她把一岁大的残疾小女儿送到了福利院，然后离开了老公和大女儿，走向远方去发展自己的钢琴事业。
在她事业的巅峰期，他拥有众多的异性崇拜者，她爱上了其中一个男士，并和他发生了关系。
然而，有一年她得了背痛病，让她无法继续弹好钢琴，她的事业停滞不前了。这时她听从了一个朋友的建议，同时也是怀着一颗对家人的愧疚之心，她回到了家中。
她无微不至地照顾和管教家中的大女儿，来弥补自己以前对她的疏忽。当她发现大女儿陷入一场冲动的恋爱并怀孕了，她强迫大女儿去堕了胎。
她老公去世后，大女儿也到外地读书和工作了，她又重新结了婚。她和女儿平时也没有来往，直到他的新丈夫也去世了。这时，她已六十多岁了。
大女儿写了一封信，邀请她到自己的家里去散心。
她和分别了七年的大女儿终于见面了。大女儿给她安排得非常周到，给她布置了一间温馨的住房。可是意外的是，大女儿告诉她，那个曾经被她很早就送到福利院去的残疾妹妹，也在这里。
她没有想到，这次她到大女儿这里来，灵魂上要面临一次强烈的煎熬。面对小女儿，她无法掩饰内心的愧疚，但同时也感到非常厌烦。
在她和大女儿的一次谈话中，大女儿把从小到大自己和父亲因她所受的苦，以及自己对她的恨，撕心裂肺地向她吼了出来。
这时她才明白，她自以为的自己为家庭的奉献只是一个幻觉。她其实是一个彻底失败的母亲。
她哭了，她向女儿呼求：救救我！
她断断续续地说：我不知道我是谁，我从来没有长大，我还是个孩子，我想要你们来照顾我……等等话语。
她仰躺在地板上讲了自己的童年。
因为，她也从来没有得到过自己父母的关爱，她不知道爱是什么，她甚至觉得自己从来没有活过。
——
以上就是世界经典电影《秋日奏鸣曲》里的故事。
电影留给了我很多的思考。我想到了《发展心理学》里关于母婴依恋关系对一个人成年后的影响。
母婴依恋关系分三种情况：
第一种：“安全型”。如果婴儿总能在需要的时候享受到母亲的呵护和照料，这类孩子就会比较容易信任别人，他们长大后也很容易发展出良好的人际关系和两性间的亲密关系。
第二种：“矛盾型”。如果婴儿遇到母亲有时会悉心呵护，有时又烦躁焦虑，有时甚至不出现。这类孩子长大后与他人的关系就会变得紧张和过分依赖，对他人也会有过分贪求。
第三种：“回避型”。如果婴儿的母亲在照顾孩子时，总是带着拒绝或敌对的态度勉强为之。这类孩子就会认为他人靠不住，长大后会经常怀疑和迁怒他人，不容易形成信任和亲密的人际关系。
可见，不同的母婴关系会导致一个人长大后不同的心理状态和行为模式，因此也就会延伸出不同的命运。
显然，这部电影中的母女，都不曾拥有“安全型”的母婴关系。她们都有被自己的母亲忽略和拒绝的早年经历。所以，她们都感受不到爱，也都不会去爱。
这部片子最让人难忘的是尾声，在激越的交响曲中出现的重叠交织的镜头：
瘫痪的小女儿海琳，在姐姐与母亲冲突最激烈的时候，爬到楼梯口凄厉地喊着“妈妈！妈妈！妈妈……”
而母亲在那一刻，也正在向大女儿呼求：“救救我！”
这个画面将这个家庭中母女关系生动地展现出来——彼此都缺乏爱，彼此都在向对方呼唤爱！
影片的结局给了人们希望：
大女儿用书信的方式向母亲道了歉，并献上真诚的爱意。因为她终于明白：当生命中一些悲剧已经无法挽回的时候，唯一的出路是，彼此达成最后的谅解。
