左岸隆起的山丘上挺拔的树木成排生长。一老者抱手坐在掩映于树木间的茅舍中，似在沉思，似在等待。右岸，两名身着长衫的友人立于水边，相对交谈。画面一左一右，山势一边起伏一边平缓，水岸一边进一边退，人物形态一边静一边动，状态一隐一现，形成了有趣的反差和比照，但却又意趣相连。
全画布局于紧凑、疏落的变化中充满了节奏感和韵律感。观其细处，画家以披麻皴画山石，以浓墨点苔，使整个画面在淡勾浓点中充满生气。看似重复的山石、树木元素，因构图的巧妙和细节的严谨处理而更加值得玩味。在此画中，文嘉如其父文徵明一样，用笔细密而有活力，于精熟中见稚拙，气韵简淡古朴，气轻而质实，笔墨间透着一股“浅”意。
文嘉对倪瓒、黄公望尤为钦慕，构图又得王蒙之妙。他的山水画较其父更为简括疏朗。此作虽然笔出倪、黄，但画家并没有将自然之景纯化为萧瑟的世外空境，而是追求平淡自然、恬静平和的格调，在画面中保持着乡野的情趣和朴素的情怀。
画面精致而感性，加上文人情结的融入，形成了清新端雅的独特风格。这是南派山水画的风格，也是吴门画派的惯用手法。文嘉以进取和突破成为吴门画派的后起之秀，促进了整个吴门画派的进步与发展。
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