就算打上码，这部“神”片依然让很多人难以承受。
前段时间，胖哥介绍了虐待类型片的手艺人导演巴斯卡·劳吉哈的新作《厄梦娃娃屋》。
他认为，没有任何一种电影类型，比恐怖片更真实。他试着融合各种元素，让观众的惊喜就像坐云霄飞车一样。
相比《厄梦娃娃屋》注重类型元素的融合互文，
巴斯卡·劳吉哈10年前的作品《殉难者》（Martyrs）则显得更加纯粹。
恕我无法准确的指出该片的类型范式，仅仅以恐怖和惊悚片的涵盖它的类型元素是远远不够的。
《殉难者》在影片中天雷滚滚得展示了对女性身体的“剥削”，
切割，划裂，溶解，击打，囚禁，
不仅是肉体上的毁容式创伤，
还有对于女性精神上的持续性摧毁。
《殉难者》被“滚石”杂志选为“本世纪迄今最震惊的恐怖惊悚片”之一。
首先，《殉难者》的尺度大到让人无法直视，为了保证这篇文字能够正常发出，我只能以极为克制的图文叙述加以表达，影片真正的威力还是交给大家自行去感受吧。
《殉难者》依然保持着2+3的大三段式叙事结构。
引子，埋下伏笔；
第一幕就开始了迫不及待的杀戮，温馨的家庭开场不过是为了很快上演的血腥场面提供情绪落差。
影片很快就抵达了沸点。
神经紧张的女孩露西拿着大口径来复枪杀入了这个美满温馨的家庭中，男人，女人相继倒在枪下，
犹豫片刻之后，露西连家中刚成年的长子，年幼的小妹妹也不放过。
一家五口血溅当场，《殉难者》的血腥程度在以白色为基底色的屋子里立刻显现的异常突出。
为什么要杀？
影片很快进入第二幕，
露西和她的爱人安娜在屋内遭受了神秘生物的攻击。安娜帮助露西处理尸体。这时，影片再次引发了多个悬疑疑问。
露西认为屋子里的夫妻就当年折磨过她的神秘组织的人，但在安娜看来，这不过是一个普通平凡的和睦家庭。
露西杀错了人吗？
露西口中的时常袭击她的怪物，安娜从来都没有真正看见过，究竟这个怪物是露西收到创伤后的臆想还是真实存在的恶魔？
所有的疑问，杀人的动机，事件的缘由都在影片第二幕中后段炸裂揭幕。
《殉难者》的后半段的多个反转简直令人咂舌，恐惧和惊悚一波未平一波又起，看得人抓狂到想要放弃。
当安娜意外走进房子的地下室时，剧情第一次炸裂，那个被铁链锁住的，无法说话的的干瘪女性看得人瞠目结舌。
究竟是谁在这里折磨她，为什么要折磨她？
然后是神秘组织的突然杀到。
谜题终于解开。
原来这群人是在宗教狂热份子，有权有势阶层支持下，开展的一系列对“人死亡之后”世界的研究。
他们希望通过特定的方式，找到人在死后究竟就会，
看到什么？
去到哪里？
变成什么样？
一系列当代科技和文明都无法解答问题。
先不谈论他们研究“死后”的问题是否有意义，光是他们采用的手段就是反人类的。
他们通过百年来的持续研究，用殴打，折磨，囚禁，凌迟等方式，不断对研究者的肉体施行摧毁，逼迫这些“殉难者”摆脱对于肉体的依赖，以超脱的方式，在濒临死亡的时刻看到他们所期待的“死后”世界的模样。
影片的第三幕是极为残酷的肉体剥削，对象是惨遭囚禁的安娜，我们可以一大堆看到充满青春活力的安娜被折磨的不成人形。
从痛苦到麻木，从反抗到放弃，
在经历了肉体的彻底摧毁后，她保持了几个小时的濒死状态。
组织老大独自耐心的听她讲述了“死后”的所见。
安娜是百年来，第一个长时间保持超脱状态的殉难者，她被称为圣徒。
当整个组织都为此欢呼，等待组织头目讲述安娜所描绘的“死后”世界时，组织头目选择了自杀，带着安娜的临终话语去到了那个她梦寐以求，却难以抵达的未知世界。
《殉难者》的暴力程度远超限制级水平，最后却用“宗教饥饿”、“宗教狂热”的方式进行主题落地，确实掷地有声，绕梁不灭，回响不绝。
从最浅显的主题闭合点来看，《殉难者》有讽刺宗教的意味在里面。
当然，更多的是讽刺那些对宗教狂热的人。
片中那群上流人士，不过是希望花钱、出力，以非人道的手段得知死后世界的模样。
他们的目的是尽快为自己的身后事做打算，而不是对于宗教谜底的解答上。
他们希望通过权力完成自我的永生，牺牲一批殉难者算什么呢？
说到底，宗教不过是他们谋私的借口和幌子。
在这群人中，大概只有最后自杀的组织头目是真正有宗教目的信徒，她自杀的原因要么是迫不及待去到那个世界，要么是对安娜的描述感到失望，她希望自己“亲眼”去看看那个她魂牵梦系的终极世界。
巴斯卡·劳吉哈用大尺度的《殉难者》来提醒人们尊重自己的身体，尊重生命，先弄清楚活着的感觉，找寻存在的意义，而不是超越伦理，企图直抵上帝的禁区。
再次提醒，本片尺度远远高于普通影迷的承受力，请酌情选择性观看。