王勃，唐朝大才子。
那一年，滕王阁举行集会，以《滕王阁序》为题，开展同题作文大赛。
在集会上，二十多岁的王勃，写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样的千古名句，震惊四座，传为佳话。
这个名句，其实也是“洗稿”，化用了北周时期庾信《马射赋》一诗中“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”句。
类似的还有很多。
说到“天若有情天亦老”，你是否会顺口接下“人间正道是沧桑”呢？
其实，“天若有情天亦老”是李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。
此句一出，引无数诗人竞折腰，纷纷嵌入自己的诗句中，有人做过统计，至少有15次被引用过，创下了历史记录。
“天若有情天亦老，月如无恨月常圆”。
“天若有情天亦老，此情说便说不”。
“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁” 。
“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波”。
“试将离恨说渠侬，天若有情天亦老” 。
“天若有情天亦老。世间原只无情好” 。
“天若有情天亦老，且休教少年知道 ” 。
“天若有情天亦老，目瞬华萎难认 ” 。
“坐来虽近远如天，天若有情天亦老 ” 。
再比如：苏轼的名句“不应有恨，何事长向别时圆”，化用石曼卿“月如无恨月长圆”的句意；“但愿人长久，千里共婵娟”，出自谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”。
诚然，“洗”出了水平，洗出了境界。
洗稿，是提高写作水平的一条捷径，特别对写作小白们作用很大。
你想想，别人就一个话题，写了那么多的文，你统统拿来，集百家之长，为我所用，化为一体，既节约了时间，又保证了质量，何乐而不为。
哪些可以“洗”？
画龙点睛的金句
王勃洗的就是金句，点睛之笔。庾诗中，“落花、芝盖、杨柳、春旗” ，四种物象互不相干，着色单调，意境平平。王诗，选择了“落霞、孤鹜、秋水、长天”，四种物象互相映照，有静有动，水天一色，是一幅和谐的秋日风景画。再从结构对比看，就是用了庾信诗句的句式。
具体到我们的写作中，如果别人的金句是“要么……要么……”这种选择句，那你也来个相似的句式。
行文推进的结构
说白了，古往今来，文章结构就那么几种。最常见的，就是总分总结构，被称为经典的学院派结构。不管行文到中间，是正反对比，还是层层递进，抑或是排比并列，大的结构上，还是总分总为主，你套用到你的文章里，没错的。
具体到论证方法，类似的文章用了演绎论证，从N到一，你可以倒着来，来个归纳论证，结论先行，先摆出结果或者结论，把用户吸引住，然后层层剥。
蕴含道理的故事
故事是用来说明观点的，每一个故事都有隐喻的意义。你看别人文中论证一些思想、观念，用了古人的例子，你可用时尚的说法，用了外国的警句，你可用咱们老祖先的话。
比如，讲成本管理，《三国演义》有利用草船借箭10万支的故事。讲时间管理，古人以黄河流域为参照提出“二十四节气”，计时工具有沙漏，儒学宗师董遇提倡“冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也”，建议充分利用空闲时间读书，这些都可证明类似观点。
传达意图的标题
那天我和一位老师讨论标题，大体意思就是今天不吃苦，明天会吃更多的苦。老师几分钟，就帮我搜了10多个，比如“为什么你宁愿吃生活的苦，也不愿吃学习的苦”“你不愿吃奋斗的苦，就会吃婚姻的苦”“你享了不该享的福，就得吃不该吃的苦”，举不胜举。
这不正好吗？一方面，为我们提供了灵感，从中受启发，另一方面，另辟蹊径，也避免了撞车。
怎么“洗”？
纵向深挖，接着讲
哲学家冯友兰有一个提法：“照着讲 ”和“接着讲”。这是哲学治学而言，同样也适用于网文写作。“接着讲”，用在这里，就是突破、是扬弃、是创造、是发展。对一个事件、一种现象，从古到今，源流是什么，脉络是什么，走向是什么，捋清楚。
在此基础上，别人是怎么写的，梳理出来，比较一下，有什么异同，沿着他们开创的道路，再往前走一步，再往深里挖一挖，提出超越性的观点，赋予新的内涵。
顺便说一下，不管是什么时候，不管是谁，不管讲怎样的故事，都要渗透宇宙感、历史感、人生感，古今中外所有好的作品都是。网文，也要有这种品格，也是当下最欠缺的。
可以肯定地说，只要你发现趋势，顺应规律，揭示本质，上升到哲学层面思考问题，立意一定是高远的，文章是有厚度、深度的。
横向比较，大切换
