頌歌驚天地，馬屁動九州。
曾在一篇文章中寫過這句話，惹得某些人魂飛天地外，膽碎胸腔中。
起因是李敖曾罵余光中為“馬屁詩人”，本人為餘說了一些公道話，作了一番古與今的比較。
對比“頌歌驚天地，馬屁動九州”的人來說，余光中的詩還真算不上馬屁。更何況余光中作品的文學性藝術性堪為當代作家的典範。
他的那首所謂的“馬屁詩”我曾分析過，今天再舉一例，一來為他翻案，二來為己證理——對稱思維理論。
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裡頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
——《鄉愁》
此詩的對稱美極富特色。
詩人將“我在這頭”，“母親在那頭”；“我在這頭”，“新娘在那頭”；“我在這頭”，“大陸在那頭”，用鄉愁聯繫起來，形成“這頭——鄉愁——那頭”的新奇結構，給人一種形式上的“建築美”，我們稱之為結構對稱美。
詩歌每節節奏大致相同，又用“這頭、那頭”的反覆詠歎形式，形成一種迴環往復音韻和諧的“音樂美”，我們稱之為聲韻對稱美。
詩歌在時間和空間上漸次展開，用熱愛和思念母親、新娘的內容作為襯托，逐層遞進、步步擴展地上升到熱愛和思念祖國的層面上，形成思維展開的對稱美。
質以文美，實由華興。詩歌也因這些優美的對稱元素而顯得特別真摯而深情，以致耐人咀嚼，餘味無窮。
竊以為，那些只會拍馬屁的人，是斷然寫不出如此優美且深情的詩歌來的！
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