說起歌壇上的常青樹，相信大家都會不自覺得在腦海中，聯想到以一曲“牡丹”和一曲“桃花”，而聞名大江南北的民歌演唱家，現居加拿大的歌壇宿將蔣大為。“
我一直信奉做人要坦蕩真誠，從藝如同做人，更是假不得”這句話出自他口，不知道在他身上，是如何詮釋的呢？
近幾十年以來，他的歌聲傳遍海內外，傳遍祖國的大江南北。現如今卻被很多人質疑：在走紅之後，以藝術家的身份，到處演說自己的傳奇經歷和人生際遇。那麼農民歌手算得上是藝術家嗎？這一話題也是被他吵得火熱。讓我們看一下究竟發生了怎樣的一件事情，讓我們這位德藝雙馨的老藝術家揹負了罵名呢？
蔣大為的“光輝時刻”
蔣大為作為我國最著名的男高音歌唱家，具有很深的聲樂造詣。他的演唱，音色明亮、聲音醇厚、感情真摯。在當下的樂壇當中，也受到了全國各族人民的歡迎和喜愛。
1947年出生在天津的蔣大為，從高中就喜歡唱歌，據說剛開始被人發現的時候自己還在田裡面種地。1968年到內蒙古呼和浩特近郊插隊落戶，1970年餐森林警察文工團。1975年調到中央民舞歌舞團任獨唱演員，直到今天。他的音樂道路原本就非常簡單，卻被他自己傳的“神乎其神”。
1984年首次參加了央視春晚，演唱了自己的成名曲《在那桃花盛開的地方》。1986年的時候，蔣大為演唱的央視版《西遊記》中主題曲《敢問路在何方》，都被廣為傳唱，如此的膾炙人口。如今“桃花盛開的地方”已滿40載，而當年的小夥也到了耳順之年。但是我們仍舊能在他的歌聲中感受到明亮且有磁性的嗓音，很多的歌曲都是經久不衰的。
尤其是身為73歲年齡的老者，現在仍舊會在每年當中舉辦獨唱音樂會。這在音樂節相信是非常罕見的，因為他為我們演繹著一個不老的傳奇。在今年的1月24日，73歲的蔣大為攜李光曦，蔡國慶等人仍舊登上了央視廣播電視臺春節聯歡晚會上表演了歌舞《親愛的中國》，“匯聚了很多的正能量”。
蔣大為的“樂壇期望”
作為中國著名的男高音歌唱家之一，在談及中國男高音現狀的時候，他表示：“現在的男高音方面存在很明顯的誤區，很多人都用家常的形式，讓人感覺不養剛、不過癮、不好聽”。由此也受到了很多人的質疑，他自己本身還是一個農民歌手呢，有什麼資格這樣評價別人假唱呢？
另外蔣大為還補充道：“現在的年輕歌手發展的條件比我們那時好多了，主觀的，客觀的條件都比我們那時候強。唱是一輩子的事情，學是一輩子的事情，因為唱歌這門藝術確實永無止盡。”在對於藝術發展這條路的前景上面，蔣大為總能夠很輕鬆說出自己的一番慷慨陳詞。
他自己也表示：民歌貴在出新，中國的民族音樂應該是有唱有跳，多姿多彩的，決不能總是《在那桃花盛開的地方》、《說句心裡話》等那樣的歌曲風格。但是他卻不是這樣做的，在很多演出當中，自己卻總是因此為傲。
蔣大為的“成名歷程”
關於這句話，對比蔣大為的做法卻是大相徑庭的。起因自然是“蔣老師曾經拯救過86版《西遊記》”，後來經過了解才知道了整件事情的原委，西遊記雖然曾遇停播危機，但是原因僅僅只是資金不足，後來由李鴻昌（製片副主任）找到了錢，最終才得以化解了這一窘境。
到蔣大為唱《敢問路在何方》的時候，電視劇就已經基本拍攝完成。無非電視劇音樂上有不同的看法和意見，這在楊導的自傳中可以看到，單純是音樂問題，沒有停播的事。在主題曲上，楊導認為通俗唱法不行，就換一種演唱方法，在電視劇配樂上，認定就是要許鏡清的音樂，這是楊導不惜得罪領導也要堅持的事。
