鵬友程
大家好，我是左國曹
韓天衡的篆刻崇尚瑰偉 大氣唯美
韓天衡鳥蟲篆印的形式構成，總體以字形瑰偉為基調，突出了文字造型的奇異之趣、豐富絢麗的鳥蟲花飾和分朱布白中靈變的特點。
他的鳥蟲紋飾是構築在其精湛嫻熟、婉暢遒勁的篆書基礎上，換言之，獨到的小篆風貌，為其鳥蟲紋飾奠定了風格走向，書風決定印風，兩者有著必然的關聯。在篆法結構的配置上，運用鳥蟲魚鳳等傳統圖形加以美化、修飾，注重動物形態在置換篆法結構過程中的合理與妥帖。所謂合理，就是合乎於整體篆法結構的鳥蟲等圖形，用疏密、虛實、呼應和節奏等諸方面的手段作必要的巧飾。所謂妥帖，是不造作，不流俗，移步換影，自然而然，展現鳥蟲篆印的“奇葩”之趣，同時，刻畫自己獨立的紋飾語言。
習慣於多思、多想和多變的韓天衡，一直沒有停止過探索的步履，是喜歡，是新奇，也是挑戰，更是一種藝術責任，“誠然，堅持不變者，也在被動的變，不知不覺間變得老調而僵化，而主動的變，勇作嘔心瀝血的求索（韓天衡語），如果我們將韓天衡前幾年的作品與近兩年的創作比較，就會發現，其創作狀態始終處於有所發現，有所創新，有所載獲的過程中，在整個印壇處於領先地位。篆刻創作中不斷來回變換風格是一種不成熟的表現，而在主導風格不變的前提下，給予創作更多的營養，注入新鮮血液，使創新的思維和手段不枯竭。而韓天衡先生的作品萬變不離其宗，猶如一種強烈的標識，過目不忘。
在韓天衡看來，每一部分結體的組合都可視作鳥蟲篆印可塑之處，篆法中的理性構思與感性整合是其創作鳥蟲篆印的核心因素，韓天衡鳥蟲篆印的形式構成，總體以字形瑰偉為基調，突出了文字造型的奇異之趣、豐富絢在結構的營造上，力主唯新、唯奇、唯美的創作思想，怪巧瑰奇，機杼一家，在當今鳥蟲篆印創作中其強烈的面目和表現力，是時人無法比肩的。
對於自己的用刀過程，韓天衡先生從不作空泛之論，更多是將自己的鐫刻體驗表現在方寸之內，傾注於刀石之間，他提出（刻鳥蟲篆印）“用刀宜切、披、衝、削並使”，在具體到用刀手段，又詳盡的分為“直筆多用切或衝，轉處宜用披或削”，而僅有這些是不夠的，“然其中又當調度好用刀的主次與深淺、速度與力度”，這些心得清楚地表明韓天衡先生極其講究用刀質量，我們解讀韓天衡先生的用刀特點，實際上是不拘成法的，即根據作品所表達的意境，靈活的變換用刀手段，韓天衡總結了前人的用刀法則，提出了刻印須刀刃、刀角、刀背兼用並施的觀點，這種混合性刀法，如使用合理，能使線條質感極為豐富，極為耐嚼。
韓天衡的鳥蟲圖式，除了一部分創造性的借鑑傳統以外，大部分直接或間接取自於他的花鳥畫中的一些鳥魚形態。從其作品中看到，他十分注重鳥蟲魚等動物的構成形象，或簡、或繁、或奇幻、或詭異，姿態清奇浪漫，曲盡其妙，根據章法需要和構成中的疏密要求，採取不同的的“物象加工”手段。如“魚水情”印，作者借魚抒情，著力表達魚在水中的歡悅狀態，四條魚的形狀各有意趣，生機勃然，有著似民間剪紙般的樸素質感和趣味，讀來饒有意趣。“一日千里”（圖三十六）將印從“畫”出的紋飾語言發揮到了極致，窮形盡象地刻畫了不同動物的姿態，通過惟妙惟肖、意狀飛動的肢體語言，將鳥蟲篆法的無盡變化演繹得栩栩如生，既沒有破壞篆法的準確性與合理性，又極富畫意，自出機杼。
韓天衡的鳥蟲篆印以構思縝密、求精善變而令人心服，既能在宏觀上對整體印風的掌控，也能於具體創作中細節的把握，推崇以辯證思維指導篆刻創作的理念，其言：一印之成，首先是辯證法的成功，更準確地講是自己正確地實踐辯證法的成功。其聰慧之處，是在這一創作思維觀照下，靈活的運用一切構成形式或手段，以個人審美取向為主旨，進行推敲、斟酌，慘淡經營，從容不迫，以達到最好的創作預期和審美效果。創作中，韓天衡習慣“善意”地製造構圖中的矛盾關係，使作品陡增難度，最後又能“化干戈為玉帛”。
