本文会涉及到《魔法少女小圆》、《悠久之翼》、《物语系列》、《伪恋》、《魔法少女奈叶1st》、《烟花》等作品的剧透,请想补番的同学酌情观看。
本文部分内容参考自《动画萌太奇——新房的叛逆物语》
上期小翼与各位简单分享了几个新房昭之的误区,感兴趣的小伙伴肯定想知道真正的新房风到底是怎样的(不过看这浏览量….好像都不怎么感兴趣啊……)
咳咳,言归正传,不过虽然我很想跟大家好好聊聊新房昭之,但是这件事其实本身并不容易。首先,新房昭之本人为人十分低调,在shaft社内有条不成文的规定,新房昭之的名字不会两次出现在分集的制作列表中。因此如果新房昭之担任了总监督,有些动画的制作就算是新房负责的分镜,也不会用新房的名字的,而是会用一个假名(也就是马甲)。而这个马甲也是经常更换,因此也在一定程度上加大了小翼翻阅资料的难度。
再有就是新房昭之本人虽然会参加不少访谈,但是新房的出镜率却很低。我们去拜托维基先生和谷歌老师,找来找去,也只有这一张新房昭之的照片,而且这还是《魔法少女奈叶》DVD中附赠的一张照片。
不过我今天要聊新房昭之,没点干货怎么能在乡亲们面前显摆不是?虽然新房昭之为人低调,但是并不意味着他身边的人都是如此。那有没有像我这种装完逼就跑的呢?当然有,
那么当时和新房一起做里番的,就有这么两个神经病,第一个人也是一位很厉害的原画师,叫做竹内哲也
至于第二个,就是新房的徒弟,大沼心。
于是就这样,新房昭之在里番界的马甲“南泽十八”就被爆出来了,那么按照这个套路,类似于这样的马甲比如
那么新房昭之的镜头风格到底是什么样的呢?我这里简单总结几点,能给乡亲们一点启发,能让各位在之后的动画中能发现更多新房老贼的套路,那就最好不过啦~
首先是色调,提到新房昭之喜欢用的颜色,那就是一本名著啊——红与黑。这种色调与目前主流的萌系色调的简洁明快的风格有很大的不同,更强调的是一种深沉感,
(伪物语第三集贝木泥舟登场的分镜)
还有一个特点是,新房昭之很善于用镜头外的元素去讲故事,
(悠久之翼第一集宫村宫子荡秋千的分镜,马甲:帆村壮二)
其实呢,谈到新房昭之,我们会不由地想到一个词叫做“意识流”,那么意识流的作品到底有那些特征呢?其实主要在于意识流的作品它往往更注重刻画的是“意识”本身,以人物的心理描写居多,我们经常在新房的作品中,看到大量的眼睛,嘴,或者大量的三次元的物品的静止帧特写。都是为了表现人物的心理活动。比如《化物语》第二集战场原黑仪在回忆自己的黑历史的这段分镜,用这种类似于旧报纸的风格,突出了黑仪内心对这段回忆的恐惧和悲痛。
(化物语第二集分镜)
而当这些元素融合到一起的时候,我们就可以看到一段相当精彩的意识流的分镜,这里选取的素材是《悠久之翼》第二季的第七集,女主羽山瑞希去探望对生活已经彻底失去希望的久濑修一时,通过冷暖两个色调的表现,凸显了二人的心理状态,而墙上的面具表示的是在外人面前虚假的自己,只有在自问自答的时候面对的才是最真实的自我。
紧接着是一段超长的男主对女主的质问,而画面也十分应景的被质问的台词割裂成无数碎片,体现了男主内心的彷徨,绝望,无助和愤慨。个人感觉这是整个悠久之翼中能排进前三的演出效果。
那么最后就再谈一点更深入的,新房昭之的镜头风格,
这个分镜出自魔法少女小圆的第七集,杏子和小圆见面之前,新房用简单一个水珠就迅速将二人所处的场景一带而过,紧接着又用了一个光影的遮盖,表现了二人现在的立场(已经知道自己最终会变成魔女的魔法少女&普通人),同时暗示了杏子接下来的命运。
所以当我们了解了这些之后,再回头去看《魔法少女小圆》的开场,甚至是《魔法少女奈叶》的开场,就会发现二者有很多的相似之处。其实关于新房谈的还有很多,包括新房的转场风格,新房的光影处理等等。通过这些介绍相信各位也会对新房昭之有一个更深入的了解吧(其实只是想聊新房的八卦而已啦)。
那么什么样的动画才算有趣的动画呢?不同的动画人给出了不同的答案,有的人力求在分镜上变得有趣,比如新房昭之