文 | 九九消寒
导言：“我们需要一种真正的辽阔的现实主义，这是建立在对生活的深刻认知、对时代的深刻理解、对人心的深刻洞察之上的现实主义。”
这届观众真的不行。
他们对影视作品要求太低了。这从《北京女子图鉴》的豆瓣评论就可以看出来。
5星：“每一个细节都真实可信……”
一部打着“现实主义”旗号的电视剧，只要有表现真实细节的意识，稍有生活经验的编剧都知道要在剧本里加入北漂会遇见的一些问题，比如面试碰壁、住地下室、一个人搬家、一个人看病……
4星：“一直很期待中国版的女人上位记……算是国产剧里的一股清流……”
这位给这部剧打四星的观众可能更喜欢看意淫无下限的女屌逆袭文，只要把“上位”光明正大地影视化，都能成为她口中的“清流”。
5星：“正视女人欲望的国产剧真的很难得，竟然感觉比东京女子图鉴更细腻一点……”
正视欲望只是第一步，是选择超现实地满足这种欲望，而给不出一个合理的解释，还是借作品倡导合理表达欲望让人们敢于正视人性，才是判断一部剧社会价值的关键。
观众诉求对影视创作的反哺越来越直接，影视创作对于这种反哺也越来越依赖，“我喜欢这样的”——“你要的我都满足”，这种趋于单线的“互宠模式”让双方的视野越收越窄，似乎除了娱乐，作为艺术门类之一的影视剧已经消磨去了它的社会价值、思想价值。
昨夜《人民日报》发文，论“‘女子图鉴’里的奋斗，到底缺了点什么”。答案很直接——缺少生活的实感和质感。现实主义里的实感和质感从何而来？
现实主义影视剧固然有一定的娱乐属性，但同时也承担着更多社会意义。社会对现实主义影视剧的期待远高于其他题材，鹦鹉君以为着手开启一个现实主义项目之前，最好先扪心自问。
一问：是否有足够的人文积淀与创作才华？
《人民日报》在评论文章中引用了著名编剧高满堂的话：“经常有人问我创作秘诀是什么？我哪有什么秘诀？如果非说有‘秘诀’的话，那就是深入生活……正是在生活的熔炉中，我采集到了艺术的金子。”一名编剧首先要拥有丰富的知识积累，如果要创作现实主义，更要对生活有足够的认识。创作才华往往就来自于这些积淀与认识。
很多编剧或囿于年龄，或囿于经历，虽然形成了所谓三观，但仅仅是一个脆弱的雏形，没有足够的经历去充实它，完善它，导致他们无论对大环境还是对周边生活的认识都浮于表面，缺乏广度、深度。作品往往偏向单薄，成为4月的全国电视剧创作规划会议中，总局局长聂辰席所批判的“止于一己悲欢、杯水风波”。
以对人的理解为例。在婚姻问题上，太多所谓的现实主义作品偏向于表现从一而终，男方不是好丈夫就是渣男，出轨即判死刑，必须是真爱，必须天长地久甜甜蜜蜜，这现实吗？精神洁癖诚然是存在的，但在剧作中过度迎合这种心理则会导致人物的失真。
做现实主义首先要敢于直面广泛的人性，而不是刻意回避，其后更关键的是要在此上建构起具有社会价值的主题。十年前的现实主义经典《金婚》，没有回避一段平凡婚姻中所会遇到的任何问题，最后依然能让所有观众为金婚夫妇一生的相濡以沫感动于心。因为这些极近真实的人物让我们看到，人性尽管不完美，生活仍然可以有一个美好的方向。
二问：应该站在怎样的创作高度？
取法其上才能得乎其中，取法其中只能得乎其下。站在怎样的创作高度，决定了作品的能达到怎样的价值。
《北京女子图鉴》聚焦一个欲望女性的“上位”之路，是告诉了我们奋斗的意义还是人性的光辉，是让我们看到了时代的进步还是明天会更好的希望？都没有。有人从主角身上看到了自己的影子，然后呢？这样一部作品的价值很难用正面词汇来形容。
还是以《北京女子图鉴》为例。“在一线城市工作的十年”这一故事框架明明可以纳入个人成长、时代变迁、理想达成等深远宏大的主题，但《北京女子图鉴》偏偏聚焦于狭隘的个人欲望与非现实的情感纠葛，追求噱头，传达负面价值观，让北京这个城市、2008-2018这个意义非凡的时代沦为空虚黯淡的背景。
这样的现实主义与整个时代积极向上的昂扬之风背道而驰，无益于拓宽视野，更无益于开启民智，甚至引发了社会反感，显然不是值得提倡的。
《人民日报》：“我们需要一种真正的辽阔的现实主义，这是建立在对生活的深刻认知、对时代的深刻理解、对人心的深刻洞察之上的现实主义。”
现实主义的三个维度：对生活的认知、对时代的理解、对人心的洞察，其中任何一点缺失都不能使现实主义成立。深刻认知生活，就需要探索表象背后的深层逻辑，避免就黑暗论黑暗，只引人愤怒，不引人思考；深刻理解时代，必须了解历史，了解国际大环境，宏观且客观地看待时代的前因后果，以及它对人的影响，不做片面的评判；深刻洞察人心，紧跟时代下大众的成长变迁和内在诉求的变化，才能准确打中当下痛点，引起大众的共鸣。
现实主义影视剧负有社会责任，拔高标准是必然的，也是必须的，因此它不是纯粹的市场化产品。以营利为第一要义，缺乏积淀，不准备追求创作高度的业内人应该谨慎尝试。
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