今日份的新聞，就是《他與羅耶戴爾》晚間媒體場的神秘消失，同時也取消了重複場，改成了13日僅此一場的學術放映。
《他與羅耶戴爾》是德格才讓長片處女作，他曾是萬瑪才旦導演的錄音師
這個變化有些猝不及防。如果去趕這個「學術放映」，就會造成一個二換一的局面，會損失已經買了票的《衛星》，和已經買不到了的《捕鯨少年》。我想了想還是忍痛棄了這部。加上第一天沒看上《當愛已成往事》，這樣大概藏龍、回顧單元都會掉片子……
不過掉片子也太正常了，日程排得再好總有奇怪的原因或者體力跟不上，乃至突然冒出的「歡聚性」時刻，而導致掉那麼一兩部。「看完整個策展節目」的執念，大概也是一種奇怪的愛好。
影展第三天，今年的盲盒「藏龍ABCD」——《不止不休》《裂流》《漢南夏日》《媽媽和七天的時間》四部影片果然官宣取消了，歸期未定。
以下奉上今年影展第三天的短評。
臥虎
《雅爾達》
導演: 馬索德·巴克什（伊朗）
★★★
聖丹斯世界單元大獎。伊朗冬至日「雅爾達節」的直播秀，又是一部法哈蒂流的社會情節劇，又是階級問題加道德選擇。
不過這部片子比法哈蒂要狗血十倍還得多：豪門恩怨，老夫少妻，遺產大戰，換子風波等等，簡直可以拍個連續劇。
特點是這次玩了一個「real time film」的概念，片長基本跟故事時間等長。
不過說起「基於電視直播秀」的電影，我大羅馬尼亞小天才波蘭波宇的《布加勒斯特東12：08》在前，這部也就……
且不說跟法哈蒂的最高作《一次別離》一樣，有刻意隱瞞重要信息的敘事公平性問題，後半小時真是想起一出是一出，強行轉來轉去。
倒不是說操縱觀眾不行，太明顯了就比較容易招人煩。把伊朗社會寫得戾氣這麼重，也是有趣。
藏龍·世界首映
《小事兒》
導演: 寧元元（中國）
★★★
去年神秘消失，今年迴歸且世界首映。
實話說，這部片並不是電影節體系的片子。但選進平遙藏龍單元，也體現了相當有想法的策展思路：
21歲、出身世家的女導演自編自導自演，本身就是相當大的看點。何況還有《看上去很美》兩大主演重聚這樣喜聞樂見的迷影梗；
不過重要的是，這個反套路的甜寵青春片還是相當有想法的。「三次檢討」和先分手後戀愛的黑色幽默相當討喜，男主角這個貧嘴勁兒拿捏得不錯，頗有早年「王朔電影」里人物的風範，算是……大概高中版的葛大爺就這樣？哈哈哈哈。
雖然現實主義原則一定不是一部喜劇調性的青春片應該看重的，但「好看」被放在「可信」之前，「故事」放在「人物」之前，也是讓影片沒能更加準確和更加動人的原因。
臥虎
《綠洲》
導演: 伊萬·伊基奇（塞爾維亞）
★★★
入圍77屆威尼斯電影節威尼斯日單元。很難不想起李滄東的同題名作。估計關於這部影片到底有沒有「剝削」，應該還能辯論一陣。
不過就導演技巧而言，他成功地用這些智力障礙（非）演員的「呈現」（不能說是表演吧……）建構出了一個挺聳人聽聞的三角戀+「殉情」故事，技巧也足夠高超了。
雖然並未著力，但關於這些人身上「人性的」和「動物性的」不同時刻的刻畫還算是挺節制的，當然有一萬種方法可以做得更加聳人聽聞。
這個倫理問題可能真的要蓋過影片本身。
臥虎
《里程碑》
導演: 伊凡·埃爾（印度）
★★★★
77屆威尼斯地平線單元入圍。非典型印度電影，「老司機」的存在主義式的思考，也算是今天小小的驚喜。
公眾場放映還有導演錄製好的映前問候與映後QA，也算是今年特色之一。
用導演的說法，影片描述的是「被告知要給新一代人讓位的老一代人面對這種自然規律時的傷感」。
主角老司機除了要面對吝嗇刻薄又無情無義的僱主、貪婪到如同搶錢的警察，還要面對背部的傷痛，自殺的妻子家族的索要賠償，公寓的鬧心物業，罷工的運貨工，更令他難以接受的是被僱主要求親自培養一個取代自己的學徒。
雖然看上去是個苦情戲或者社會情節劇的配置，但出乎意料地寫得頗為思辨，「一個坐在卡車駕駛室裡的司機反思自己人生的意義」（完全可以cue一下《寒枝雀靜》的片名直譯），而他的結論則是「我的痛苦就在於我的工作就是我的全部」。
由於要儘可能地躲開警察所以都選擇暗夜行路，影片對大量低照度的場景處理得相當細膩；而有些奇幻色彩的結尾大轉折又讓影片在哲思之外陡然加上了一絲詩意。
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