在許鏡清寫的《我為西遊記作曲:許鏡清的夢幻人生》也是這樣說的，也沒提停播的事，就是說主題歌換男聲來唱。一說到《西遊記序曲》、《女兒情》、《敢問路在何方》、《豬八戒背媳婦》...全中國99.9%的人都聽過吧。
尤其是一首《敢問路在何方》直接捧紅了蔣大為（這其中還有一個小插曲，這歌原本是張暴默唱的，後來被人從中作梗安排給了蔣大為，為此許鏡清背了黑鍋，被張大罵一頓）。自此之後，蔣大為一步登天，名利雙收。
而在那個知識產權幾乎為零的年代，許老幾乎一分沒得、無名無利。《後會無期》情人節宣傳海報。《後會無期》用了《女兒情》的曲子，韓寒給的10萬元錢，扣去稅費，許鏡清和楊潔一人到手3萬元。他說，這麼多年了，自己收到最多的版權費，就是韓寒給的3萬。
而反觀蔣大為，在當時走紅之後，每場的演出費至少25萬。每個月的商演至少也在20場左右，一年就賺到了六七千萬。這在當時的那個年代，影響是如此的巨大。最可氣的就是蔣大為在當時每場演唱會完畢之後，始終都是以《敢問路在何方》做壓軸曲目。全場上萬人跟他合唱，氣勢恢宏，而這首歌的創作者許老卻只能在角落裡獨自忍受孤獨，相信許老通過蔣大為在臺上第一次以《敢問路在何方》壓軸曲目的時候，不知道許老做何感想。
雖然在後來許老也曾想過自己開演唱會的事情，甚至於一度有人鼓勵他向蔣大為要版權費，很多微博都在轉發這件事情，直到後來演變為直接起訴蔣大為，但蔣大為卻在此時消身匿跡了很長一段時間，將這件事情壓了下來。
“我給他打了5、6次電話，他電話鈴響了，就不接,發了短信，他也不回。我的團隊給他經紀人打電話，說了音樂會的事，他經紀人說沒有檔期。”
或許是因為蔣大為還在某個地方，高調的唱著《敢問路在何方》吧。蔣大為怒斥“農民歌手”
就在前不久的時候，蔣大為也是倚著老藝術家的身份，親手下場撕了身為農民的歌手朱之文，相信怎麼看都有“失尊之嫌”。而對於很多的觀眾而言，是很容易同情弱者那一方的，所以很多人也呈現出了一邊倒的怒懟。
不過很快事情就被強行“壓了下來”，蔣大為也發表了關於這件事情的澄清，指出節目當中所發表觀點都是節目組“精心”安排的，並非自己的真心的看法。
就按正常的邏輯而言，作為一個樂壇的“前輩”，如果無心指摘別人，卻依舊遵照第三方授意而在一個公眾傳播平臺上這麼去做，就說不過去了。一件違心的事情還能如此大義凜然帶著慍氣。只能說他演技精湛的同時，要麼是非難辨，要麼就是“真的傻”。
在曾經在很多節目當中接受採訪的時候，基本上主持人都會將蔣大為捧到德藝雙馨的高位，並且稱之為真正的藝術家。如果以苦作為敬業的話，那麼陳道明說的這句話就非常接地氣了。在蔣大為所有受採訪的節目當中，他的語境始終在透露著這樣的一個意境：老藝術家唱歌是給老百姓唱的，老百姓唱什麼歌呢？
結語
實際上，作為一個歌唱藝術家，更應該稱呼那些來捧你場的觀眾或者歌迷。據他所稱：老百姓是民，與之對應的應該是官才對，而對於蔣大為而言，卻始終改不了口。
在他眼中，似乎農民歌手坐飛機頭等艙、住套房就是“耍大牌”。因為，他們只是農民歌手，他們是老百姓中的一員。在他口中，頻繁的出現老百姓這三個字，相信也是刺痛了我們的玻璃心，不知道他這種居高臨下的優越感，是誰賦予它的呢？
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