《超时空同居》的豆瓣评分高达7.3分，这在国产青春爱情片中属于很高的分数了，远好于前段时间的《后来的我们》。
我去的电影院里，观众大部分是妹子，到了笑点，一帮妹子齐刷刷的发出杠铃般的笑声，清脆悦耳。
放到动人之处，我也注意到旁边妹子流下了眼泪。
所以，这算是一部有笑点有泪点，观众评分蛮高的奇幻爱情喜剧片。
但电影有一部分给我的感觉不大舒服，因为它用了一个片段的笑点来描绘电影女主谷小焦的虚荣。
1
电影艺术的表达方式中是常常用到夸张的，夸张可以用在勇敢、正义、智慧、勤奋等好的品格上；倘若把夸张用在了虚荣上，再将虚荣安放在主角身上，总让我感到很不舒服。
在国产喜剧中，用虚荣和贫穷的反差演绎出笑点的套路，老能见到。
在《夏洛特烦恼》中，就运用了这样的套路。
主角夏洛是loser，班上曾经的女神秋雅结婚了，于是他决定盛装出席。
笑点1：
笑点2：和司仪撞衫
笑点3：袁华的诗
只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛？
夏洛玛莎拉蒂式的出场（绕了好几圈），穿上鸡毛装，这些一眼就能被看穿的虚假的背后是什么？
是马冬梅，白天出去给人拔罐，晚上出去蹬三轮，想攒点钱换辆摩的省点力气，但是钱都被夏洛因为虚荣随份子了。
马冬梅和夏洛结婚的时候，什么都没有，领证那天，夏洛陪她吃了顿羊蝎子。
我看到这里的时候，有点看不下去了，我当时坐在大学寝室里对着电脑，大骂道：“什么狗屁烂片！”
戏剧，用上夸张、对比的手法，可以来展现一种情感，让人产生共鸣。
可是，这种方法，用在了一个什么地方？
用在了一个穷人身上，并且要给这个穷人加上经过修饰的虚荣，在赋予主角loser的身份时，还要剥夺他的尊严，还要让他成为一个忘恩负义的人。
真是狠！
观众哈哈大笑，这些笑声，全部建立在角色个人尊严的丢失上。
2
《超时空同居》，是《夏洛特烦恼》倒过来的版本。
女主虚荣，男主穷但爱她。
电影中有这样一个片段：
女主谷小焦是一家手表店的职员，一天，谷小焦的大学同学走进了店里。
笑点1：为了显示自己混的不是很惨，谷小焦立马脱下制服，假装是顾客和店长攀谈。
笑点2：谷小焦的大学同学想要在她面前显摆一把，于是相约一起吃饭，谷小焦把一套还有吊牌的衣服给男主陆鸣让他穿着陪她一起去。
1999年来的陆鸣在餐桌上各种出洋相，最后拖外套的时候不小心把吊牌露出来了，为了掩饰，他立马撕了吊牌，谷小焦马上惊呼（这下退不了了）！
这个文艺作品更狠，女主虚荣被揭穿，是建立在那个穷男生的身上的。
本身就穷，但是为了尊严，于是虚荣，最后又因虚荣，丢掉了尊严。
影院观众密集的笑声，建立在角色个人丢掉尊严的过程中。
这让我很不适。
3
主角各种虚荣，这种大坑，自然要被填上。
《夏洛特烦恼》的填坑方式我不大喜欢，是通过一系列的意淫，最终将剧情导向一个悲伤的结尾，回归现实，屌丝终于领悟到要珍惜自己身边陪着他的人马冬梅。
《超时空同居》的填坑方式，似乎还不错。
男主陆鸣来自1999年，女主谷小焦来自2018年，他们俩的房子被合在了一起，他们因此而同居，产生感情。
2018年的陆鸣，改名为陆石屹（反派），是有名的地产大亨。
陆鸣对着谷小焦深情的说：“你可以直接忽略陪我成长的过程，反正未来的那个人是我。”
谷小焦坐在陆石屹的豪车里，平常一直想吃却买不起的巧克力蛋糕被他挥之即来，平常一直想拥有的那种土豪老公也终于要到手了。
但谷小焦感受不到一丝的高兴，她是害怕的，因为陆石屹的眼里全是冷酷，看不出对她的一丁点喜爱。
陆石屹的笑，是那样的瘆人。
谷小焦终于明白，她爱的人是陆鸣而非陆石屹。
陆鸣的笑，让她感到温暖。
女生的虚荣和男生的穷，加在一起，是致命的分手点。
仿佛主人公所有的成长，都要经历分别。
夏洛特和马冬梅的分别在梦里，谷小焦和陆鸣的分别，跨着时空。
在戏里，人物终于经历分别而明白了真爱，在生活中，望我们一开始就明白真爱，永远不要分别。
4
关于《超时空同居》的影评就到此打住，写的不多，为了少透露些剧情。
关于虚荣的话题，我还想再谈谈。
穷人加上虚荣，然后再被人狠狠揭开虚荣的面具，这样的构造，我不大喜欢。
面具被人揭开是血淋淋的，而自己把自己的面具给揭开，却是高贵的。
我就是穷，我承认。
我在我自己的世界里珍惜自己爱的人，
我就是穷，我承认。
但是我有一直奋斗下去的勇气。
这样才是令人舒坦的。