看过的文章里面，引用了那些经典案例、引用了哪些名言，对这些素材归纳解读，可以证明几个观点，可从几个角度去分析，别人用过的观点、角度有哪些，找空白点，切换频道，错位中求突破、差异化写作。
还是那些案例、那些名言，但使用的方式、目的，都变了。
当然，要有选择地用，表达的意思不同，侧重点也会相应地不同。
比如，一个问题，别人是从社会或经济的角度分析，那你可以从自然、历史、人文维度去判断。
比如，别人用过的一个事例，原文很长，你可以大规模压缩，短短几句话，大而化之，写意般的；相反，别人用过的事例是略写，粗线条的，你可以找度娘，或者查阅图书资料，把细枝末节翻出来，用个工笔画的手法，只要符合你的文章需要，都是可以的。
这样，就不会千篇一律，同质化了。
元素整合，达化境
元素有限，创意无限。从古到今，艺术元素始终还是那些，只不过是随着时代的进步在不断充实、拓展而已。
有的历经几千年沉淀，成了定式，比如诗歌中的意象，杨柳依依抒发着挽留、惜别之情，红豆生南国象征了爱情或相思，梅花傲雪展示的是不屈不挠的品格 。
就拿语言来说，飞速发展网络时代，再加上各种文化的交融，网文中语言的语序、语义、语法都发生了一定程度的偏离，比如“难过死了都”“我都急哭了快”，这是英语语序的干扰，倒装了。
对这些，凡是鲜活的、表现力强的，就借用过来，别人说10万+，你来个35岁+，别人说颜值，你用个武力值，有人说种子用户，你造个种子想法。
这样，大处着眼，小处入手，把别人文中的元素，吸收、内化，然后输出，与你的文风水乳交融，浑然天成。这时候，你的文章与参照文拉开距离，已经陌生化，所借鉴对象变得模糊，只能看到背影。
总体把握，重内在
知其然，还要知其所以然。
大的框架，比如起承转合，比如引议联结，比如提出问题、分析问题、解决问题，怎么衔接，怎么过渡。
小的部分，比如，对比论证，正面事例要丰富，反面举例要深刻；层递结构，由此及彼，由近及远，由易到难，由特殊到一般或由一般到特殊， 必须注意先后顺序；再细化到一个小观点，可用中心句+过渡句+材料句+分析句，还可把句扩容为段。
这些，都是经过好多人的反复试验，总结出来的，顺应了事物演变的规律、用户阅读的习惯，其中暗含着好多学理。
查阅网文，就得结合实例，挖掘最有价值的东西，从骨髓里提炼，从大到小肢解，搞清背后的原理，摸清组合的思路，象庖丁解牛一样，目无全牛。开始写作时，就是洗牌重组的过程。
打个比方，就像炒菜，菜还是那些菜，料还是那些料，大厨一换，刀功有高低，佐料有咸淡，火候有差别，菜系有兼容，再起个接地气的菜名，不就是一道新菜品了吗？
虽然借用了先作品的观点、风格、题材、创作手法等，但更多地融入了自己的思想、感情、判断，留下了统筹、取舍、布局等个人印记，是演绎，是创新，形成了自身独立的图式，使新作品与原作已大相径庭了。
这是网文之间洗，还可从网文之外洗，跨界思维，混搭使用，洗出一片新天地。
故事文，从小说的写法中洗，洗细节刻画的方法，洗故事情节推进的方法，比如马原就总结过故事结局的13种方式，比如小小说设置悬念、出奇制胜的手法；可从电影表现手法里面洗，比如开端与结尾重合，形成封闭的圆形结构，例子很多。
人物文，可从名人传记里洗，常用的一种散点结构，把段落拉开，各节之间没有因果关系，而是一些片段组合。
干货文，以知授人，讲的是方法论，引用数据、设置图表，增强视觉冲击力，串联故事、运用修辞，化抽象为具体，这都是说明文惯用的手法，可迁移过来。
情感文，以情感人，相对而言，更加强调共情，注重描写的细腻，重视心灵沟通，好多抒情散文给我们提供了范例。
观点文，和议论文有些相似，只是观点文故事性更强。再如，并列式行文，一般是先提出一个总题却不确定论点，在本论部分围绕总体列出几个平行的具体论点，分别论证，从不同方面阐释总题，得出结论。分论点之间处于同等地位，不能互相包括，也不能互相交叉。提出分论点，可以从是什么、为什么、怎么办3个角度提出分论点。事例、名言等论据，必须从不同角度选取，不然以偏概全，不够严谨。等等，都是取之不尽的富矿。
再引申一下，一通百通，任何艺术门类的原理是一致的，各艺术门类之间可以互相借鉴，比如书画中的留白、阴阳、收放等等，都可以汲取到网文写作中来，丰富网文的表现力。
总之，把洗稿作为一个学习借鉴的过程，作为一个推陈出新的过程，那么，他就是有法可循的。
把握好一个大的原则，处理好旧与新、表与里、度和量、形与神的关系，集大成、重神似，脱胎换骨、袭旧逾新，就不不止于碰到抄袭的红线。
相反，一旦有了惰性、有了功利心，操之过急，一下子可从借鉴滑到抄袭，仅一步之遥，那是真的洗稿了。
从抄袭到借鉴，进而蜕变，开始原创，从“无我”到“有我”，实现华丽转身，需要经年累月，持续修炼、提升、积淀，需要不懈努力。
最根本的是，着眼于艺术素养，提高洞察力、判断力、创造力，在守正中传承、在传承中创新，创作出更多原创性的作品。
