张艺谋的《影》是我继《我不是药神》之后有一部让我深思的电影。当灯光渐渐变亮，一场电影的结束，我忍不住为张艺谋的高境界和大手笔鼓掌赞叹。为邓超孙俪夫妇的堪称艺术的演技蛰伏。
这两年中国国产电影出了不少好电影，《影》整个故事在黑白水墨的背景下展开，查背景说是三国之时，”境州-荆州” 倒是有点语音上的渊源。其他的看不出三国之象。
黑白融合是为太极，刚柔相生，刚柔互克，一副太极图便打通了这个剧情
开始时一直在琢磨，大胆的黑白设色，再追求简单的同时，导演想告诉我们什么。
艾儿（孙俪）的一句话让我醍醐灌顶。
“世上本没有对错，做了就不要后悔”
不光对错，世上的一切也没有完全得对立。就像太极旋转起来，黑即是白，白即是黑。白可为黑，黑也能变成白。《周易》说，坤至柔而动也刚。“坤”为“女“为“阴”至柔之物也可以胜刚，这就是沛伞加入女步的奇用。阴阳并济，刚柔和合。无时无刻不在互相转化。这便是天道。也是司马迁所说“天人之际”的”天”。记得《红楼梦》太虚幻境门前的楹联：假作真时真亦假，无为有处有还无。此中异趣非言可能道也。否极泰来，同时乐极也能生悲。
万事万物无时不在转化
子虞（邓超饰）受杨茂（胡军饰）刀伤，病入膏肓。一心培养境州（邓超饰，子虞替身）为其完成未竟事业，最后他可篡为沛王。一切顺利的进行，观众们竟被骗过，忘记了背后那个看似昏庸的王（郑凯饰）。故事又一个跌宕起来，帝王心术竟然掌控着全局。沛王“成功”了，侍卫奉上子虞的“头颅”，我在惊叹原来大智如愚的王原来是全场的MVP。
接着，剧情又荡开一笔。卫士一剑刺穿了沛王的胸膛，子虞未死！低头看眼时间，差不多两个半小时，剧情也该结束！在我逐渐平静下来的目光中，境州一跃而起，连刺子虞数刀。子虞死了，境州宣布沛王遇刺身亡而他手刃歹徒，小艾狂奔到大殿门口，全局结束。只剩下一个精彩的留白，像水墨的飞白，虚而不连，余味无穷。这是典型的中国式的审美意趣。张艺谋把太极阴阳之道表现的十分精彩。
你看似对整个趋势看到清楚明白，实际上一切都在变化之中。塞翁失马，未必就不是一件好事。在特定的情境特定的状态，物态变化都会不同。
经济学里的“边际效用递减规律”是一个特别有意思的理论。吃饭对人来说是件必要的事，玉粒金蒓有时还会使人身心愉悦，赞叹吃也是一门艺术。人在极度饥饿时若有一个馒头，便是天大的幸事了。第一个可使人不死，第二个尚可，第五个勉强吃下，第十个人便感到恶心甚至会发誓再不吃馒头。一个馒头在不同情境下对人的效用不同，这也是变化之理。
如果说自然变坏之道是张艺谋对天道的关照，那么接下来两个触动我的处理便是对人性的关照
死亡的声音。故事背景设定在三国，战争自然不可避免，既然战争就避免不了死亡的镜头。以往电影电视剧对死亡的描写一笔带过：到划过脖子，人倒地而亡。《影》却不是如此，它特意表现人在献血外流时的呻吟喘息声，从嘴里吐出的呼噜声，让人毛骨悚然。我也是第一次却是感觉到战争、残杀是如此残酷，人是如此可怜。
太极是道家的对自然的图示性的描述，我想太极的出现也是在告诫着人们：放弃争夺，保持一个纯粹的灵魂。人有私欲而大道废，同类而相互残杀，纵得财富万贯，权倾天下。用小艾的话说“值得吗？”
“钱”与“泉”互训。便是表明钱如流水，从一个人的口袋流到另一个人的口袋，从来不停留。权利从来是你方唱罢我登场，一直虚位以待。到头来都是为他人做嫁衣裳，甚是荒唐！子虞的一句话便是此意“我一生醉心于权谋征战，从来没领略大好河山。”子虞作为都督，不可不谓得意之人，而未见青山妩媚，得意失意只有他自己知道吧。
贯穿全剧的雨。整个剧情在阴雨连绵中跌宕起伏，这雨固然有烘托沉重氛围的作用，也是沛伞得以发挥的必然因素。但更是一种创作者对上述困于争斗的人们的悲悯。
全剧任何一个，都可悲也都可恶
子虞壮志难酬，却把境州当做替身秘密关押，让他难见天日。
境州有家难回受尽欺凌，虽然帮子虞收复境州，但给子虞带了绿帽子，并杀了沛王。
小艾面对自己两个丈夫，在两人中纠结，最后背叛子虞。
沛王失去妹妹，虽收复境州，但是也算昏庸无能。
一场大雨，是自然一直在帮人类洗涮罪恶，将一切归于天道。这影子是人类的一个缩影，给人类镜鉴。
