過去一兩年，很多主流電影攝影機品牌都發布了自己的全畫幅機型，比如佳能的C500 Mark II，阿萊的ALEXA Mini LF，索尼的PXW-FX9。與我們習慣的S35相比，這些全畫幅攝影機真能大幅度的升級嗎？或者全畫幅只是最新的市場炒作噱頭？今天我們就來對比一下。
其實至少十年前，我們就用全畫幅的單反相機在拍攝了，比如5D Mark II，但在這十年間，電影攝影機仍是採用S35傳感器。但十年後，傳感器技術已有長足的發展，處理器的速度也越來越快，成本越來越低，此時，全畫幅進入市場可謂時機正好。
全畫幅有什麼優勢？如果你把搭配相同鏡頭的全畫幅和S35攝影機並排放置，就會看到全畫幅擁有更寬廣的視場。這可以使畫面包含更大的場景範圍，尤其是在拍攝宣傳片或紀錄片時，更能在狹小空間發揮作用。這是從畫面上最直觀的對比。
5D Mark II與S35畫幅對比
全畫幅攝影機不僅有更大的傳感器，一般還有更多的像素。比如S35畫幅的FS7攝影機採用的是4K傳感器，FX9採用的則是6K傳感器。雖然我們後期可能生成的仍是4K或高清分辨率，但更多像素增加了攝影機更加豐富的裁切功能。比如能夠將攝影機裁切成S35畫幅，甚至是16mm畫幅，同時也能保證相同的素材分辨率。這意味著更換鏡頭的需求更少，可為拍攝現場節省更多時間，在鏡頭不夠時也能臨時增加等效焦距改變景別。
FX9的裁幅模式
而且，由於全畫幅傳感器面積更大，它的畫質相比小畫幅有明顯的提升。這不僅帶來了更高的可用ISO，也帶來了更少的噪點。比如與C200攝影機相比，C500 Mark II在相同ISO設置下的噪點顆粒就明顯少得多，這為一些弱光的場景打開了新的可能。
FX9 ISO10000
這些都直接說明了全畫幅能夠具有更好的畫質，更豐富的拍攝選擇。所謂的"底大一級壓死人"，其實是很能說明問題的。
但全畫幅的不足，除了價格是比較直觀的阻礙，其它都不足以阻擋它的優點。
即使是這樣，全畫幅能迅速流行開嗎？從國內FX9和C500 Mark II的出貨量來看，的確發展得很猛。對於拍攝企宣、紀錄片等團隊，很多團隊已經購買或租賃了全畫幅的機型。這裡有一個很大的原因，就是這類題材一般相機鏡頭就能滿足拍攝。但對於影視劇拍攝，由於全畫幅的電影鏡頭相比相機鏡頭還是少，攝影機、鏡頭、周邊存儲和全流程方案的成本都高，因此即使幾年前就發佈了RED MONSTRO VV和SONY CineAltaV，普及的速度也不如FX9和C500 Mark II快。
安琴Optimo Primes定焦組
說到底，全畫幅的確不是徒有虛名的，如果你的錢包夠、有需求，那就升級一下自己的裝備吧。
