学员展示|10月优秀学员：李若楷书8班 笔法第5单元测评作业
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优秀学员 李若
笔法第5单元测评作业展示
理论答题
1、谈谈你个人对切锋和揉笔的理解和运用。
从尖头横到长点一共24个笔画，有21个笔画的笔法步骤中有斜切揉笔动作，或在起笔或在收笔亦或是在起笔和收笔中。除夕之外在部分例字的转折笔画中也有斜切揉笔动作。在学习的过程中，随着时间变长和学习的不断深入，我对切锋和揉笔的理解与运用大致分为三个阶段：
意识形成 从入学到整个横法阶段，对切锋与揉笔的运用只是模仿吴老师做切和揉的动作，至于切的方向和形基本上是碰运气；揉笔和调锋也发生不了关系，揉笔之后能否调为中锋也是靠运气。尽管如此，这个阶段在笔画的起、行、收中我还形成切和揉的意识。
刻意练习 在竖法学习阶段，涉及到了切锋与揉笔的理论。在反复多次的观看视频和记笔记后，我对切锋和揉笔有了具体的理解，用所学理论指导书写实践，在书写实践中加深对理论的理解。比如我在对横画进行复习练习时，逆入藏锋后，斜切的时候会出现不能一切成形和一切成形两种情况来做揉笔练习，利用不能一切成形来练习揉笔，体会揉笔的补形和调锋的功能，利用一切成形来体会揉笔是保证中锋行笔的核心技法这一论述。当然我还刻意练习边行边揉边揉边行，体会揉笔中力量的控制和提按的结合与转换。
知行合一 经过近两个阶段的理论学习积累，尤其在点法一第五周切锋与揉笔专题理论后，我对切锋和揉笔有了更全面深刻的理解。切锋是吴老师从顿笔中提炼细化出的一个新观点，包括斜切、横切、直切、圆切，起着承担着起笔或收笔或转折地方笔画主体形状的重任，起笔中在逆入藏锋和揉笔调锋中起承上启下的作用。认识到揉笔时力量大了不仅会破坏笔画的基本形，还会破坏我们要求的适合所写的笔画的笔毫的形。有了这些理论做指导，在平时练习时，书写的速度提高了，逆入藏锋、切锋、揉笔、中锋行笔、切锋、揉笔、回锋收笔这一系列的动作更加连贯，基本做到了知行合一。
2、谈谈你个人对执笔的理解和运用。
我从学习书法就是五指执笔和枕腕来进行书写，对于执笔我也有自己的理解。
第一正确看待“执笔无定法” 虽然执笔方法有多种，但不管哪一种都是我们的书写服务的。对我这个初学者而言，我还是要确定一种执笔方法具体的原则并遵循坚持下去。目标明确后，只要一拿起毛笔写字就是五指执笔，每天坚持枕腕练习，所以在过去的一年内感觉自己的基本功力基本上也算是与日俱增了。
第二执笔书写时合理的“虚而宽” 只要确定一种执笔方法坚持下去，一段时间后就会很熟练，当你熟练到它成了你的习惯时，自然很容易做执笔松紧有度，自然就做到“虚而宽”了。就像小孩学走路和学用筷子一样，一段时间后都做得很好，这是水到渠成的事，不必刻意为之。我刚开始的时候就把笔捉的很紧，后来就不知不觉的就松下来了。不过现在有些笔的笔杆比较重，我就有两支笔笔杆是实木的，很重的，而且笔杆又很光滑，用这种笔的时候笔就会握的相对要紧一些。
第三执笔的高于低 辩证“真一行二草三”，我学《颜勤礼碑》，又是枕腕来书写，虽然我的手在女性中算是比较大，柔韧性也不错，经过枕腕练习后基本也能做到“真一”，但是有时候也不能做到“真一”。我用出锋5公分的毛笔枕腕在10公分的米字格中写字，能做到手指距离笔根1寸远，我要用6公分或6.5公分的笔枕腕写的时候手指距离笔根1寸有些困难，这时候我就会把笔执的低一点。所以书写执笔的高低，要视书体不同、字体大小、个人的基本功和习惯不同而变化，也就是书法中的“阴阳之道”。
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