“万年没人追，长期休耕”的HOLD住姐谢依霖在28岁生日凌晨突然宣布婚讯：
▲一大拨圈内明星好友送上祝福
男主是一位叫“Green”的小哥哥。
这是三年前两人同行被拍到的照片， 当时经纪人说图中的“帽子哥”是谢依霖在花莲读书时候的同学。三年后同学升级为老公，谢依霖“一秒变新娘”。
心情大好的谢依霖拼命让粉丝恭喜祝福她！
但好多人都一脸懵，我的一个朋友居然在朋友圈里大声说：“啊，那个HOLD住姐居然结婚了？”
为什么你要用居然呢？
“我以为她永远嫁不出去哩。”
是的，长得并不难看的“HOLD住姐”在很多人心里就是嫁不出去的女人，为什么呢？
很简单，因为她的职业是女丑啊。
先来回顾一下我们这位“HOLD住姐”谢依霖的成名之路，其实挺顺利的。
1990年出生在台湾花莲一个普通家庭，爸爸是消防员，妈妈是美发师。
▲她在家里排行老二，有一个大4岁的姐姐，还有两个分别小她6岁和12岁的妹妹。这样的家庭组合通常会形成老大呆，老二精，老三老四年纪小的人物性格设定。
小时候不如姐妹长得娇美的谢依霖小时候就爱爱搞怪，爱模仿别人，能把周围小伙帮逗乐是她最开心的事情。因为喜欢表演，大学念了戏剧学系。
大四暑假一个偶然的机会被同学叫去《大学生了没》表演，于是她把平时在学校社团总能把同学逗乐的“HOLD住Fashion”的戏码轻松演了一遍，结果“一秒变格格”、“直接在大腿上画吊袜带”的桥段“惊艳”全场，观众集体笑翻。
▲这个造型是她自己设计的，妆容和衣服混搭模仿当时很红的lady gaga和滨崎步（据说这身衣服还是向同学奶奶借的）。说话的语气嗲里嗲气，中英文混搭配，讨论“What is fashion?”，那句“整个场面我hold住”这话后来更是传遍大街小巷。
虽然造型夸张，动作做作，但节目效果是相当好的，这个出其不意的女丑的形象也与节目里其他娇弱可爱的大学生妹妹形成了巨大的反差。
▲小有名气之后，她被慧眼识珠的资深制作人王伟忠纳入“金星娱乐”作艺人。于是谢依霖便可以顺理成章的“站在前人的肩膀上” ——边模仿小S，边自己加戏，演出机会不断。
至此谢依霖便有了频上《康熙》的机会。
▲一开始是不断放大“HOLD住姐”的形象。
▲后来待遇神级，康熙开始帮”HOLD住姐“升级造型，帮她联谊派对，这是基于她感情为单身的设定。
▲后来小S请假，她有了代班主持的机会。与大S“放空”的主持风格不同，她接话很快，表现稳定，与康永哥的配合也很流畅，很多网友给她好评，特别是“特殊姓氏大集合”那一集收视率竟然超过了前辈阿雅。
▲不过“万年单身”的形象也是屡遭强化！
不过她在康熙的大胆表演被另一个贵人发现，他就是著名的小四郭敬明。
据说就是因为谢依霖在《康熙》的表现打动了郭导演，他主动上门来找她演《小时代》唐宛如的角色。
▲再一次，小谢的定位是其他三位美女的对照组！·
▲讲真，摸牙刷上的蟑螂那段真的蛮恶的。谢依霖演的时候就怕到不行，不过为了放飞自我，她豁出去了！
▲因为《小时代》系列的大流量刷屏，小谢轻松获得了电影票房Evonne姐（亿万姐）的殊荣。
后来内地综艺界的大门为她打开。
《小时代》后的她开启了内地综艺真人秀的屏霸模式——《奔跑吧兄弟》、《星星的密室》、《喜乐街》、《带着爸妈去旅行》、《非凡搭档》、《挑战者联盟》、《极速前进》、《了不起的孩子》、《四大名助》等等等等……
