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出轨是错的吧。
“身为人妻的我爱上了一个有妇之夫。我们相爱了，被发现后他回归了正常生活，我离婚了。我仅有的几个朋友也离我而去，我一个人逃到海边，逃离过去，继续以纯良无害的样子活着。”
这是电影《昼颜》开头，木下纱和的第一句台词。
四年前，一部日本“神剧”《昼颜》，闯入了我们的视线，它用极平和的语气，用最简单的镜头，向社会揭露了日本最难以言说的禁忌。
《昼颜》，昼颜～平日下午3时的恋人们～。以形容送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的新词语“平日昼颜妻”为主题。
在中国的视野里，出轨只能是错的，因为不管是道德还是法律，它都违背了最基本的规则。
可若这件事放在日本，就不一定了。
你若是去搜索关于日本婚姻的种种话题研究，你会发现关键词都是，“无性婚姻”、“丧偶式婚姻”，这些词听着都让人感到悲哀。
在这里我也不想跟大家讨论日本国情。我只是想问一个问题：
如果你的爱情在你结婚之后才出现，你会出轨吗？
电影《昼颜》的故事是承接四年前电视剧《昼颜》的结局开始的，四年前的那部电视剧一开场，就把所有的道德传统打破了，明明是最“三观不正”的行为，却拍出最动人的爱。
可是四年前大结局的时候，故事强行“正能量”了。出轨的妻子，出轨的丈夫都被发现了，为了不影响自己的社会地位，他们各自回归了正常的生活。
除了木下纱和，她离婚了，然后一个人跑去了冲绳。
如果说四年前的那部电视剧单纯是揭示里日本的特殊社会现象，那么四年后的这部电影就只是为了问：
“就算与世界为敌，你也会跟他在一起的吧。”
这句话，同时也是电影里木下纱和的老板问她的一句话。
这一次，编剧把爱欲写到极致化，把出轨的男女逼到了冲绳的小镇，用全世界的逼迫与为难，让他们拼了命的想去抓住欲望，又难以摆脱社会的桎梏。
当然只是单纯的放大爱欲，并不是编剧最想做的事。
因为故事从来不只是两个人的故事。
以前的电视剧编剧更多是把视角放在出轨的情感描写上，所以很容易让我们对出轨的男女们抱以同情。
他们的婚姻是不幸福的，自己的丈夫妻子也并没有对自己有过多的关注，他们活在一个极压抑的世界，在一个随时要爆炸的笼子里心惊胆战。那时候电视剧里的出轨，几乎是顺理成章。当婚姻与爱情失衡，当物质与心灵的需求不一致，屈服于欲求，似乎也并不是值得太多批判的事。
可是这一次电影的故事多了一个视野，那些因为另一半出轨而受了伤害的人。
以前看电视剧的时候，没什么机会去关注北野裕一郎的妻子，只知道她是一个社会地位很高的学者，平时有些强势，有些轻视丈夫的个人感受。
可是这一次，我终于看到了她的绝望。
是啊，木下纱和与北野裕一郎的爱情的确很美好，他们相知相爱，为了爱情可以与世界为敌。社会地位？社会认同？都不及晚上回家对方的一个拥抱。
可是他们没有抛弃全世界，他们只抛弃了一个女人，北野裕一郎的妻子北野乃里子。
他们没有错，他们是爱情啊，可是她又有什么错呢。
她很绝望的问他，为什么要离开她，明明她更爱他的呀，明明他们也曾相爱过的呀。可为什么故事的最后她是那个坏人。
“我不能叫你的名字了，离婚了之后，我连你的名字都不能叫了。”
后来我才明白，为什么四年前电视剧的最后要强行正能量。
因为瓶子已经碎了，可是我那么喜欢这只瓶子。我不想扔了它，我只好一点一点把它粘好，假装它还是我曾经的瓶子。
婚姻与爱情的失衡、物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎。
婚姻、爱情、出轨、情欲，这些都是人类真实的欲求。实际上我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。
《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。我们用社会道德约束自己的行为，实际上在我们内心，我们都曾想过只为自己的私欲，奋不顾身一次。
故事都容不下第三个人，只是故事从来都有第三个人。
出轨，是一个永远说不完的话题。斗小三几乎也是中国八点档的常规话题，虽然日本和我们都不敢“光明正大”让小三“胜利”，但是我们必须承认他们存在，且会永远存在。
我不会说只要我们相信爱，只要两个人珍惜婚姻就一定不会出轨。我只会告诉你，我们是凡人，我们抵抗不住自己的欲望。
“我的爱情在我结婚之后才出现了，我出轨了，我错了吗？”
你说，这错了吗？
最近《昼颜》刚上映，如果你对这个话题感兴趣，可以去看一下，就算不看电视剧，把这部电影单独来看也是可以的。
它的主题不只是出轨，它会让你重新思考爱情与婚姻的意义。
爱了，就好好爱。他不爱你了，就放手。
很简单是吗？如果真的是那么简单就好了。
我总是在想，你会不会爱我一辈子，如果你不会，我们就不要爱了吧。爱到极致就是恨了，你不爱我了，我会恨你一辈子。
注：以上图片均选自《昼颜》剧版和影版
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