相信老一輩都還記得，當年在全國美展是否入展還備受爭議的中國畫——《銀線橫空譜新歌》，而周總理看後，瞬間被打動，一錘定音，大讚好畫，“應該讓全世界人民都知道，都欣賞”。一幅名畫，橫空出世。
銀線橫空譜新歌
68.5×137.5cm 設色紙本
款識：銀線橫空譜新歌。黃純堯作。
鈐印：純堯（朱文）
（瀞園藏品）
（橫屏看大圖）
當年瞬間打動周總理的那幅畫
1973年全國美展時，一幅極具詩情畫意的秀美太湖山水畫，橫空而出五根高壓電線，評審們一會兒決定入選，一會又要拿下來，就因為這“五根線”，說好的人，極欣賞這五根線的構圖，視覺衝擊力強烈震撼，同時又刻畫出了一個時代的建設進程；說不好的人，對這五根線入圖感覺很不習慣，“中國畫從來沒有這麼畫的”。幾經波折，正犯難時，周總理來視察工作，當聽說有一幅作品構圖“怪”，入選爭議很大時，便要看個究竟，當這幅《銀線橫空譜新歌》呈現在周總理面前時，只見他濃眉一挑，喜悅至極，高聲稱讚：“好，好，這幅畫好！你們看，畫面突破了中國山水畫的陳規，推陳出新麼，又表現了社會主義的新景象。同志們，我個人意見，這幅畫，要展出……”“這幅畫應該讓全世界人民都知道，都欣賞，從中受到鼓舞。而且，要請作者再畫一批這幅畫，讓我國駐外國大使館都掛上這幅畫。”
此事《四川百科全書》《金陵晚報》等均有詳細記載和報道。
能瞬間打動周總理的書畫作品，絕對有其“奧妙”所在。周總理不僅是從政治角度看一幅畫，更是懂得中國畫“奧妙”的藝術內涵。《銀線橫空譜新歌》的創作者黃純堯，打破了中國畫的陳規，想人所不敢想，以秀美太湖為背景，卻以“高壓線”作主題，“五根線”劃破寂靜的長空，橫跨秀美的太湖，巧妙運用焦點透視和色彩配置，與秀美太湖渾然一體，畫面極具強烈震撼的視覺衝擊力，整體又生動和諧、溫暖感人。
有了周總理一錘定音，《銀線橫空譜新歌》在全國美展的突出位置展出，非常引人注目。根據周總理指示，這幅畫的創作者黃純堯先生，從1973年到1977年，一共為中國駐外使館畫了二十多幅《銀線橫空譜新歌》。
其中，中國駐英大使館那幅後來被倫敦大英博物館收藏。周總理一錘定音這幅，現由瀞園收藏，成為瀞園珍貴的藏品之一。
黃純堯先生的繪畫，如他的詩：“遊山不用攜名酒，雲掩峰巒也醉人”，意境幽遠、耐人尋味，請慢慢欣賞。
01
惠 山 寫 生
1960年作 30×38.5cm
設色紙本 鏡片
款識：純堯一九六〇年寫生。
鈐印：純堯（白文）
著錄：《黃純堯山水畫作品精選》第11頁，
天津楊柳青畫社。
清人程正揆作《臥遊圖》五百卷已謂“前無古人”，黃純堯所畫山峽，卻過千數，真可謂鍥而不捨了，這就是他創作山水畫的“源頭活水”。
他畫的雲和水特別精彩。這些都是“有常理而無常形”的。他畫雲：形態自然，或卷或舒，有高有低，厚薄有致，飄展若動。所畫水，有的平流如鏡，倒影翩躚；有的爭發如箭，有的浪濤滾滾，勢如鼎沸，都很生動。
他畫樹畫竹也有自己的特點，往往先用破筆點出樹葉氣勢，而後相機順勢安插枝幹。近看未必似竹，遠看則蒼翠搖曳，又無一非竹。《清溪竹海》即用此法，已經較多地含有“以意為之”的趣味了。
——謝稚柳 劉道廣
02
寬 如 大 海
1999年作 40.5×56cm
設色紙本 鏡片
款識：寬如大海軟如綿，起伏卷舒瞬息間。
莫道浮沉皆是氣，心胸廣闊納群山。
中老弟雅賞，黃純堯己卯正月初一開筆。
鈐印：純堯（白文）
他創造的“一筆皴”山石法，既對傳統之勾、皴、染、點習慣程序進行了整合，又對傳統筆與墨互不相同的語言要素進行了統攝，使之結合成為一個嶄新的語言形式系統。
他觀察出巫峽至少有九種岩石的紋理結構，並根據形質名之謂“朽木皴”，“破網皴”， “ 搓衣板皴"，“夔門水腳皴”等等，並將這種體認運用於創作實踐。
根據三峽水的變化特點，他總結出著名的畫急流七字訣:幹、淡、岔、變、虛、提、染。他還總結出三峽各不相同的審美特點——瞿塘雄峻看高山，巫峽幽秀看雲煙，西陵礁多看險灘。如此精湛的語言，絕非一般淺學之士可以獲得。
——田旭中（書畫家、作家、藝術理論家）
03
赤 甲 巍 巍
33×45cm 設色紙本 鏡片
款識：赤甲巍巍高入雲。
鈐印：純堯（白文）
著錄：《黃純堯畫集》第45頁。