于是，在娱乐圈女明星美貌至上的洪流中，谢依霖杀出了一个百变女丑的之路，算是台湾女明星里在大陆发展最顺利的一个，某种程度上，比小S水土更服。
好，我们说一下，为什么一个事业成功的女丑，我们会觉得她难嫁呢。
这里面涉及到一个大问题，就是在男性社会的隐性价值观里，幽默这件事情是有性别限定的，就是男人能说女人不能说——
因为男性社会有两个默认前提：一个默认前提是男性是强势性别；一个默认前提是幽默感本身就是一种属于强者的语言艺术，是一种异常自信的行为。
男人可以不管不顾的讽刺别人，打击别人，又或者自我调侃、自毁形象，其实后面是因为极度自信，因为有这种自信，所以打击别人的不是越界，自我否定的时候更魅力，于是大家都觉得很自然，很有趣，就算是扮丑，大家也会觉得，哎，反正你是男的不怕丑……
但由原本是弱者的女人来说就显得不太体面与得体，画面看起来还有些心酸——
讽刺别人的话，会让人觉得冒犯，你本身还是一个受人照顾受人保护的从属人物，你有什么资格开这个世界的玩笑；如果嘲讽自己的话，就更让人心酸，就像当年的赵本山扮残疾与人开玩笑，内心健康的人都会觉得有点不舒服，人还到底是有恻隐之心的动物。
所以，业内有句古话：男人不要嗑瓜子，女人不要说相声。
红到发紫的相声演员小岳岳在被问到是否会让小孩说相声时，他坚定地回答“不会”，原因是他的娃是女孩，而“女生说不了相声”。
WHY？
说白了，女生可以调侃的内容有限（说不了黄段子）！
郭麒麟补充说到，女生在相声里塑造出来的人物，“很讨厌”。哈，仅仅这一句话就说明这个年轻人挺传统的，挺没幽默感的，其实不大适合说相声。
▲都说“爱笑的女生运气不会差”，但暗含的意思是女生应该很好的回应男生创造出来的幽默。如果女生主动太贫嘴或承担起了搞笑的主要角色，那“这个人就很讨厌”了！
归根结底，女性不适合以幽默为事业的原因在于女性被赋予的社会角色定位，因为是第二性别，所以有攻击性是不对的。
男艺人开起玩笑来可以踩在别人头上，特别是在相声里，逗哏的那个可以撒了花的踩着捧哏的人去搞笑；但由于社会对于女性的期待是友善的、亲和的，女生要这样有攻击性，拿着别人搞笑大概就让人很不舒服了。
于是乎，女谐星就只剩一条路，就是敢抛开身段自我糊化。
但这种豁出去有时也会让人不舒服，尤其是想要收放自如，看起来不卑不亢，这个尺度就比较难拿捏了——因为在从前的社会，太自信的女人也是不受欢迎的。
所以这也是王伟忠说：“千旦易求，女丑难得！” 的原因。
但时代是向前发展的，时代是会变的。
之所以这几十年演艺圈也出现这么多女丑，是因为时代有了一点进步，人们的心态也开始有了一点点进步——这个社会终于也开始认可女人也可以有自信了。
那么，女谐星一般是靠哪几招让人觉得好笑呢。
首先，要擅长角色反转，敢于打破大众对女明星的既定印象。
这一类女丑的典型的代表当然就是小S，小S的讨喜之处就在于满足了不同观众的口味，看习惯了“温良恭俭让”的女性形象，偶而来个敢于“做自己”，善于“攻击”的形象，很新鲜很好看。
这类女丑最大的特点就是打破大众对美女明星的认知。明明可以靠颜值吃饭，却偏要搞怪扮丑，制造出反差的效果，以率性洒脱的形象制造新鲜感。
▲《康熙来了》中小S的经典动作大概就是扮鬼脸，翻白眼之类的。
与美女变丑有同等效应的另一种演绎是女性模仿男性，或者是被嘲笑为没有女性特征。
▲安心亚有“最美女丑”之称。明明是宅男女神的形象，偏要在综艺节目里模仿男性，制造反差的效果。
