“有道無術，術尚可求也，有術無道，止於術”這句源於道德經的話，在一定程度上，可以稱之為普世真言，上到一個國家的興衰歷程，下到一個人的榮辱得失，細論起來，都逃不過這條鐵律。
中國的經濟已經高速增長了四十年，不管是總量上的積累，還是人均上的水平，謙虛點兒說，中國人算是“脫貧”了。“倉廩實而知禮節”下一個階段文化建設的腳步能否再領風騷數十年，很大程度上，決定了我泱泱華夏在世界影響力榜上的最終高度。
作為一個文創領域的從業者看來，現今的事態是正向無疑的，不管是主旋律號角的再度吹響，還是國學文化熱度的持續攀升，都讓這個世界第二經濟體，時時回望來時之路，常常遠眺前進的方向，總不至於迷失在GDP增長的怪圈裡。
最近這段時間，接觸了幾個人物館的展陳項目，思索良久，自覺在人物館策展方面有了一點兒心得，在此跟大家分享一二，供各位方家品評。
人物館大致分為兩類，一類是大人物的展館，比如帝王將相、社會名流；一類是小人物的展館，比如社會最基層湧現的先鋒榜樣、閃耀著人性光輝的外國友人。基於以上兩類人物館的策展技巧，我總結了一句話：“大人物講小故事，小人物放入大背景”。
對於家喻戶曉的大人物來說，建一個展館去講述他的生平歷程，其實意義不大，就比如一說起“1893-1976”舉國上下基本誰都知道說的是毛爺爺，一說到“1881-1936”但凡小學順利畢業的都只知道這個人叫魯迅。
因此，這類“大人物”的展館中真正能讓參觀者記憶深刻的，是那些走下神壇的小事兒，一個破舊不堪的書包，足以承載他們年少時的崢嶸歲月，一封寫滿父愛的家書，足以詮釋他作為家人的無聲深情。
反過來，對於像我們一樣過著平凡生活的“小人物”來說，表現他們的偉大，絕少不了宏大的社會背景，他們有些在平凡中，竭自身之力，與萬千同類一起，成為時代的弄潮兒；有些則以自己瘦弱的身軀，恪守內心，成為了最美的逆行者。不論是哪一種，他們的偉大是構建在時代洪流之中的，沒有了這股洪流，他們偉大的身軀就失去了支撐，他們閃亮的靈魂也就變得暗淡。
策展和寫文章其實是個異曲同工的事情，文化的傳承是個大眾化的過程，曲高和寡只是少數人的喜好，不是多數人的需求。
如何能讓大眾參觀者願意去看、產生共鳴、留下記憶，才是當下策展人的職業使命和價值體現。
讓“大人物”生動起來，就像一嘴墨汁的少年陳毅；讓“小人物”的形象愈發高大，就像迎著夕陽蹬三輪的白芳禮老人。
能做到這點，都是策展路上的“我輩中人”…
