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。｣

片名随之而出，炙热的红色、黄色文字在黑色背景上格外抢眼。

这幅画面给全片定下了｢阳光灿烂｣的光影基调，而营造｢阳光灿烂｣最重要的手法就是运用自然光。

｢机场送别｣场景中，童年马小军在浓烈的阳光下奔跑于人群和飞机之间，充满了阳光少年的活力。

庞大的军用运输机在阳光下轰隆起飞，那是征服一切的雄性的力量。

影片没有在马小军的童年阶段多做停留，夏雨饰演的少年马小军很快出场。

太阳把老北京胡同晒成阴阳两半，马小军和｢坏孩子们｣厮混在一起，骑着二八自行车招摇过市。

阳光是少年们炙热心情的外化，是按捺不住的青春活力的象征。

烈日下斑驳的树影，自行车钢圈上闪耀的光斑，无所事事的少年，这便是《阳光灿烂的日子》给我们营造的梦境。

内心满怀悸动的马小军，爱上了照片里的女孩，多次寻人未遇。

他垂头丧气的叼着烟卷，行走在夕阳余晖下，形成逆光剪影。

此时的他不是具体的马小军，而是每一个在青春萌动时体尝过失落感的少年。那踉跄的身影，像极了曾经四顾茫然的我们。

一天，马小军终于见到了梦中情人米兰（宁静饰）。

浓烈刺眼的太阳光，把他的脸照得尴尬又紧张。

米兰转过身，阳光在她身侧洒出漂亮的轮廓，那是我们迷恋的女孩应有的样子。

两人在斑驳树影间你言我语，脚步时走时停，偶有逆光洒落。

他咧嘴傻笑，她回眸嫣然。

这种未加美化的、颇显尴尬的场面，不正是我们以某种方式虚度过的真实青春吗？

马小军和米兰熟悉以后，约她来｢坏孩子们｣的大院一起玩。

这又是一个阳光灿烂的美好日子。日光强烈到令人视线模糊，人物身上散发着朦胧的柔光，如梦似幻。

迎着金黄色的朝阳，米兰坐在马小军自行车后座上。

姜文的旁白声再次响起：｢那是我一生中最美好的一天，晨风的抚摸使我一阵阵起了鸡皮疙瘩，周身发麻。｣

很难想象如果没有朝阳的辉光，这段旁白会有多么尴尬，更遑论其间流露出的暖人心脾的小确幸。

逆光在镜头上泛起光晕，马小军美滋滋地跟在米兰身后，一切都被太阳烘烤得温暖迷人。

最终，对美好爱情求而不得的马小军，跟米兰走向了决裂。

骄阳下，他满脸戾气，面目可憎。

只有在最毒的正午烈日下，才能拍出这样的肖像效果。

马小军对米兰施暴之后，丢了魂儿似的在烈日下骑行，形同丧家之犬。

他抬头看看阳光灿烂的天空，脸上满是无力。

影片结尾，马小军爬上十米跳台，准备纵身一跃。这一跳，象征着少年马小军的｢精神死亡｣。

严重曝光过度的画面，给这个充满诗意的场景，营造出唯美而梦幻的气氛。

在这首用阳光写就的诗篇里，你能看到匆匆那年、某时某刻、令人心疼的自己的影子。

人工布光

对于这样一部永远是夏天、从头到尾阳光灿烂的电影来说，能否达成｢人工光｣和｢自然光｣和谐统一，是影片布光成败的关键。

片中第一处人工布光，是童年马小军偷看三个女孩在教室里跳舞。

人工光源模拟太阳，从窗口斜射进来，在室内尘埃中形成梦幻般的｢丁达尔效应｣。

唯美的光环境里，女孩们翩翩起舞，那是马小军第一次感受到女性之美。

在上课场景中，窗外的人工日光将整个教室照亮，冯小刚的白衬衫在强光照射下散发出柔光。

此处的柔光效果并非浪漫，而是马小军对校园生活的模糊记忆。

溜出教室的马小军，走向充满阳光的楼道出口。

下一个镜头他已回到家，人工光源变成家里的钨丝灯泡。

这种在今天已经被淘汰掉的灯泡，在过去几十年里风靡全国，家家户户都在使用。它的特点是颜色很暖、光很硬，就像太阳。

凭借年代感极强的钨丝灯泡，影片完成了自然光和室内人工光的和谐统一，而且逻辑合理，没有违和感。

马小军溜回家里玩钥匙，玩角色扮演，沉浸在幻想的世界里，如同每一个青春年少的我们。

多盏钨丝灯保持阳光灿烂的画面调性，配合镜子里的马小军，让人恍惚间回到那个记忆模糊、行为怪诞的懵懂青春。

在家玩腻了，马小军就溜到住宅楼里撬锁。

阴暗的楼道里，他推开门的一瞬间，人工日光扑面而来，仿佛门的那边是另一个璀璨的世界。

马小军第一次打开米兰家的暗锁，进屋时他有些忐忑。

一个主观摇镜头，人工日光通过窗口洒满全屋，仿似人间仙境。

阳光溢满整个房间，逆光朦胧。

