<code>一本名為《文華》的畫報，一位名叫梁又銘的畫家，帶給謝其章莫大的興趣和震動。/<code>
文、圖/謝其章
謝其章
二十幾年前買到過一堆老畫報，其中有《良友》畫報、《大眾》畫報、《時代》畫報、《中華》畫報和今天我要重點講的梁又銘參與編務的《文華》畫報。畫報畫報，當然是以圖畫美術為主、文字為輔了，用舊眼光來看，畫報屬於不登大雅之堂的通俗讀物。這個觀點不能算多大的錯，可是我想說這個觀點未免像戴了一副有色眼鏡。近現代畫報具有文化啟蒙和開發心智等諸多功效，如果換一種讀法，戴上一副放大鏡，畫報裡有內涵的東西就會顯現出來。
《文化》畫報
最近一個偶然的機會，忽然對《文華》有了莫大之興趣。這個興趣卻完全來自於梁又銘的畫給我的震動。這些畫並非來自《文華》（1929年至1935年，總出54期），而是《文華》停刊之後梁又銘創作的一系列專題畫。
梁又銘（1906年至1984年）與其兄弟鼎銘、中銘一生致力於繪畫事業，時稱“梁家三傑”。梁家三兄弟於藝壇畫界打出一片天地，得利於當時迅猛發展的畫報業，有了畫報這塊傳播利器，三兄弟如龍入海，大施拳腳，先後參與了《革命畫報》《圖畫京報》《中央畫刊》《文華》畫報。
梁又銘留名畫壇的不朽之作當為《空軍抗戰畫史》，應是藝術界前無古人的一個創新題材。梁又銘在這20多幅空戰圖畫裡融匯了中西繪畫技法，完全突破了泥古不化的陳規戒律。雖然筆者仍舊不甚喜歡，原因是畫面裡缺少鮮明的人物形象，鋼鐵飛俠滿天空地轟來轟去。
梁又銘中國空軍抗戰系列畫作之一
前面提到的“偶然機會”在這裡該透露一二了。近日閉門落窗，以翻閱舊書報破悶，忽然見到一文《梁又銘的抗戰畫》，作者“大華烈士”即簡又文（1896年至1978年）。梁又銘的畫不但於國內大受歡迎，而且遠赴蘇聯莫斯科舉辦展覽，在香港展覽時引起了簡又文的關注。
簡又文認為：“論到梁氏的技巧，他是習洋畫出身的，對於寫生，透視，表現，敷色等技巧，都有穩固的基礎，足為表現他高尚的愛國情愫和實際所見的真際之工具。在國畫方面，他也有相當的研究和成就。但老實而言，兩者相比，他的國畫修養還不能說是造詣已深——如線條之未大遒勁，人物之未能脫俗，章法之未全諧洽，氣韻之未臻高妙。”
梁又銘1937年畫作
純粹一個藝術門外漢的我，卻偏偏有一種欣賞眼光與簡又文相同，——“梁君還有一優點可頌可賀的，就是他歡喜用而且善於運用古人愛國保種的詩句以題其作品，也許是先選名句為題目而後發揮其意義於畫面的。”
梁又銘題古人詩句的抗戰畫，越品越回味悠遠，我喜歡極了，排第一的是這幅《不聞爺孃喚女聲》，對視畫面，怎能不順口吟出《木蘭辭》的意境：“旦辭爺孃去，暮宿黃河邊，不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。”
《不聞爺孃喚女聲》 梁又銘1939年畫作
編輯：陳曦
本文節選自2020年《中國收藏》第4期
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