赵之谦被后世评为“但开风气不为师”，这是来自龚自珍《乙亥杂诗》里的一句话，赵之谦是一位具备创新精神开“印外求印”风气的大师，但他不以宗师身份自居，后人把他列为“赵派”宗师，显然是因为他卓越的印学贡献，他一生其实只收了两个学生，就是朱志复和钱式，而钱式又是他的好友浙宗篆刻大师钱松的儿子，他以子侄待钱式，并不严格以师自居。但就是这样一位不以宗师身份自居的印人，后世的吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福厂、齐白石等都从他这里获取过营养，我们知道，后面这几位，都是开宗立派的大师，可见赵之谦对于中国篆刻史有多重要。建议想在篆刻上有所成就的朋友，一定要十分注意这一位篆刻天才。
（赵之谦像）
其实，在民国时期，习赵之谦印风的名家也很多，他们分别是：赵叔孺（1874-1945）、王尔度（1837-1919）、、钱君匋（1907-1998）、方介堪（1901-1987）、陈巨来（1904-1984）、叶潞渊（1907-1994）等。
我们把赵叔孺列为赵之谦印风的承继者，是因为他也是工稳一路的篆刻，其实沿的都是明末汪关，清初林皋到清末的赵之谦这一路的工稳雅致，而方介堪、陈巨来、叶潞渊又是赵叔孺的弟子，赵叔孺、王福厂（后面会提到）又是细朱文印的宗师级人物（两人又有区别，赵是“圆朱文”一系的代表，王是“铁线篆”一系的代表），但这一列人物，都不脱“工稳雅致”四字，赵之谦的风格接近于精金美玉式风格（对面的风格是野山荒原式），这些人又或多或少的跟赵之谦有师承关系。
我们看他们的作品吧：
（赵叔孺：净意斋）
（方介堪：三千大千）
（叶潞：潞渊画印）
（陈巨来：双江阁）
好作品太多，我们先记一些人名，将来按名找作品就好了，因为是民国时期的印人，印谱得来要比早期印人的印谱得来容易得多。