作為“花間詞派”代表作家的晚唐詩人韋莊創作的離別詩詞--歸國謠.春欲晚，極富詞情畫意，讓人讀來感同身受，不覺憐惜，堪為佳作。那麼這首詞到底展現了怎樣的離別傷感呢？它又該如何的去賞析呢？那麼，本篇文章便從作者、詞意、表現三個方面進行賞析。
原詞
理解詩詞，必識作者，此所謂知人論世。此作作者，何許人也？
歸國謠.春欲晚這首詞的作者是韋莊。韋莊，字端己，長安杜陵人，是晚唐重要的詞人與詩人，五代時前蜀宰相。他出身於京兆韋氏，是唐朝玄宗時著名詩人韋應物的四世孫。他也是“花間詞派”的重要詞人，與溫庭筠並稱“溫韋”。他早年仕途不順，年近六十方考取進士，後一生仕蜀（前蜀）。他仕蜀之時，勸王建稱帝，定前蜀開國制度，官治成就頗高。宋代張唐英撰《蜀檮杌》就其為官曾高度評價：“不恃權，不行私，為至公是守，此宰相之任也。”其實，韋莊最為重要的成就還是在於工詩工詞，其詩多以感時傷世，離情懷古為主旨；其律詩對仗工整，讀來爽口；其絕句短小而不失內涵，典雅而不失韻味；其詞多寫
離情別緒及自身生活所感所體，在寫詞之時，其善用白描手法抒寫真情實感，詞風流麗飄逸，有“弦上黃鶯語”之美譽，今存詞五十餘首。他所著《秦婦吟》，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩》並稱“樂府三絕”，影響可見一斑，在後世頗負盛名。同時，其有《浣花詞》流傳於世，供人學習。歸國謠.春欲晚這首詞的表面意思是什麼呢？到底描寫了一個什麼樣的畫面故事呢？
首先，來看題目，歸國謠，是本詞的詞牌名，又名“思佳客”“風光子”“歸平謠”等，是原唐教坊曲名，此詞調以溫庭筠《歸國謠.雙臉》為正體，雙調四十二字，前後段各四句、四仄韻。另有其他兩種：一種雙調四十三字，前後段各四句、四仄韻；另一種雙調四十二字，前後段各四句、四仄韻。其中韋莊的另一首代表作《歸國謠.春欲暮》也是其中的傑出代表。
那麼接著便是題目中的後一小段，春欲晚，讀過詞或是瞭解詞的人可想而知這才是本詞的真正題目，以此為題區分它作，同時極為恰當，也在詞中第一句中出現。
其次，我們來看上片，上片共二十一字，主寫離別。首句“春欲晚”交代離別時間--暮春，一個“欲”字巧用擬人手法，妙！次句“戲蝶遊蜂花爛熳”以意象“戲蝶”“遊蜂”“爛熳之花”具體描寫暮春景象，極為恰當，以樂景襯哀情，反襯了離別之時的傷感難堪，令人動容。緊接下一句“日落謝家池館”是離別之時的具體時刻和地點。“日落”交代傍晚，“謝家池館”交代地點，其中謝家池館指的是：謝家池館，這裡指的是妓女家。據《唐音癸籤》載：李太尉德裕有美妾謝秋娘，太尉以華屋貯之，眷之甚隆。德裕後鎮浙江，為悼亡妓謝秋娘，用煬帝所作《望江南》詞，撰《謝秋娘曲》。此後，詩詞多用“謝娘”，“謝家”，“秋娘”、“謝秋娘”，泛指妓女，美妾。又有人說：六朝已有“謝娘”之稱。如《玉臺新詠》中有徐悱婦《摘同心支子寄謝娘因附此詩》，故以“謝娘”為謝秋娘之說”。 上片末句“柳絲金縷斷”以“柳絲”直點送別，暗蓄情思。此句選取“柳絲”意象，不足為奇，自古以來，中國文人便有“折梅寄遠，折柳送別”的文化傳統。不過此句中後面的“金縷斷”卻極妙，以“金縷”來形容柳條細柔，妙哉！以“斷”字指出折柳送別，更顯離別情緒。綜之所看，上片短短几句，不提主人公，但將離別情景交代的“淋漓盡致”，離別之情絲絲入扣，娓娓道出。
再者，我們接著來看下片，下片共計二十二字，主寫離別閨婦。首句“睡覺jué綠鬟風亂”寫女主人公睡覺早起忽覺頭髮蓬亂，面容枯槁暗指憔悴。其中“風亂”一詞指的是凌亂、紛亂，如風吹髮散之意。首句，神態描寫，區區幾詞，便見女主人公離別傷感，更添悲涼。次句“畫屏雲雨散”，不好理解，是指在畫屏掩蔽之下，男女歡情已經消散。表現了女主人公思遠未見，長久情衰。“雲雨”一詞：本意是指山中的雲霧之氣。出自戰國詩人宋玉於《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀。其上獨有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王遊於高唐，怠而晝寢。夢見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君遊高唐，願薦枕蓆。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’所以，後人常用“雲雨”來表示男女歡合，有時也用“高唐”、“巫山”、“陽臺”等，表示這一意思。 下片末兩句“閒倚博山長嘆，淚流沾皓腕”以“倚”“嘆”“淚流”等動作描寫極盡表現了女主人公遙思遠人，淚流沾腕的無上憂愁傷感。那麼，何謂“博山”？博山，香爐也。何謂“皓腕”？皓腕，女子手腕潔白也。
這首詞描寫思遠閨婦離愁別緒，極富情感，描寫動容牽動人心，那麼它到底好在哪裡？傳達了什麼呢？
- 語言精妙
我們在通讀全詞之時，就會感覺到此詞中的每一句讀來都是朗朗上口的，讓人“欲罷不能”，其實這是由於詞人作詞之時，嚴格押韻。像“晚”、“熳”、“館”、“斷”、“亂”、“散”、“嘆”、“腕”等都是押韻的，無一例外。可見詞人詩詞功底之深之廣。
還有讀完此詞，你會發現作者用詞極為精妙，且多用指代，比如詞中的“謝家池館”、“雲雨”等，換而代指，指其意而不是詞情。
- 手法高超
此詞雖不長，但手法不俗。
其一手法，便是修辭，詞中修辭，諸如擬人、比喻、用典等。如“柳絲金縷斷”，“金縷”喻柳，極盡其嫵媚妖嬈。
其二手法，便是描寫。詞中描寫，以下片為最。詞中下片，女主人公出場神態描寫“綠鬟風亂”四字便見蒼涼。又有後面思遠動作“倚”、“嘆”等描寫，更為傳神，感人心扉。
其三手法，便為反襯。上片“遊蜂戲蝶”之樂景反襯離別哀情，樂景襯愛情，更顯悲涼。
- 傳神情感
首先，作者此詞描寫閨婦思遠，但上片一語不提主人公，直點送別，耐人尋味。
其次，此詞上下兩片不過四十三字，但刻畫人物，描寫情景，卻絲毫不為之限制，可見手法高超極妙，且更見老道。
最後可見，此詞雖不是韋莊極為代表之作，但短短小作，讓人讀來真妙，真高，堪為離別愁思之佳作。
