几个很喜欢的地方:1. 每段主人公行走时摄影机跟着主人公背影的长镜头，还有花伦的配乐，彷徨失措之感淋漓尽致。2. 最后一幕车灯照在夜路，踢毽子群象似真似幻。有些像贝拉塔尔，尤其是"大象"这个意象令人不禁想到《鲸鱼马戏团》。有些镜头大量的留白让人闷得喘不上气，
接近4个小时令人窒息的真实和沉重，感叹导演年纪轻轻都经历了什么才拍出这样的电影，优秀的演员们，紧凑不安的剧本，素净灰调的摄影，冷处理的分镜节奏，整体完成度都在中上水平，可以说是瑕不掩瑜的长篇处女作，群戏时长确实会比普通男女主角的电影长很多，无奈电影公司水太深，导演的自杀有自身的情绪问题，但更多的应该是对现在整个利益至上的恶俗社会充满了绝望，只能用生命换回作品署名权，除了理解就是可惜，虽然没人真的会了解另一个人的内心，同是抑郁症，无药可救只能学着放过自己，跟周围和解。
大雾弥漫的悲伤，每个人都囿于圄囹，谁都不晓该怎样对抗匪夷所思却又线性的现实，于是大家都寄望于那头大象能成为他们下一步的目的，但没有人能够到达。社会环境赋予的不公只能靠个人行为解决，其中的一个直接选项是逃避，在大雾之中朝着大象坐着的方位挪移，每一步都更深地迈入歉疚中去。但他们又如何生气呢？发泄的对象太庞大，看不见，能意识到的，只有大雾，以及光线在大雾中经过无数次折射反射后，制造出来的氤氲与昏暗。他们因为太执着于自我而盲视，可那些“不瞎”的人们，却又做着穿过大雾又遇大雾的样板戏。每个人都是瞎的，都认为最后能看到那头席地而坐的大象，纵使是活了半个多世纪，且确定大象是虚像的老头儿，也不能摆脱来自虚构的拯救，私心与骐骥生成的宿命根本逃不掉。青年导演的死亡，也将屏幕里的剧渡到了三次元，使雾更浓、更暗淡。
沉重压抑、充满绝望。把生活里所有的阴暗和悲伤都摊出来，摊在寒冷的日子里。沉默的青年和阴郁的老人，中年人的苟活，细密的负面情绪时刻扎着你的心。满洲里的大象不愿意逃离痛苦，阴霾下的人们无力挣扎。在夜行的大巴车停下之时，在遥远的黑暗中传来大象的声嘶力竭，那个沉静又震撼的时刻成为了绝唱
