《洛神賦圖》魏晉南北朝時期，顧愷之
洛神是傳說中伏羲之女，因溺於洛水，故人稱宓妃。傳說曹植和縣令甄逸之女相戀，後此女嫁於曹丕生了曹睿後因遭饞致死。曹植對她魂牽夢繞，寫了《感甄賦》作為紀念。後明帝曹睿改名為《洛神賦》。這幅畫是畫家讀完之後有感而畫。畫卷裡曹植正一往情深地望著站於水波之上飄飄欲仙的洛神，她欲走還留間流露出顧盼之情。
畫卷絹本 27.1*572.8釐米 藏於北京故宮博物院
《步輦圖》隋唐時期，閻立本
此圖描繪的是貞觀十五年(641)唐太宗李世民接見前來迎娶文成公主的吐蕃使者祿東讚的情景。
身穿紅袍的為宮中禮賓官員，他正向唐太宗非常恭敬的引見來者的樣子，他身後是穿著藏服的吐蕃使者祿東贊，圖中李世民威嚴平和，端坐在宮女抬著的步攆上，另有幾位宮女為他撐傘張扇。長卷絹本 38.5*129.6釐米 藏於北京故宮博物院
《簪花仕女圖》隋唐時期，周昉
圖以四位貴族婦女為主體，全圖分為戲犬，漫步，看花，採花四個情節。中間穿插了一個持扇侍女，她形象矮小，顯示了她的身份。整幅畫人物形象盡顯豐腴，神態安閒 ，體現了唐代的審美風格。展現了唐代宮廷嬪妃驕奢閒適生活的一面，圖中的襯景如玉蘭，仙鶴，小狗也反應了當時貴族的生活狀態與娛樂內容。
畫卷絹本 46*180釐米 藏於遼寧省博物館
《韓熙載夜宴圖》五代南唐畫家，顧閡中
畫卷將夜宴分為五個部分:聽樂，觀舞，休息，清吹，送別。表現了五代南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活。畫中人物較多，畫家著力於對人物表情和衣著的描繪。畫中歌舞昇平熱鬧非凡，韓熙載卻憂心忡忡於夜宴的喧鬧形成對比，符合他當時受宮廷猜疑權貴排擠的背景。畫作人物的描繪細緻面部表情真實生動。是一幅經典人物工筆畫。
長卷絹本 28.7*335.5釐米 藏於北京故宮博物院
《閬苑女仙圖》五代時期，阮郜
畫作以西王母的侍女萼綠與董雙成的神仙故事為題材，描繪了煙波浩渺的大海中一座寧靜的仙島。整幅背景分為:仙島礁岸，群仙聚會和大海三部分。畫中水天相接，仙女體態纖細，衣紋柔軟，用筆流暢細勁，突出了仙女輕盈優美的姿態。
長卷絹本 42.7*177.2釐米 藏於北京故宮博物院
《清明上河圖》南北宋時期，張擇端
圖畫反映了北宋京城汴京(今河南開封)清明時節繁華的景象和自然風光。畫中共有500多人，還有許多船，車輛，樹木，房屋等。全圖分樹林，虹橋碼頭，市區街道三部分。茶樓，肉鋪，商店和廟宇，表現了當時商業的發達，人物衣著神態各不相同，真實的反映了當時社會各個的生活層面，具有重要的歷史文獻價值。
長卷絹本 24.8*528.7釐米 藏於北京故宮博物院
《雙喜圖》南北宋時期，崔白
畫作完成於公元1061年，畫的秋天野外景物。秋風肅煞的原野，一隻野兔正回頭望著樹上向它噪罵的喜鵲，凸顯出生動而富有戲劇性的瞬間。蒼勁秋風中枯樹被吹斜了身子，野兔與喜鵲對視著，天空中另一隻喜鵲正展翅飛來，一些草和小灌木隨著風向搖動，充滿著濃郁的詩意，有聲有色，堪稱一幅“西風頌”。
立軸絹本 193.7*103.4釐米 藏於中國臺北故宮博物院
《芙蓉錦雞圖》南北宋時期，趙佶
圖以秋天特有的芙蓉，菊花來表明時間，整幅畫由禽鳥，昆蟲，植物，花卉組在一起，看起來典雅濃麗，秋意濃烈。圖中心一隻錦雞停棲在芙蓉盛開的枝頭，回首仰望著兩隻飛舞的蝴蝶，下方几枝斜出的菊花。畫家對錦雞羽毛和姿態的勾勒精妙細微。畫上是徽宗題詩，這幅圖是我國繪畫史上院體畫的上乘之作。
立軸紙本 81.5*53.6釐米 藏於北京故宮博物院
《五牛圖》唐代，韓滉
畫作以牛為主題，把牛特有的憨態可掬，生動的刻畫了出來，開創了一代新的畫風。五頭牛分別是:拓荒牛，好運牛，招財牛，旺家牛，如意牛。不僅生動的刻畫了牛的外在特徵也表現了牛的心理特徵。
黃麻紙本 20.8*139.8釐米 藏於北京故宮博物院
《百駿圖》清朝意大利籍，宮殿畫師 郎世寧
畫作繪於雍正六年，畫家將西方油畫的繪畫技法加入傳統國畫中。畫裡近百匹馬，姿態各異，遊息放牧於草地的場景。或立或躺，或走或停，嬉戲飲水，尋食求偶，活靈活現，花草水木，山石刻畫精緻細膩。
絹本 94.5*776.2釐米 藏於臺灣故宮博物院
《富春山居圖》元代，黃公望
以浙江富春江為背景的水墨畫。整幅被分為兩卷，剩山圖和無用師卷。畫中山脈渾圓敦厚，層層疊疊，白霧迷濛，樹木，土坡，房屋和江中泛起的小舟，層巒環抱，峰迴路轉，水波，絲草，闊水，細沙，升起的雲，漁夫微小的身影和一片遠山交織在一起，綿延在後面大段的留白中。
33*636.9釐米 藏於浙江省博物館
