理想是天上月
在劉瑜的隨筆《另一個高度》裡，第一次認識了查爾斯•斯特里克蘭德。劉瑜的短評說‘被夢想俘虜的人就是在追逐自己的噩運’ 。難以想象，她告訴我理想不是雞湯文裡的詩與遠方，不是父母告訴你的出人頭地，甚至不是你對理想生活的渴望。理想是天上的月亮，只能抬頭看，追著跑。
理想不美好嗎？ 那就看看毛姆筆下的《月亮與六便士》吧
快跑，查爾斯來 了
以著名現代派畫家高更為原型。查爾斯•斯特里克蘭德的前半生像一杯白開水，像我們每個人。一個證券經紀人，步入中年，結了婚，有一兒一女，誠實木訥，勤勤懇懇養家餬口。我們甚至可以清楚看到他平淡無趣的未來
可就是這樣的人，在留下一張“晚飯準備好了”的字條後，拋下了妻子孩子，獨身來到巴黎。
沒有徵兆，沒有導火索。總之，他獨自離開了。那一年他四十歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢。
他極度自私。為了畫畫，他拋妻棄子，絲毫不關心失去經濟來源的家人如何度日。在巴黎他搶奪別人的妻子，毀人家庭卻毫不愧疚，甚至再次拋棄這個已婚女人。最終查爾斯來到荒涼的海島，與島上女人艾塔結婚。這一次同樣不是因為愛，只是他對女人的需求驅動他完成婚姻，而他的愛僅僅奉獻給了畫畫。 從現代文明社會到原始森林，禍害了三個女人，只為了他的月亮。
查爾斯不需要朋友，不需要社交。追逐月亮佔據了他後半生所有時間，而身邊人的喜怒哀樂，自己該承擔的責任，統統歸零。
他永遠在路上
查爾斯真的牛啊。
他不是美術天才，甚至沒有一點天賦，40歲前從未接觸繪畫。他也沒有成功，生前沒有人欣賞他的畫作。
他沒有錢，開始住最破舊的旅館，吃難以下嚥的飯菜。後來成了巴黎街頭的流浪漢，在舍粥救濟所混日子。
最終一路逃竄最終來到自由的海島，隱居於莽林深處。享受著無盡的創作靈感，卻得了麻風病，聲帶受損，無藥可用。飽受折磨，雙目失明的查爾斯依然在牆壁上作畫，他堅持了三年最終在牆邊變成令人厭惡的、殘缺不全的屍體。
查爾斯說：”我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。
“夢想多麼妖冶，多麼鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，逃向利祿，逃向求功名利祿而不得的怨恨”
撿便士時，看會兒月亮
我不想成為查爾斯，就像我不會像 海上鋼琴師 裡的1900選擇留在船上。
我不想被“六便士”支配人生，就像我不想成為 海上鋼琴師 中第一個看見美國的人。
融入社會很難，我們要金錢地位，要人際關係。堅持理想很難，一路上太多誘惑足夠我們拋棄本心。誰也不是查爾斯，但我們都有夢。人間歌頌理想，不是為了奮不顧身對抗所有冷酷現實，只是希望奔向金錢的途中，偶爾停下來問一問，還記得月亮嗎？
找便士，是生活安樂
找月亮，是靈魂安寧
希望你可以找到滿地的六便士
希望你可以為月亮留一席之地