▲从小就是男仔头的形象，在美女环伺的华冈艺校，阿雅就是常年被开玩笑的对象。被小S嘲笑是个男的几乎是万年老梗。
▲娜姐出道的时候就是以“无厘头”、“搞笑”、“疯掉大笑”的形象出位的。打破了那个年代女主持人端庄大方的既定风格。有趣的是，如果说自嘲是女谐星们的入门级武器武器的话，要拥有“攻击”或“嘲笑”别人的权力，好像只有美女谐星才可以。
第二种则是另辟蹊径、放飞自我。
这类明星往往在出道的时候，就生活在美女如云的环境下，争取女一、女二的戏份或许困难，于是就慢慢发掘自己演喜剧的潜力。演着演着，就开始放飞自我，什么搞怪，丑陋的角色都不怕去尝试。
这类女丑的代表就如吴君如、苑丹琼等。
▲被美女环绕，靓不过人家，就特别一点吧！
▲吴君如的各种扮丑造型，也是蛮极致的。
▲石榴姐苑丹琼就是香港电影里丑女配角的专业户，这种无底线的丑角几乎成了她的标签。
最后一种就是天生有幽默感，天生自带喜感且从小就热爱喜剧表演的女生。
比如说贾玲，中国戏剧学院相声表演科班出生，师从冯巩。还有如美国著名脱口秀主持人Ellen DeGeneres，几乎算是专著幽默搞笑的人士。
不过女生要在传统的喜剧表演形如相声、喜剧上大展拳脚，挑战指数可是比单纯的自嘲困难多了。谢依霖也曾说过，自己因为爱喜剧才选择就读台湾中国文化大学戏剧学系，如果当年没有去《大学生了没》，她大概会从事喜剧编剧的工作。
大家可能忘了贾玲曾经是一个相声演员，可如今却实在每一次演出都是在演小品。刚刚毕业的时候，贾玲独树一帜开创了“酷口相声”，之后也有上春晚的机会，但那时的知名度与今日还是不能同日而语的。
她的成功，还是因为转型模仿——因为在《百变大咖秀》中模仿阿宝唱《山丹丹开花红艳艳》，模仿谢娜唱《菠萝菠萝蜜》，模仿火风唱《大花轿》的滑稽形象，让她暴红。
▲真的是用生命在唱歌啊……
自嘲、扮丑、模仿、搞笑是女谐星的几大幽默神器，她们的精彩表演给我们带来了好多的欢笑。可当她们功成名就，幽默事业渐上正规的时候，总有些挥之不去的压力和挣扎。
首先，传统上，她们性别模糊，等同于男性，所以不受传统男性欢迎。
因为她们的幽默和不羁的性格，很容易遭到身边异性朋友的各种花式调侃。曾经被劈腿的谢依霖一度是严重怀疑自己的问题。
▲这是2012年一集讨论女丑异性缘的《康熙来了》。谢依霖就伤感她回忆道：“曾经有男性友人这样对她说，你真的很好，你心地很善良，又这么幽默，全世界都想和你做朋友，可是当你男朋友好糗！”
就在那个时候，谢依霖和交往两年半的男友分手，分手一幕也很撒狗血：她坦言曾亲眼抓包男友劈腿，当时男友什么都不说，什么都不解释，一直到分手前她就只听到男友回了声“嗯”。男友的沉默让她气愤不已，一个人冒雨跑上阳明山，还死死抓住豪宅门口的铁栅栏。在感情路上受挫的谢依霖是失望的，是无奈的。
在过去六年里，她顶着“万年单身”人设工作。可这种工作语境下的”单身状态“，几乎让观众信以为真。她突然宣布婚讯，很多粉丝震惊的表示“原来你都结婚了，我还以为你没有谈恋爱啊”！
而她宣布喜讯的方式是这样的：”老娘也是有人要的，人都是要有梦想嘛！”这么说当然是一种调侃，但也暗含着一种说不清道不明的不自信，因为她仍然会把“有人要”当成是女性终极价值的规范。
第二大挑战是——十分有限创作空间。
如前问所说，女谐星不太好以攻击他人作为搞笑的资本。
因此，如何在表演中把自我丑化演绎到刚刚好的程度往往是很大的考验。
