“洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛、麗、塔。”
這場唇齒間的遊戲裡，紳士在用最美麗的詞彙洗白，而“洛麗塔們”卻被被迫捲入浩劫中。最近發生的社會案件又讓這本奇書進入觀眾視線，那我們今天就重回1997，重新感受那版驚豔過眾人青春的《洛麗塔》。
洛麗塔是出生於美國的14歲“時髦”女孩（原著12歲），承襲了獨屬於美利堅的自由，美麗而快樂的成長。然而那未綻放的美麗已被覬覦，在花園中，對前來租房子亨伯特莞爾一笑就決定了命運。
就這樣，亨伯特住進了這個開始不太滿意的房子，開始了與繆斯女神幻想的同居生活。為順理成章的接近洛麗塔，亨伯特違心的娶了夏洛蒂，成了洛麗塔的繼父。結婚不久後夏洛蒂就撬開了亨伯特的秘密抽屜，寄信時車禍死亡，亨伯特順理成章的成為洛麗塔的監護人。
深陷狂喜和驚懼的亨伯特立刻從學校中接出洛麗塔，旅行和罪惡一同開始了。漸漸成長的洛麗塔開始意識到兩人關係的不正常，漸漸厭倦亨伯特的控制，最終在神秘人奎爾蒂的幫助下逃離亨伯特。
三年後，兩人再見面時洛麗塔已經懷孕，她臃腫蒼白、邋遢疲憊，可就算如“枯葉”仍能激起亨伯特的柔情。最終被兩人沒能逃脫命運的安排，亨伯特死於獄中，而洛麗塔也因難產離世。
電影構圖精妙、配色舒適，演員的表演更是無可挑剔，亨伯特在鐵叔那盛世美顏的加持下充滿迷惑色彩。電影與原著一樣，遵循男主唯一敘事角度，以倒敘來複述死囚的懺悔，美化了犯罪情節、隱去了女孩視角，這一切都讓觀影者誤以為這是部大叔蘿莉戀的愛情故事。然而無論如何粉飾，撥開浪漫、悽美的外殼，這個故事就是一個孤女被豢養傷害的事故。
每一個悲劇都有深層次、必然發生的理由，這種傷害為何會發生在“洛麗塔”身上，“亨伯特”又是如何從一個嚮往美好愛情的少年成為一個加害者呢？通過電影語言，我們不妨從客觀環境和內在因素中尋找答案，用答案去一一對應，尋找到電影對現實的指導意義。
洛麗塔的出身於相對穩定的中產之家，有房有車有傭人，然而單親的結構多了幾分不穩定。母親夏洛蒂是風韻猶存、性格卻十分暴躁的中年寡婦。電影中鮮少刻畫洛麗塔和母親的生活，但從細節上看，母女之間的關係並不好。
在母親眼中，洛麗塔毛躁、邋遢、叛逆、沒有禮貌，而洛麗塔心中的老媽也不是賢良溫和的典範，電影中多次刻畫夏洛蒂在房子裡嘶吼打斷亨伯特的幻想，指責洛麗塔不收拾房間、不去教會。
強勢的母親、中二期的少女，需要父親的調節與引導，這種看似安穩的單親家庭，往往會以母親再婚為分水嶺，再婚對象成為母女今後生活的關鍵要素。
可惜夏洛蒂沒有這方面的慧眼。從與亨伯特第一次會面，守寡多年的她就被亨伯特的紳士風度所折服。如果說夏洛蒂在物質方面滿足了洛麗塔，但重組家庭上卻衝動魯莽，她無視亨伯特對女兒的覬覦，甚至將三人相處時亨伯特流露出的喜愛誤以為是對自己的示好。於是她簡單粗暴的寄出求愛信，強迫亨伯特接受她，並將女兒送入寄宿學校，將洛麗塔排除在未來生活之外。
為了洛麗塔，有特殊癖好的亨伯特被迫娶了夏洛蒂，甚至在新婚前幾月給妻子下安眠藥，用盡方法逃避丈夫的責任。
作為女人，夏洛蒂沒能覓得良人，辜負自己；作為母親，她不僅沒保護女兒、引狼入室，還將孩子排除在新生活外，可在東窗事發後，她還是擔負起了母親的責任，寧可不要房子也要讓女兒瞭解真相，離開這個禽獸。只可惜天意弄人，信還沒寄出，夏洛蒂就慘死於車輪下。
洛麗塔救贖的唯一希望就此破滅。
夏洛蒂可能算不上合格的母親，但有她在洛麗塔就還有退路。母親一死，亨伯特合理合法的接管了他的“女神”，將洛麗塔接出學校的一刻，她的悲劇也開始了。失去唯一依靠的洛麗塔只能跟著亨伯特，原著中多次以亨伯特的視角對洛麗塔進行暗示威脅：
