值此新春佳節之際
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新
春
特
輯
Vicente Romero MiAmo（西班牙） — 母與子
吳 健（美國） — 靜物寫生 46cm×61cm
裴發邦 — 帕米爾母親 112cm×76cm
戴永傑 — 令箭花開 39cmx55cm
南 徵 — 阿朵 60cm×50cm
李生琦 — 格拉丹冬-盛夏凝雪 74cmx103cm
唐 懷（美國）— 白浪逐石 28cm×35.5cm
蘇建偉 — 少女 38cm×52cm
潘毅傑 — 黃岩蜜桔 80cmx50cm
王 斌 — 公園初雪 40cm×76cm
Iris（美國）——老媽媽
作品解析
文 | 吳錫安
色粉畫《遠去的獵鷹》 裴發邦作（調整前）
這幅畫畫的是哈薩克牧民的狩獵生活。作者對這裡的生活很熟悉，畫得有生活氣息，人與獵鷹刻畫得很生動。素描造型也不錯。但是畫面似乎還可以更好一些。問題在哪裡呢？
1，整個畫面太暗，尤其是背景顏色的明度、冷暖與主體人物差不多。畫面黑白灰大關係還沒有拉開距離。
2，人物臉部雖然畫得很精彩，但是卻出不來。
3，雪地的顏色喧賓奪主。
我與作者交流看法以後， 作者意識到了這些問題，於是他作了如下的改動：
1，將背景色彩整個提亮，雪地的色彩壓暗、減灰。使畫面的黑白灰關係明確了。
2，把臉部周圍的色彩都提亮，臉部一下子就被襯托出來了。我們看到作者不但把獵鷹的頸背部，皮帽子都提亮，而且把衣服領子也提亮了幾筆，形成一個“白包黑”的結構，觀眾視線自然就集中到人的臉部上去了。
3，在衣服上面加了一些暖色，與背景進一步拉開冷暖距離，背景上加了一些似狂風又似雪的筆觸，以增加氣氛。
經過如此調整，我們可以受到一些啟發，同時也使我們瞭解到，色彩畫同樣需要整體——局部——整體。在畫得差不多了的時候，應該要回到整體看看整個的色彩結構以及變化與統一。
這幅畫已經過裴發邦先生授權，被收入我的色彩理論著作《透過名畫學色彩》一書中。
感謝裴老師的支持!
色粉畫《遠去的獵鷹》 裴發邦作（完成）
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