《智斗》，是现代京剧《沙家浜》中的一场，这部剧酝酿于1958年秋，上海市人民沪剧团于1959年初排时剧名为《碧水红旗》，由文牧（执笔）根据崔左夫的《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》改编，杨文龙导演，丁是娥、解洪元、邵滨荪等主演，1960年、1963年及文革后曾数次复排。 1964年该剧被北京京剧团移植为京剧，初名《地下联络员》，汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚改编，萧甲、迟金生导演，赵燕侠（张君秋）、谭元寿、周和桐、马长礼、王梦云、刘雪涛等主演。后相继改名为《芦荡火种》和《沙家浜》，“文革”中被确定为八部革命样板戏之一，阿庆嫂改由刘秀荣扮演，后由洪雪飞接替，沙奶奶改由万一英饰演。交响音乐《沙家浜》也曾位列八部革命样板戏之中。
1958年大跃进时，北京市委书记彭真和市委其他领导曾经有过尝试排演现代戏的念头，但一些名演员如马连良等明确表示不愿参加、不愿看现代戏，此议只好搁置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛泽东连续两次对文艺工作作出批示。北京市文艺界处于“极大震动中”(市委报告语)，首当其冲地成了被贯彻的重点对象，危急之下市委决定加快排演出一批高质量的现代戏。
1964年3月11日，彭真和负责会演的中央文化部领导 观看了《芦荡火种》彩排，当即批准这部戏公开演出。3月31日康生看后，大加称赞:“戏很好，在艺术上开了个路子”。 对陪同的林默涵说，我要向总理推荐这出戏。4月10日三位副总理连同各省市负责财务的书记看戏，一致认为这个戏是出色的。 甚至说:“这么多现代戏，还是《芦荡火种》成功。”
1964年7月23日，在全国京剧现代戏观摩演出大会上，毛泽东主席和其他党和国家领导人观看了京剧《芦荡火种》。在演出结束后，毛泽东走上台去与演员亲切握手，合影留念，掰着手称赞说：“阿庆嫂演得好，郭建光演得好，刁德一演得好。”还幽默地说：“芦荡里都是水，革命火种怎能燎原呢？再说，那时抗日的革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”在此之前，谭震林也曾对剧名提出过意见，他认为剧情中的这段故事，自己曾有亲身经历，当时的革命形势已成燎原之势，再用“火种”显然给观众造成一种单薄、软弱之感。为此，毛主席专门对此剧做出三点指示：第一，要鲜明地突出新四军战士的音乐形象，要加强军民关系的戏；第二，原沪剧《芦荡火种》的结尾，是新四军利用胡传魁结婚，化装成吹鼓手、轿夫，搞出其不意的袭击。最初改编成京剧时，也是这样处理的。这样结尾成了闹剧，全剧就成为风格不同的两截子了。应该改为新四军正面打进去。要突出武装斗争的作用，强调用武装的革命消灭武装的反革命。第三，故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地名为戏名，这出戏就定名为《沙家浜》。
所以，现代京剧《沙家浜》是从沪剧《芦荡火种》移植而来，当年前辈大师们为京剧搞现代戏可真是呕心沥血，张君秋和赵燕侠两位大师都扮演过阿庆嫂一角，为了塑造好地下党员阿庆嫂这一光辉形象，两位大师在阿庆嫂的人物造型和音乐造型上做足了文章，为今天舞台上阿庆嫂的光辉形象的树立打下了坚实的基础，俗话说前人栽树、后人乘凉，饮水不能忘了掘井人呀。
下面为大家分享的是四个不同版本的《智斗》，各有千秋，各具特色。
第一段：张君秋、马长礼、周和桐演出；
第二段：赵燕侠、马长礼、周和桐演出；
第三段：赵燕侠、马长礼、赵炳啸；
第四段：洪雪飞等电影版。
本来是制作好了四段智斗音频的，但上传时，因为文件超过30M，不能上传。没办法，只好把最后电影版的删去，好在这个版本的唱段，到处可以找到。