明 蓝瑛 《山水册页十开》
蓝瑛（1585-1664），一说（1585-约1666），明代画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻，与文征明、沈周并重。
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明 徐渭 《花卉手卷》
南京博物院所藏明人绘徐渭画像
徐渭（1521年－1593年），字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月，中国明代文学家、书画家、军事家，山阴（今浙江绍兴）人。1521 正德十六年 1岁 3月12日(农历三月初四)生于浙江绍兴府山阴城大云坊。父徐鏓，号竹庵主人，徐渭满百日时去世，母为侍女小妾，幸得嫡母苗氏关爱。上有兄二人：长兄徐淮，二兄徐潞。
字文长，号天池、晚号青藤、别号田水月，山阴布衣，鹅鼻山依等。
1526 嘉靖五年 6岁
入徐氏私塾读书。聪敏异常：“六岁受《大学》，日诵千余言，九岁成文章，便能发衍章句。”
手卷局部
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董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。这本山水 册，曾是张学良的旧藏。
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清 石涛《细笔花卉册》
清 石涛 细笔花卉册
石涛是个绘画天才，他的画，题材广泛，风格多样，一生都在不断变化中，深化自己的笔墨与风调。天才加勤奋，自然而然地成大器。他擅山水、花卉、人物、走兽、兰竹、佛像，都有极高成就。此册画花十种，有泼墨淋漓的雨后荷花，有淡勾轻擦的水仙竹石，有枝疏花冷的墨梅，有姿娇色艳的海棠，有风神洒落的幽兰，有粗服乱头的芙蓉。笔法多样，构图各异，幅幅都有自题诗，五、六、七言不等，或绝句，或律诗，清新活泼，皆不作禅家枯寂语。书则或行或楷，洒落如其诗画。堪称三绝，的是精作。曾经清人孔广陶及近人张大千收藏，弥足珍贵。
许世英（1873-1964），字俊人，一作静仁，晚号双溪老人，安徽省至德县兆吉山（今东至县）人。1891年中秀才。光绪二十三年（1897年）以拨贡生选送京师参加廷试。历经晚清、北洋、民国三个时期。历任福建、安徽省省长，北洋政府内阁总理，驻日全权大使。1950年去台湾，被聘为总统府资政。擅联语。
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清 金农 《花果册》
金农（1687—1764），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。
金农《花果册》，作于1755年，时年69岁。册页的一个显著特点是每一帧都以清笔绘就，画浓字淡，不以设色渲染，而是用墨色变化营造清雅气氛。金农常以油烟墨书写漆书字体，而在此册题识时却是干笔淡墨，对比关系异于其他书画作品，是金农晚年的册页精品。
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清 李鱓 花果册页 《复堂墨妙》
李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。扬州八怪之一。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，“水墨融成奇趣”的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
清代李鱓字画花果册页欣赏《复堂墨妙》，纸本设色八开，23.8x29.8cm，美国弗利尔美术馆藏。