心灵之间，若非志趣相投，便是格格不入。
女作家蒋方舟，89年出生，7岁写作，9岁出书，著作差不多已经等腰，但至今还是有无数的人，不赞美她的才气而只称颂她的运气，甚至怀疑她的真实水平，觉得她忝窃虚名。
蒋方舟，湖北襄阳籍作家
蒋方舟远非我喜欢那种作家，我至今都不舍得花32块钱买下她的文集。但是在80后整整一代文坛当红炸子鸡中，她确实是我更高看一眼的。以局外人旁观情势，她算不上好的作家，但在如今靠虚张声势的浮夸叫卖才能赚取声名的文坛新生市场，和几乎所有都在以次充好比起来，她至少算难得的非赝品。
所以，很多人骂她，觉得她完全靠炒作出名，我觉得不公平。很多谩骂的朋友，并没有认真读过她的作品，或者读了没有体会其妙之曲。
读者可在书店随意挑选作者，作家却无法挑选她的读者，这也许也是所有写作者的宿命。
所谓作家，不作夸饰，其实就是煮字之人，浮家泛宅，呼风唤雨，编舟在文字之海。
我向来以为，作家与文字，焦不离孟，孟不离焦，要检验一个文字从业者的庐山真面，文笔功夫是最骗不人的行走之具，也是最足以自证的唯一信物。
中学时代的蒋方舟与其母亲——名作家尚爱兰
从这一点看，蒋方舟的很负时誉，固然有撞上了风口的运气成分，但她能脱颖而出，未必不是如坻社会的某种尽实公道。我是约十年前，开始读蒋方舟。没有刻意去找，是陆陆续续在一些期刊上，碰上就看看。
那时，我就觉得，整窝80后这批后起之秀，论文笔，她在张悦然春树等可人之上，与郭敬明韩寒这两位同行骈肩，毫不逊色，悄语低言语笑吟呼中，足有文字之力可超越许多。我至今相信我的眼光，相信她在常态的发展下，积以时月，可以成为一名真正意义上的好作家——尽管她的稚嫩和缺失也是如此明显。对韩寒，对郭敬明，我都缺乏这种判断的勇于自信。
《我承认我不曾历经沧桑》、《东京一年》是她迄今写的最好的两本书，虽然我不大相信她最大的贡献将止步于此。在我看来，身为一名作家，她最失败的是小说，而优胜则在散文，但当以质实的随笔去救济虚构文体时，又能平凑出独具的亮点来。
总体上，我觉得她的文字是干净而高级的，又不失自己的个性，这一点最难得。这种所谓的干净、高级、个性，大体说来，就是行文迟缓，文字清新，态度悠长温和，文章道理很白，逻辑很清楚，但意指含蓄不尽；
杂文集《我承认我不曾历经沧桑》2013年广西师大社出版
趣味上，最可贵在平淡，爱讲家常故事，不用大动作，又充满青春气息的调侃、老练、机灵，睿智，以及圆滑，对于世人浮生的观察有着渗入纸背的犀利。你看她《东京一年》里，诉说一路上的见闻感受，欣喜、失望、风景、书店、旅馆、街道、饮食男女，十足是个清新可人的小说家，书中每一次新的聚首都是一本小小说的肇始，可以成功捕捉生命单调平凡的“每日性”，可趣味横生，骨力饱满。这等文字功夫，这种直觉的自信，这种实在的心意，和随时能以图像想象的能力，是天生的作家之材。
80后、90后的成名作家，整体上读书太少，文字感极差，矫揉造作，思维又浅，完全像是文学世界里的“异教徒”。蒋方舟的文字，也是日常生活的语言，但不是杂草乱坪，喜乐所现，是作家式的炉火、寂寞与疏离。
当年，我只看见她三四篇随笔，就觉得她的文字和文章，再努力一下，一路这样写下来，即便不能自成一宗文学精神和文字品味，其才其情也可以写作为终生事业。
决定一个人是否可以成为作家的证明文书，是文字；但是掌控一个作家到底能走多远的冥冥力量，一定是她的胸怀与气度。
说到底，任何一个作家，她所制造的根本，不是虚空的文章和诗情，而是真实的情感天地。
19岁被清华大学传媒专业破格录取
从这一看蒋方舟，她的真诚、坦率、悲悯、贴近中国社会与底层中国人的那种情怀，是基本由“城市青年”所包揽的整整一代80后作家所缺失的天地良心与文学骨血。我看中蒋方舟的文学前程，除了文字，还在于她同龄人中难得其人的眼界、见识及情怀。