马小军透过望远镜，第一次看见米兰的照片。

那一刻，他感受到身体里强烈的异性审美欲望。

对照片里的米兰入了迷的马小军，经常溜进空无一人的米兰家里。

逆光照射下，米兰的头发丝清晰可见。

这种效果，只有恰到好处的逆光才能拍出来。

一次，马小军终于等到米兰本尊的出现。他藏到床底下，看着米兰换鞋。

人工日光下，米兰的步伐俏皮可爱，像极了童话里的公主，却又那样真实、接地气。

马小军生活的另一面，是跟｢怀孩子们｣一起打架。

准备仪式在室内进行。钨丝吊灯下人影攒动，镜头摇移晃动，灯光和运镜搭配出暴力美学的紧张感。

到了实战场景，钨丝路灯充当光源。

昏黄路灯下，｢坏孩子们｣在老北京胡同里拍板砖，其暴力美感不亚于吴宇森电影。

一个倒霉的对手被围堵起来，单灯在人脸上打出大片阴影，人物的恐惧感得以外化。

马小军一板砖下去，尘雾在头上泛起，那是逆光与暴力相结合的美。

打完架以后，｢坏孩子们｣在浴池洗澡。这是影片中第一个｢不阳光灿烂｣的场景，画面是冷色调的。

一方面这是微光场景的真实效果，另一方面也是一种视觉调剂。如果全片都是暖黄色调，容易让观众腻烦。

在家里，斯琴高娃饰演的母亲，出手教训不着四六的马小军。

我们清楚地看到母亲举着铁勺扬言要打，又放下铁勺用手轻锤。

这种看似严厉的诙谐，在人工日光照射下格外温暖。

｢坏孩子们｣再次回到室内据点，马小军在钨丝灯泡的光晕中练习开枪。

一切都显得炙热躁动，因为他们即将面临一场数百人的群架。

马小军跟米兰混熟后，二人关系日渐亲密。

一次，米兰正公共水房洗头，马小军来找她。

脏兮兮的水房本来不美，可是在人工日光的逆光下，整个场景变得浪漫而充满诗意。

马小军给米兰冲头发的镜头，是国产电影的最美画面之一。

逆光下，水流闪着高光洒在女孩的后颈上，脖子上的绒毛清晰可见。

马小军专注的看，一言不发，但我们知道他的内心已经波澜壮阔。

洗完头发，马小军和米兰在卧室里玩耍。

还是马小军初见米兰照片的房间，全屋洒满从窗口照射进来的人工日光。

米兰一个看似不经意的拉窗帘动作，让整个场景变得暧昧而神秘。

从影调上讲，｢拉窗帘｣避免了连续不断的逆光带来的审美疲劳。

马小军和米兰经常在房间里嬉笑玩闹，牵手起舞。这是马小军最美好的回忆，却是一段错乱的记忆。

严重过曝的逆光画面中，米兰锥子般的目光盯着马小军，咧嘴一笑，那是风华正茂的女孩才有的味道，也是错乱记忆编造出来的美梦。

马小军带米兰来找｢坏孩子们｣玩，钨丝灯光和烛光交相辉映。

整个房间没有阳光，却如阳光般灿烂。

群魔乱舞中，米兰穿着白色衬衫，放声大笑。

同样的光环境下，耿乐饰演的大男孩刘忆苦，跟米兰牵手起舞。

马小军在一旁抽着闷烟，脸被照得半阴半暗，十分压抑。

特殊光影

除了｢自然光｣和｢人工布光｣，片中还有几处｢特殊光影｣。

一块露天电影的幕布，在摇移镜头下呈现出｢正反两面都能看｣的效果。

人们聚集在银幕两侧欢声笑语，那是上世纪七八十年代独有的文化记忆。

到了剧场里，电影放映机发出的光线如梦似幻。

那是｢电影｣作为｢光学科技｣的最本真的样子，常被对一切司空见惯的成年人忽略。

大雨中，情绪濒临崩溃的马小军，骑着自行车穿过院门。

红五星的霓虹灯光在漫天大雨中晕染成诗，神秘而诡异。

马小军撕心裂肺地呼喊米兰的名字，人工模拟的闪电光芒照亮大地，也照亮了少年的脸。

电闪雷鸣中，被雨水打湿的米兰把马小军抱进怀里，而这又是马小军的错乱记忆。

对米兰施暴以后，马小军被｢坏孩子们｣孤立。他爬上十米跳台，纵身跃下，等待他的是昔日朋友的拳打脚踢。

｢水下摄影｣拍摄到阳光透过水面后形成的波纹光影，这是难得一见的视觉奇观。

这场戏表现少年马小军精神死亡，荡漾的水光是他破碎的情欲和美梦。

结语

通过对以上数十个画面的光影分析，我们已经初步读懂《阳光灿烂的日子》的深层表意。

回过头来细品，我们不难发现，这是一部把光影用到极致的伟大电影。

别的电影都是用光影来造型，这部神作却是用光影来叙事。电影的主角不是马小军，而是｢灿烂的阳光｣，是我们脑海中永远忘不掉的青春躁动。

不管你的青春具体什么样，在这篇用光影吟唱的电影诗歌里，你总能找到｢少年的你｣的影子。