宋代词人晏殊一首《踏莎行·小径红稀》，含蓄隽永，值得品味
自古逢秋悲寂寥，如果说秋天万物萧条，容易勾起人心中的愁思，那我非常理解。而春天，万物复苏，一派生机勃勃的景象，花红柳绿，还有什么不开心的呢？所谓赏心悦目，难道人不会因为赏心悦目的景色心情就变得很好吗？还真的有可能。
我们知道南唐李后主李煜，他就曾经不春景勾起无数愁思，“离恨却如春草，渐行渐远还生”，这种愁情是非常持久的。在春天，的的确确大多数人都是开心的，而如果一个人心中藏着不开心的事儿，随随便便几杯酒，失意之人就因为看到美景，觉得生活不像春景那么美好。
再者，很多诗人词人写的伤感之作，都是有意写暮春景象。这暮春与“墓人”吗？暮春的景色其实是又美丽又让人伤感的。而在以乐景写悲情当中，宋代词人晏殊倒是写了不少作品，《踏莎行·小径红稀》就是其中一篇。这首词全词如下：
踏莎行·小径红稀
北宋•晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
词上片的意思是：小径边已经是红花稀少，绿叶铺遍了，也就在那绿树成荫中，高楼台榭在期间时隐时现。春天啊春风，你怎么不管管那杨花柳絮，别让他们不听话地乱扑人面。
我一直都在想，什么样的小路会被称为小径，想来应该是仅容一人或者两人通过的小道吧！在一开始，我们的词人就用红花稀少、芳草一片，这种晚春的典型景象把我们带入了情境当中。再者，写台榭时隐时现，其实就是写绿树成荫，绿叶已经满了整棵树。
至于春风不管柳絮之说法，很显然采用了拟人的修辞手法，把这些物写的都带上了人的色彩。柳絮乱扑人面，有一层意思就是词人此刻心烦意乱，否则不会用一种厌烦的语气责怪春风与柳絮，而应该是以一种欣赏的眼光来看待眼前的景象。
词下片的意思是：那翠绿的夜间有黄莺的身影，想来是隐藏了好久了。我又看那活泼的小燕子被红色的窗帘隔在外面，而屋内，炉香静静地像游丝般袅袅升腾，就仿佛岁月在流逝。人往往愁的时候，会大醉一场，当我醒来的时候，我看到那夕阳斜照着我幽深的院子。
黄莺是唱歌的，燕子是勤劳活泼的，这些可以给人带来无限趣味的景象都看的不甚分明，时隐时现，就好像人的心情一样，心中惆怅，热闹也就成别人的了。从上片的院外转入下片的院里，下片又从屋外写到屋内再到屋外，这种空间的转换，恰恰让我们更加明了了词人的心境。
尤其是最后两句，本身醉酒就是心中苦闷之人常常做的事情，而一觉醒来已是黄昏，又更加加重了这种愁闷，有感叹时光飞逝之意。是院子“深深”，其实说的也是心中的压抑与烦闷很深重吧！
全词非常注重一种含蓄表达，并没有直接写自己有多愁，却让人读起来感受不到一丝春天的快乐，不管是红花还是芳草，不管是绿树还是台榭，不管是春风还是柳絮，不管是黄莺还是燕子，不管是炉香还是残照，都是让人惆怅、让人伤感之意象。
晏殊这首《踏莎行·小径红稀》，的的确确是含蓄隽永，非常值得我们细细品味，你们喜欢晏殊的这首词吗？欢迎留言讨论哦！