她的文章， 有真诚无隐的魅力，她对人，对中国人，特别是底层中国人，那种深厚的关怀不曾停过。她后来算是挤上上流社会了吧，但没有变得漠不关心，始终为他们忧虑、痛心，甚至挺身护卫他们。对底层人民，她是满怀同情；对丑陋世界，她说“记录本身，即已是反抗”，尽管只是雕虫小技反抗。
比如，她追忆自己作铁路警察的父亲，怀念已经出家的传奇同学，讲述一个乡亲地方志的故事；比如，她狠批说 “跑马拉松的中产是无声的广场舞”，她隐晦责备说“心灵是一块还不房贷的住所”， 写的无非都是一个中国城市少女所能遭遇过的中国人事，不少还是故作摇曳的道听途说和无病说愁，表面上很甜，软的像水底下的珊瑚，但是一旦与真切的社会空气接触，就会变成坚硬的化石，有着不曾历经沧桑的深邃洞见与机敏。她在忠实完整地意图重建我们的时代。
大学一毕业即就任名刊《新周刊》副主编，成80后一代励志典范
蒋方舟写出了唯有蒋方舟才能有与文字的山盟海誓，与情感的翻云覆雨，与中国现实社会的甘苦与共，欢凄一体，尽管不乏蹩脚与稚嫩。这是一位优秀作家早熟的悲欢，奇情轶事，琐琐凡人，都是因风吹送，低眉悲悯；世路风云，家事国事，从不痛骂和厉声，但是悲愤在屏息凝神中潜藏。
可以说，蒋方舟从一开始就不是文学的赤贫户，她有这份天资、能力和胸怀，可以进入角色，走出更远的舞台。
虽然说了那么多吹嘘的好话，但我也从不认为蒋方舟就是铁定被文学缪斯所“保送”之人，可以笃定成为一名真正意义上的大作家。
我只是认为她在80后写作者中卓尔不群，有着作为一名作家所需的最好条件。但是，她现在所写下的所有文字，都还不能说是“好”的文学作品，充其量只可以说是“好”的作家准备，如果没有误入岐途，可以自成一家。那么，问题来了：如果说蒋方舟文学之路可能存在歧途，到底指的是哪里？
与陈丹青等名士畅谈
一句话说，最威胁作家蒋方舟的地方，在于名利场与老男人圈。她成也在此，可能败也因此。虽然我们也知道，书中，她对自己的“芳名远播”，是有着保持高度警惕的，她坦诚，荣誉与诱惑是写作者的坟墓。
但是我们同时也看到，这几年的蒋方舟，实际有了在刘索拉、王菲、徐静蕾等名花残败之后，接班京圈文艺班“大飒蜜”的态势，她所环绕的人际生活，心甘情愿给她烘云托月的群体，也是冯仑、潘石屹、窦文涛、梁文道、封新城、马未都、高晓松、陈丹青等等这帮功成名就老男人。蒋方舟后来持续的声名大噪，在媒体界的风光无两，离不开这些人的幕后操刀。
看蒋方舟在《圆桌派》等节目的言论，你大概也可以感觉到，蒋方舟越来越像一个精明的生意人，永远拿捏得宜，恰到好处，左右逢源，炼达的人情世故不像一个只会在纸上含沙射影的惯犯型作家，虽然她其实早已就是商业名刊《新周刊》的副主编，是半个生意人。
正如蒋方舟自己的自白，“我属于在最惨厉的优胜劣汰的社会系统中成长的一代。从幼儿园玩抢凳子的游戏开始，我们就深吸一口气铆足了劲，随时准备推开旁边的人，从小到大，我们只知道一件事，社会只分输家赢家”，似乎也在提醒我们她不甘于清贫寂寞的文人才女之位。
《圆桌派》上指呈社会怪象
开挂的人生，当然是人所共期的，这还真不是什么鸡汤、什么成功法则的毒害，这条路所有人都想走，没什么好非议的。但人生到处都有悖论，对于一个作家而言，不断收获高级物质生活的同时，又必然是恰好以脚踏实地来践踏文字花园。
对于一些写作的人来说，过于热闹的人生、过度名利场的生活，绝对是有伤害的，会最大化地挤占精神的空间，驱赶那种耿介清高的气息，消解那种痛快为文的清醒，毁坏那种冷眼旁观的独立。这是一个作家最容易失败的地方。
红尘滚滚，人海滔滔中， “忘记”是生命中最负面的动词，若她“忘记归程”，那就是在丧失写作所有的记忆。权且作为一名老读者，我希望蒋方舟不至于在京城软红大街，在老男人们的含情脉脉中，诡异离奇地漂流迷失。关于蒋方舟，这是我所能想到的最文雅的文学故事。
我期待有一天，在书店，看见印着蒋方舟大名的书籍，如我这般的吝啬鬼读者，也会掏出30元钱，愉快地买下来。也许，那时，才真正在说明，作家蒋方舟，已经被时间所接受。