小编最近看了一部电影，心中再次陡然升起一股悲悯心。和《三块广告牌》一样，关于对现实的诉说。这部华语电影的故事“残酷”程度也要远远超过前者。
今天安利给大家的，是我认为2017年最好看的华语片——《大佛普拉斯》。
《大佛普拉斯》
导演 / 编剧：黄信尧
主演：陈竹昇 / 庄益增 / 戴立忍 / 纳豆
类型：剧情 / 喜剧
上映：2017-06-29（台北电影节） / 2017-10-13（台湾）
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大佛plus
这部电影有多好看呢？在第54届台北金马影展上，获得了十项提名，最终斩获最佳改编剧本、最佳新导演、最佳摄影、最佳原创配乐、最佳原创歌曲五项大奖。
导演黄信尧，44岁获奖并自嘲自己是“高龄新导演”。拍纪录片出身，作品包括《唬烂三小》《带水云》等，擅长以戏谑的口吻道出青春的梦想与失落，以其幽默的叙事凸显人生的荒谬困境。
《大佛普拉斯》作为他的首部剧情长片，便入围并成为当年金马大赢家。这部影片的缘起也很特别。
早在2014年，黄信尧拍摄短片《大佛》入围第51届金马奖最佳创作短片提名。
这部短片深受评委钟孟宏的喜爱，建议延展成长片，两人由此相识。钟孟宏还主动提出担任影片的摄影师，同时让其公司全力支持拍摄。
钟孟宏做摄影时候艺名为中岛长雄，他凭借此片获得金马奖最佳摄影。
说起来，片名《大佛普拉斯》起的也是随意。普拉斯=plus，当时正值iPhone6 plus发售，在经过《长佛》《巨佛》《XL佛》等片名都不合适的情况下，导演立即决定用“大佛plus”。
但《大佛普拉斯》的意义并不止于是短片《大佛》的加长版。导演在创作上，保留了原短片中「两个男主角和一个男配角」的设置，然后又重新构思完成剧情长片的剧本。
这次又加入了不少实力派演员。其中有钟孟宏钟爱的像戴立忍、陈以文这样的御用演员班底，也有像梁赫群这种走喜剧路线的演员。电影中的荒诞幽默感呼之欲出。
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底层人物群像
《大佛普拉斯》的故事很简单，一个以拾荒为生的底层小人物以偷窥上流社会的下流事为乐，但在影像中无意看到了凶杀案，自此人生改变而不幸被灭口。
影片在叙事、影像上非常特别。导演没有参演，但用全知视角自始至终以画外音的形式，在起起落落的剧情中为我们解说人物和故事发展。
影片的黑白影像呈现冷静客观，不夹杂任何主观色彩。这种“打破第四面墙”的方式，让观众在观影过程中更有直接融入感。
导演致力于用黑色幽默的方式来讲述小人物的辛酸。
与《疯狂的石头》《黄金大劫案》的强烈黑色幽默色彩让人忍不住大笑地舒畅感不同的是，《大佛普拉斯》中的“黑色荒诞点”让我全程屏息沉默，最终在片尾伴随着客家语音乐人林生祥的原创歌曲《有无》，心中升起悲悯和虚无。
影片用群像展现了三个边缘人的黑白人生。
人前唯唯诺诺、卑微到尘土中的肚财只有与好友菜埔在值班室，窥视老板启文行车记录仪中的腌臜事来获得存在感。
菜埔不论在老板还是肚财面前，永远没有话语权。是弱者也是存在感几乎为零的人物。
肚财的另一个好友释迦，更具有荒诞感。没有人知道他从哪里来，他是干什么的。全片只讲过三个字，他唯一不变的特点是每晚要听着海浪才能平静如梦。
与肚财、菜埔挤在一方天地中偷窥有钱人的生活不同的是，启文代表的上层阶级可以出去饮酒作乐、风流快活。
导演用黑白和彩色鲜明指涉贫富两种不同阶级。
行车记录仪外是有钱人想去哪里去哪里的快意人生，行车记录仪内是底层人物只能坐在影像前意淫的窥探欲。
影片用一尊大佛串起整个事件。随着大佛的整个制作过程，肚财他们的个人命运也走向所终。
当然，大佛不会只是一个道具，它的隐喻意义很明显。《金刚经》中有云：凡所有相，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。整个故事在大佛眼底发生，拯救「众生皆苦」的佛陀并没有救赎任何人。
渺小如肚财、菜埔、释迦，有钱有权如启文，都没有得到神祇的垂怜，因为只有看透现实的本质，才能生发出智慧。所谓的灵与肉都是一具空壳，只有「苦」才是真实深刻的。
好的剧本是不会给出一个正面意义的结局。现实中很多事情是无解的。
尊重事实最重要。如同《三块广告牌》最后将句点划在两人开车行进的路上；《海边的曼彻斯特》中男主角选择继续自责、丧下去。
《大佛普拉斯》也同样没有所谓的结局。没有写下终点的故事，他们几个人也只是渺渺众生中的沧海一粟而已。这样的人、这样的故事在全世界都有、都在发生。
黄信尧用旁白客观讲述一群小人物的人生命途，虽不着一词怜悯，最后唤起的共情感却非常之强烈。
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对时下现象的反讽
电影中有句经典台词：
我想现在是太空时代，人类早就可以坐太空飞船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。
科技越在进步，相隔数万里的人也可以一分钟传送简讯，但人与人彼此之间的情感却在倒退。时代以惊人的速度朝前飞速发展，科技方便了你我，但也隔离了你我。
就像片名对plus的直译普拉斯，电影中在细节上也是对时下社会现象的反讽。佛像工厂的名字叫“葛洛伯”，是对英文globe的直译。
导演在采访中讲到：
就是虽然你讲的是英文，但不见得你的东西有被提升。跟国际接轨这件事情‘推广学英文，都只能说你硬件有跟上，软件却没有跟上。
还有启文与年轻女生在车里的香艳戏，女生让他叫自己Puta，他毫不怀疑就叫。而Puta的拉丁语之意是贱人。
张真在自己的著作中曾写道，民国的上海作为最早开放的通商口岸，百姓对西洋文化崇媚不已。将不论是明星还是事物直译的现象称为“洋泾浜文化”。这种现象源于对比自己先进文化的一种崇拜和盲目。
究竟是看表面还是了解内核，这个答案在电影中可以找到。
影片全程采用闽南语，源自故事的发生地。导演的成长环境使得电影具有生活的氛围，闽南语叫做「气口」，也就所谓的在地性。
包括起初因为制作经费的不足，影片采用黑白底色。后来在此基础上对剧本另加创作，最终成为我们今天看到的影像，有了更加饱满的表达。
片中的所有配乐都可圈可点。最喜欢肚财在面会菜馆那段，清丽的哨声吹起，仿佛这是作为旁观者能给他最温柔的拥抱和安慰了。
虽然不会在大陆上映，但好片子不应该错过它。
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