还记得那年春晚贾玲、瞿颖在《喜乐街》小品中唱的那首《女神和女汉子》，两人的对比很好笑，讽刺了现下婚恋市场上是如何不待见身材“矮胖”的女汉子形象。
▲节目很火，可是贾玲的表演却遭到了“诋毁女性”的质疑。
也许观众里那些“女神”们，她们得到共鸣觉得好笑，而另一部分在现实中真的因“矮胖”而遭拒的女孩，她们并没有觉得这样的自嘲很好笑。
面对节目“诋毁女性”的质疑，当时贾玲的回应是，“这是女权问题吗？” 其实这并不是女权问题，而是在男权语境里对女性美貌的定义是单一、狭窄、不友善的。这样的大环境给女丑留下的创作空间是十分有限的。
第三个状况更加现实——女丑好像不能当一辈子。
自从《康熙来了》停播之后，小S虽然在内地接了一些新的综艺节目，但她似乎仍有很多无处宣泄的能量和情绪。深夜酗酒直播，聊日常或哭诉生活之不易竟然成了她“表演"的另一种形式。脱离康熙之后，她并没能实现华丽转身。
▲这一段是39生日醉酒之后的哭诉，小S哭诉道：”我何德何能，能得到这么多粉丝的喜爱”！，但人们也同时在这些视频当中偶然看到了她老公对于她热爱事业的嫌弃……
吴君如一度也在刻意的摆脱女丑的定位，在演了8年喜剧之后，她大概有点厌倦了演绎这种相貌极度丑陋的角色，于是她花了一年的时间减肥和思考。
▲这是一部她自己投资并集合演艺圈好友共同制作的一部四段式小品电影《四面夏娃》。这部转型作品并没有取得预期的成功，倒是减肥成功后的吴君如戏路更广了。
讲真，东方女性在保守与男权的环境里，做女谐星的路可谓艰难。对比而言，西方女谐星们的生存状态好像更自然更轻松一些。
比如一直很红的脱口秀主持人Ellen DeGeneres。她主持的艾伦秀首播居然远在2003年，到现在还是口碑收视双双走高。她在节目中访谈名人，用艾伦式的幽默分享嘉宾的故事，至今已获得33个艾美奖。
对于这一切，她简简单单的说到，秘诀在于——做真我。
前一段很火的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》让人看到一个幽默的会说话的女人是如何闪闪发光，魅力四射（虽然故事发生的背景是上个世纪五十年代）。
而艾伦在节目中的幽默，看起来是简单自在，游刃有余的。这段是比尔·盖茨做客艾伦脱口秀节目，开场时恶搞盖茨的魔性舞蹈让人捧腹大笑，后来坐下来正经聊事儿，态度是真诚友善的。
这种艾伦式的幽默更多的是用针砭时弊的智慧去搞笑，这样的幽默看起来是聪明的，是智慧的，有底气的。
这种比较轻松自在的幽默状态，离不开相对比较包容的社会大环境，同时更离不开艾伦真正的做真我，只有做真我的人才会有这样强大的自信，以及对自我的确定，这样子出来的搞笑才真正让人觉得开心。
活在别人期待形象里并且一直介意别人看法的自卑第二性是没有办法真正幽默起来的。所以，一心想嫁人的小谢，同样把嫁人当成是一种成功，她在成为一个大牌谐星的路上，还有很长的路要走呀。
女谐星这种化被动为主动，勇敢做自己，不惧他人讽刺的女丑形象，当然是一种新女性形象——因为自嘲的前提是当然是对自己的自信，敢于对抗世俗的标准。
虽不足以对抗男性主导幽默的大环境，女丑们的精彩表演，起码能松动以颜值高低判定女明星价值的标准，让人们看到女生幽默起来的魅力。
好在，经过这么多年的努力，这个社会已经有女谐星了，而且越来越多的女谐星出现，这就是一种进步。
但什么时候有艾伦这样大牌的女谐星呢？
让我们期待吧。