- “要是你向警方報告說我拐騙了你，那會發生什麼？讓我們假定他們相信了你的話，我會去坐牢，但你怎麼辦呢？我那可憐的、失去父母的孩子啊。”
父母將孩子帶到這個世界上，除了有提供生存資料的義務，更有教育保護的責任。據調查顯示，帶女兒生活的單身母親在喪偶或離婚後，再婚的幾率遠低於同類情況的男性，其中最重要的原因就是怕所託非人、引狼入室。
可儘管我們唏噓於夏洛蒂再婚選擇時的衝動和神經大條，但亨伯特的存在才是不倫戀產生的關鍵，在我看來，亨伯特的繼父身份完全是意外，只是為他接觸、傷害洛麗塔創造了條件。
1、“14歲可愛又性感的女孩”
洛麗塔無疑是早熟的。14歲的她和同齡女孩一樣，嚮往美麗、獨特，喜歡看時尚畫報，更願意在自己身上實驗那些不太適合她年齡的單品，電影中洛麗塔的服飾設計明顯偏成人，露背裝、露臍裝、喜歡塗紅唇。
電影語言的渲染下，還給觀眾留下洛麗塔勾引亨伯特的感覺。她會闖進他工作室，不經意的靠坐在他的腿上，問亨伯特自己下巴上是不是有溼疹；
與母親、亨伯特同坐在鞦韆上時，有意無意的將腿靠近亨伯特；想去湖邊野餐，媽媽又不同意時，懂得利用母親對亨伯特的傾慕來達成目的；
當被母親強迫去寄宿學校時，洛麗塔會突然跑上樓，跳進亨伯特懷抱，雙腿纏繞著他，給他深情地一吻…
在亨伯特看來，洛麗塔對自己有情，以至於在開始旅行的第一晚，亨伯特並不想破壞兩人之間純愛的氣氛，還是清晨洛麗塔動的手...
然而在洛麗塔眼中，亨伯特的執著與愛，對她不過是場遊戲，與她在寄宿學校和同學初試雲雨情差不多。在家中，亨伯特不過是她對抗母親、反叛母親的一個工具：媽媽傾慕的男人，自己可以不費吹灰之力的得到，殊不知內心與母親的“同性相斥”，在一個有特殊癖好的男人面前是致命的。
2、亨伯特的“童年之殤”
亨伯特在14歲那年愛過一個女孩，可4個月後女孩就得傷寒去世了，而亨伯特的愛情也停留在那個時期。他深知自己的心理問題和犯罪傾向，或有剋制，但見到洛麗塔後再難抑制。
他形容洛麗塔為“我的生命之光”，不動聲色的覬覦著少女：偷偷觀察她、看她曬被子、任由她搗蛋把口香糖粘在他的筆記本上、貪戀的看著洛麗塔的紅唇...
電影中亨伯特眼中的自己溫柔、矜持，他細心照顧著洛麗塔，對她有挑逗意味的舉動加以剋制，可能就是觀眾對這個男人恨不起來的緣故。然而童年之殤沉重，亨伯特的精神早已出現問題，這一路上，愧疚、滿足、罪惡感讓他精神奔潰，他懷疑洛麗塔不忠、懷疑有人跟蹤，最後在憤怒裡謀殺了奎爾蒂，而亨伯特也在絕望愧悔中付出了代價。
1、原生家庭的教育保護意義不可替代
單親家庭的教育保護責任難度加倍，如洛麗塔一般的家庭結構，對媽媽的要求極高，不僅要有母親的慈愛更需承擔起父親的引導保護。洛麗塔物質條件豐富，但因父親角色缺失，加上這個年紀對異性的好奇，產生的戀父情節沒有得以修正，讓亨伯特有機可乘。
2、不管是什麼類型的傷害，犯罪者才是該譴責的對象
關於這部奇書到底是老少戀的愛情故事還是不倫關係的犯罪實錄，向來被人稱道，因其描寫手法特殊，很多讀者和觀影者都被迷惑，認為亨伯特的犯罪都是洛麗塔引誘的。
而實際上，原著和電影的視角單一，都是單方面表達亨伯特所思所想，原著中甚至連洛麗塔與人的對話都沒有，在信息不對等的條件下去判斷責任比重是不負責的，如果洛麗塔可以發聲，這段“愛情”可能就是《房思琪的初戀樂園》。
“受害者有罪”是社會輿論對二次傷害，許多傷害過後受害者不敢報警，除了擔心報復更多的是受不了另類的眼光。
作為旁觀者，我們很容易把重點搞錯，把該用在犯罪者身上的激憤，轉為對受害者的譴責，似乎“根治”了受害者，犯罪行為就會減少一樣。
只有公正的法治、炮口統一的憤怒、少一些毫無根據的陰謀論和受害者有罪思維，才能避免“洛麗塔”式的悲劇再次上演。請記住，如果傷害已然發生，指責和馬後炮都不是撫慰受害者最好的方法，愛才是。