韓天衡的篆刻不僅觸及到了鳥蟲篆印，而是作為構建其整體篆刻風貌中的一個體系而獨立存在，獨步當代。靠的就是其智慧的積澱和作品所傳遞出的大氣與唯美的氣局，這也是大多數印家所難以企求的。酣暢的用刀是展露印作大氣品質必不可少的手段，鳥蟲篆印用刀最忌諱的是如履薄冰，過於謹慎，致使線條索然無味，最後乃是氣局殆盡。一直視刀法為獨立要素的韓天衡，於用刀或放逸恣肆，或頓挫兼施，或不激不厲，重大局，觀小處，在用刀的氣格上，追求淋漓痛快的視覺美感，為其印打造大氣格局添上重要的一筆。
顯然，在當代鳥蟲篆印這一領域裡，韓天衡先生的實踐無疑是成功的，他的成功得力於其鮮活的藝術思想和勇猛精進的藝術精神，其獨具一格的鳥蟲篆印風也為當今，乃至後人在這朵藝術奇葩中的研究與創作，提供了許多豐富而寶貴的經驗。
左國曹
高興回答您提出的問題，以下是我的拙見，望互勉。
如今，80高齡的韓天衡先生，是一位“為現代印學開闢新境界”的人，他中國印學界的領軍人物，他風格多樣的作品和豐厚的印學理論，深受人們的喜愛，是一位高超的篆刻藝術家！
1，韓天衡先生的篆刻，作品自然含蓄，動中寓靜，拙中藏巧，變幻莫明，充分體現了雄、變、韻的情致。
2，在表現手法上，印面結字充滿畫意，線條格外靈動、飄逸。他將書法和繪畫的精髓充分運用到印面中。
例如，在鳥蟲篆印的創作裡，就突破了篆法綢繆重疊的繁複，章法填實盈滿的沉悶，以簡約靈動為手段，化繁為簡，拓展了結字空間的疏密對比，既有鳥蟲篆的審美特徵，又將鳥蟲篆印創作提升到一個新的高度。
3，我們看到，他創作的許多生肖印，體現了漢畫像磚、民間剪紙、壁畫、圖騰、神禽、年畫等意韻，給人們以全新的審美之感。
4，韓天衡先生的繪畫作品也有“清奇、潔瑩、恣肆”的風神，也是他對藝術一腔豪情和性格的真實寫照，為我們構築了一個光彩照人的藝術空間和藝術享受！
5，近期，全國上下都在抗擊新冠，韓天衡先生也沒閒著，操刀治印，為鍾南山院士，勇於擔當、無私奉獻的精神所感動，為贈予鍾南山院士創作出：“重任在肩，擔當於心，時代楷模，世人崇敬。制贈戰鬥在武漢疫情一線的南山院士。庚子孟春八十一叟韓天衡。”的作品。
這款方印的印面，新民晚報是這樣解讀的：“印面正氣浩然，左右呈對稱結構，非常周正飽滿，‘山’字的中豎，化為定海神針的象徵，又如不懼水火的金鐘罩，這個概括的處理寓意是護佑中華。這枚即興之作非常用心地寄寓了韓天衡先生對醫護工作者的感情”。
讓我們同樣感慨的是:一位80歲的韓天衡先生對84的鐘南山院士的情懷！在此，讓我們為奉獻在抗疫前線，以鍾南山院士為代表的全國醫護工作者致敬，為韓天衡先生點贊！
丹青小楠
非常願意回答這個問題，因為自己是篆刻愛好者，所用的今日頭條頭像是用韓天衡先生篆刻的代表作“堅忍不拔”。
西泠印社副社長的身份表明了韓天衡先生卓越的治印水平
西泠印社創建於清光緒三十年，是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣國際性的研究印學、書畫的民間藝術團體，有“天下第一名社”之譽。由於印社享有崇高的篆刻地位，本著寧缺毋濫原則，社長一職空缺多年，現在由韓天衡、李剛田等篆刻大師擔任印社副社長。
為外國領導人主刀代表了韓天衡先生冠絕的治印水平
2001年上海APEC會議期間，韓天衡先生受命主刀，用連體巴林印章石“湧動的太平洋”，為參加APCE的亞太21國及地區領導人治印，由時任國家主席的江澤民作為國禮贈送各位外國領導人。
桃李滿天下體現了韓天衡先生公認的治印水平
韓天衡先生不僅擅長篆刻，而且還精通書法、國畫、收藏鑑賞和美術教育，是中國當代一位具有影響力的複合型藝術大師。當代中國著名的篆刻家童辰翊、吳承斌、朱鴻生、王家洪、陳華康……都是韓天衡先生的弟子。