他既有四川人的機智、幽默，又有江蘇人的聰慧、厚學；既是畫家，又是繪畫史論家、詩人；既是創作家，又是教育家。正是這些不同側面，構成了他繪畫語言的豐富性。
由於修養豐厚，他常在畫中題上自撰詩，或見景生情，或畫龍點睛，或借題生髮，成為畫面不可分割的有機構件。這在當代畫家中是不多見的。畫家心境的寫照，詩畫合壁，已成為黃純堯山水藝術的重要特性，也成為他的重要優勢。
在對大自然的深入、細緻、多角度的觀照之中，他對三峽有了獨特的體會，歸納出巫峽九種不同的岩石紋理結構，五種不同的水流趨勢，多種各異的“水腳”，如此等等，簡直成了“三峽學家”。於是，經過審美、感悟的昇華，“眼中三峽”化為“胸中三峽”，再化為“筆下三峽”。難怪人稱他為“黃三峽”了。
——馬鴻增（中美協理論委員會副主任）
04
黃 山 松
2000年作 69×46cm
設色紙本 鏡片
款識：奇峰出雲伴蒼松，相敬相親意趣同，
聯袂並肩抗霜雪，凜然正氣漫蒼穹。
黃純堯庚辰寫。
鈐印：純堯（白文）
著錄：《黃純堯山水畫作品精選》第4頁，
天津楊柳青畫社。
黃純堯先生的山水畫藝術分明已表現出畫內功和畫外功的統一，丘壑與筆墨的統一，實境與空境的統一，視覺幻象與筆墨語言的統一，人定勝天觀念與天人合一觀念的統一，個性、時代性與民族性的統一，已取得的“為時代作證，為江山代言”的成績是無可替代的。
黃純堯先生既善於突現對象的特點，畫黃山，得峰巒之奇，盡雲海之變，畫三峽，得翟塘之雄峻，巫峽之幽秀和西陵之奇險，又能在自然美景的描繪中呈現反映時代變化的人文景觀，峰巒林壑與雲泉江流仍是畫中的主體，但鐵軌、橋樑、隧道、樓閣群、高壓線支架亦時隱時現。更善於想落天外，思人風雲，弛騁想象，在清新曉暢的題詩與不乏視覺幻想的實景的結合中，創造充滿真情與哲思的意境。
——薛永年（美術史論家、書畫鑑賞家）
山 高 留 住 雲
32.5×43.5cm 設色紙本
款識：山高留雲住，谷寬任鳥翔。
悟得此中理，虛懷學禹王。
黃純堯寫於成都。
鈐印：純堯畫印（白文）
黃純堯教授是享譽當代藝林的山水畫名家。在長達半個世紀的藝術探索中，純堯先生創造出了他所獨有的繪畫語言體系。這是經由自然觀察中體悟，將物象典型化的提煉後，所創造出象徵性的視覺語言符號，畫家藉以感通自然造化中所蘊涵的生機力量。
純堯先生藝術語言體系建構在以自然為師的同時，又轉益多師，傅抱石先生的氣勢、黃君壁先生的骨法，謝雅柳先生的清韻，陳之佛先生的雅緻都是照亮他藝術之舟的航標。
在純堯先生的畫中，有時雲可佔據大部分畫面，其中蘊含著煙雲籠罩的朦朧美，煙雲變滅的虛幻美，煙波浩森的壯闊美，煙雲旋繞的流動美，讓人以明淨、寬闊、清澄的內心世界去擁抱自然萬象，進而體驗理解他筆下變幻莫測的幽遠境界。
——魏學峰（四川省博物院首席專家）
遊山不用攜名酒
雲掩峰巒也醉人
黃 純 堯
黃純堯（1924—2007年），生於成都。
著名畫家、美術史論家、美術教育家。
1947年畢業於前國立中央大學藝術系，師承徐悲鴻、黃君璧、謝稚柳、傅抱石、陳之佛諸先生。中國美術家協會會員、中華名人協會會員。曾任南京師範大學美術系教授兼江蘇省美術家協會副秘書長。
1973年以《銀線橫空譜新歌》參加全國美展，一舉成名，並受周恩來總理指示覆制多幅為我駐外使館必須陳列的畫。其後曾23次(單程)過三峽，畫逾2800張，雄秀兼備，雅俗共賞。
1985年離休後回成都任四川教育學院美術系教授，兼任四川大學教授。
上海同濟大學顧問教授，中國詩書畫研究院院士，四川省政協書畫院名譽院長，四川省文吏館館員，四川省詩書畫院藝術顧問，成都畫院顧問，徐悲鴻國際藝術研究會副主席，張大千、徐悲鴻國際研究院副院長，成都翰林書畫藝術學院副院長和教授，美國傳記學會執委會委員，英國劍橋國際傳記中心顧問委員會榮譽委員。
2005年遷回南京，任南京博物院高級藝術顧問。長期從事中國畫史教學與研究，同時進行山水畫創作。
寬如大海軟如綿，起伏卷舒瞬息間。
莫道浮沉皆是氣，心胸廣闊納群山。
瀞園概況：
瀞園位於成都浣花溪畔，與四川省詩書畫院為鄰，是一座江南園林式的藝術空間。這裡不僅可以觀展賞畫，同時將定期舉辦藝術雅集，各界藝術名家相聚於此，吟詩作賦，品茶作畫。屆時也有書畫名家在此開堂授業傳遞藝術真諦，傳承書畫文化。
